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柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯(sī)基最著名和最具(jù)有代表性的(de)钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗(luó)斯(sī)浪(làng)漫乐派作曲家，也(yě)是(shì)俄国民族乐派的(de)代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地(dì)影响(xiǎng)了很(hěn)多(duō)后(hòu)来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基(jī)因(yīn)被认为追随西方音乐风(fēng)格(gé)而不是(shì)真(zhēn)正的(de)民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获(huò)得世界范围的影响，真(zhēn)正走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最(zuì)成功(gōng)。

　　它是柴(chái)科夫斯(sī)基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之(zhī)后，由封(fēng)建(jiàn)生产关系转向资本(běn)主义生(shēng)产关系。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾(céng)向(xiàng)当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认为它“一无(wú)是处、无可救药(yào)”要求柴科夫(fū)斯基必须按(àn)照自(zì)己的意(yì)思(sī)修(xiū)改，他才(cái)能“给(gěi)面子(zi)”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音(yīn)符也(yě)不该，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题(tí)抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演(yǎn)奏了(le)这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维(wéi)护了自(zì)己的创作(zuò)个性和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲(xuàn)泄的结(jié)合而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特(tè)色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入(rù)创(chuàng)作(zuò)，又使(shǐ)曲式(shì)结构(gòu)不那(nà)么(me)完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集市上，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集到(dào)的(de)歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲子的(de)开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气势，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫们(men)感(gǎn)到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所说(shuō)的“将(jiāng)人(rén)们(men)心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的(de)震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详细描述(shù)的，我也(yě)找(zhǎo)不到(dào)什么好(hǎo)的言语来描(miáo)述，但是(shì)我(wǒ)并不认(rèn)为“将人们(men)心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”就(jiù)能够表(biǎo)现了(le)他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法(fǎ)的(de)，如果按照严格的(de)音律格式去套，我就什么也(yě)感受(shòu)不到，而(ér)更多的(de)是在静谧(mì)中，独自聆(líng)听时(shí)，偶尔的(de)一个片段或(huò)是凸起的音符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有(yǒu)好(hǎo)几次，我感到(dào)仿(fǎng)佛是魔音一(yī)般钻(zuān)进了(le)我的心，使我不能再(zài)坐在那里，只有起(qǐ)身在屋(wū)里四处走动才能(néng)使让州我(wǒ)的激动慢慢(màn)的平息下(xià)来！我是个不(bù)善(shàn)于表(biǎo)达感情的(de)人，所以有时(shí)除了走(zǒu)动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切被僵住(zhù)了(le)一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高人所(suǒ)说(shuō)的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我也没有刻意去(qù)感受，就(jiù)像久旱(hàn)的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲带(dài)给我那淋漓的(de)快感(gǎn)和幸福感(gǎn)，就够了(le)吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子(zi)时，能走(zǒu)进作家100多(duō)年(nián)前的灵魂深处，去感受他那颗(kē)细腻却(què)又敏感，易(yì)受伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下(xià)面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP希望的拼音是什么.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题(tí)献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯(sī)坦粗暴(bào)地(dì)指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布娄(lóu)指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行(x希望的拼音是什么íng)板主题(tí)为牧歌(gē)风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度(dù)为最(zuì)急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再(zài)由钢琴(qín)以独奏(zòu)行板(bǎn)主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八(bā)度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部以降(jiàng)B大(dà)调(diào)形成辉煌的(de)结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是十分抒情(qíng)优美的同时也(yě)充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难(nán)以抑制的内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐(lè)章整(zhěng)个都是(shì)快速的(de)节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的(de)重击(jī)，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市(shì)的(de)生活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了(le)生活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上(shàng)舒缓下来(lái)，如果(guǒ)说听第一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃(pài)的(de)大(dà)海的(de)话，那么第二乐章就是让你步(bù)入了森(sēn)林中畅快流(liú)动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活(huó)在都市的(de)你依然(rán)有着(zhe)成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让(ràng)你对生活(huó)的希望充满信(xìn)心，整个人就(jiù)像是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着(zhe)明媚的空(kōng)气（不要以为我用错了形容(róng)词，空(kōng)气(qì)的明媚意味(wèi)着憧憬和希(xī)望）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是同时也有(yǒu)着优雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这(zhè)是成功后的快乐(lè)，在(zài)成功后的(de)兴奋中，享受着那份(fèn)激(jī)动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的(de)旋律也在提(tí)醒着我们，成功(gōng)来得(dé)不容(róng)易(yì)，可能失去得也快，只有更加(jiā)的(de)努力，才能取(qǔ)得更大的成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子在(zài)激(jī)昂的(de)旋律(lǜ)中结束，完美，只(zhǐ)能(néng)用完美来解释！

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