雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么(me)才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么(me)也(yě)留(liú)不住人(rén)，说再(zài)多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好(hǎo)，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别(bié)情(qíng)的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视(shì)，哽咽的(de)说不出(chū)话(huà)来(lái)。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总(zǒng)是为离别(bié)而伤感，更何况(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时(shí)身(shēn)在何处？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄(qī)厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料(liào)想即使遇到(dào)好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环(huán)境(jìng)，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京城外(wài)的长亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出观摩和观看的区别和联系，观摩和观看的区别在哪了不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而(ér)又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天(tiān)容(róng)水色(sè)涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读(dú)者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用(yòng)得极(jí)好，不愿去(qù)而又不(bù)得不(bù)去，包(bāo)含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去(qù)越远，而(ér)且(qiě)一路上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看,这(zhè)两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中(zhōng)别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到(dào)一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自(zì)我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的(de)现象出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛(fàn)的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比常人(rén)、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到(dào)“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写(xiě)别后的(de)寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆(yu观摩和观看的区别和联系，观摩和观看的区别在哪án)之意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得十(shí)分充分(fēn)、真(zhēn)切,创(chuàng)造(zào)出一种(zhǒng)特有(yǒu)的(de)意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更与何人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一层推想离别(bié)以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对(duì)着美景(jǐng)，能(néng)产生一(yī)些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词人的(de)思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻画到了(le)细致入微、至尽(jǐn)至极(jí)的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情(qíng)。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕“伤离(lí)别”而(ér)构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次(cì)写离(lí)别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想象未(wèi)来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层深入(rù)，尽情(qíng)描绘(huì)，情(qíng)景交融，读(dú)起来如行(xíng)云(yún)流(liú)水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调(diào)因(yīn)写真情实(shí)感而(ér)显得太伤感、太低沉(chén)，但却(què)将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交(jiāo)通要道边(biān)每隔十里修(xiū)建一(yī)座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意(yì)忧愤(fèn)，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约(yuē)1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕(bì)生精(jīng)力作词(cí)，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘(huì)城市风光和(hé)歌妓(jì)生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言(yán)通俗(sú)，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具代表性(xìng)的人(rén)物之(zhī)一，对宋(sòng)词的发展有(yǒu)重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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