古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔(xián)着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)以及(jí)古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编(biān)将为(wèi)你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅(fú)非常(cháng)幽(yōu)雅美(měi)丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那牧(mù)童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其(qí)乐融(róng)融(róng)的(de)了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这(zhè)一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单(dān)独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了(le)，我们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗(shī)本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句(jù)写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂在山(shān)头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù丧尸最怕什么东西，丧尸最怕什么颜色)情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带(dài)出(chū)青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗(shī)描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画面(miàn)，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同(tóng)，摄(shè)取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一是(shì)充满(mǎn)情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大(dà)家(jiā)都很不(bù)是熟悉了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉丧尸最怕什么东西，丧尸最怕什么颜色州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七(qī)十四(sì)。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的(de)意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛(niú)背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘(huì)了(le)一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏(xià)时令(lìng)的景(jǐng)物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和(hé)落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出(chū)来(lái)了，便于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的词(cí)汇(huì)，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形(xíng)式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有(yǒu)成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满(mǎn)青草的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山(shān)吃掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说(shuō)节(jié)令已在春末(mò)，池(chí)塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生(shēng)春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂在山头(tóu)上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池(chí)塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣赏的(de)目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的(de)确实是一(yī)幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的(de)画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静(jìng)悠(yōu)远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引入了(le)江南优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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