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  十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水(shuǐ)下(xià)一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春(chūn)水是什么(me)意思是“十指不沾阳春水”下一句(jù)是“今来为(wèi)君(jūn)做羹汤(tāng)”的。

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  “十指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今(jīn)来(lái)为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥下阳春(chūn)水,天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声回合青(qīng)云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离(lí)披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时歌舞(wǔ)入娼家(jiā)。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来飞去(qù)公(gōng)子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人(rén)所羡,况复(fù)今日(rì)遥相见。

  愿作轻(qīng)罗(luó)著细(xì)腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作(zuò)贞相遇时间的公式 相遇时间怎么求松千岁(suì)古,谁论(lùn)芳槿(jǐn)一朝(cháo)新。

  百年同(tóng)谢西山(shān)日,千(qiān)秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠(dié)律的运用上,穷极变化,尤有(yǒu)特色(sè)。

  诗中使(shǐ)用最多的是叠首换(huàn)尾(wěi)的排比(bǐ)句式,一般用于段落的(de)起结处(chù)及对话中(“愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

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  “与(yǔ)君(jūn)相向转相亲,与(yǔ)君(jūn)双栖共(gòng)一身”),形(xíng)成一种特殊的顿挫(cuò),又造成重(zhòng)复(fù)中求(qiú)变化和(hé)一(yī)气(qì)贯注的韵调(diào)。

  此外(wài),各种带(dài)有(yǒu)复叠(dié)的(de)对仗句也逐步可见。

  此(cǐ)外还有顶针(zhēn)格(如第四、五句(jù)衔接)和(hé)前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句)的(de)巧妙使用。

  这些(xiē)都有(yǒu)助于全诗形成一种明珠走盘(pán)的音情,为这首春歌增添了不少风姿。

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  “十(shí)指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下一(yī)句(jù)是“今来(lái)为(wèi)君(jūn)做(zuò)羹汤”。

  原文出(chū)自刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下(xià)阳春水,天(tiān)津(jīn)桥上(shàng)繁华子。

  马声回(huí)合青云外(wài),人影动(dòng)摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青云离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美(měi)女(nǚ),此时歌舞入娼家。

  娼(chāng)家美(měi)女郁金香,飞来飞去公(gōng)子傍(bàng)。

  的(de)的珠帘白日映,娥娥玉颜(yán)红(hóng)粉妆(zhuāng)。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池(chí)边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为(wèi)云为雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

  古来容光人所羡,况(kuàng)复今日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面(miàn)。

  与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松(sōng)千岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百年同谢西山日,千(qiān)秋万(wàn)古(gǔ)北邙尘(chén)。

  这首诗(shī)对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠(dié)律的运(yùn)用(yòng)上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用(yòng)最多(duō)的是叠首(shǒu)换尾的排比句(jù)式(shì),一般用于段落的起结处(chù)及对话中(zhōng)(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君(jūn)双栖共一身”),形(xíng)成一种特殊的顿挫,又造成(chéng)重复(fù)中(zhōng)求变化和一(yī)气贯(guàn)注的韵调。

  此外(wài),各种带有复叠的对仗(zhàng)句也(yě)逐步可(kě)见(jiàn)。

  此外还有顶(dǐng)针格(如(rú)第四(sì)、五句(jù)衔接)和前分后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的(de)三句)的巧妙使用。

  这些都有助(zhù)于全(quán)诗(shī)形成(chéng)一种(zhǒng)明(míng)珠走盘的音(yīn)情,为这首春歌增添了不(bù)少风(fēng)姿。

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