古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī阻抗实部虚部是什么意思，实部虚部是什么意思啊)的诗(shī)意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你(nǐ)整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛(niú)背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句(jù)，写的(de)是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地融合起来(lái)，描绘(huì)了(le)一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的(de)景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景色(sè)的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意(yì)横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新(xīn)，有了这(zhè)样的环(huán)境，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也(yě)表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意(yì)思是：山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也(yě)放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是(shì)作于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就(jiù)一(yī)起来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一些(xiē)作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行这方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映水中，与王(wáng)安石(shí)“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘(táng)中的(de)绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一(yī)种欣(xīn)赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环(huán)境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画(huà)面(miàn)不(bù)大，写景则集中(zhōng)在(zài)池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入(rù)了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的(de)乡村(cūn)生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛(niú)背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的(de)牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景(jǐng)色(sè)，因(yīn)诗(shī)人的心情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便(biàn)不同(tóng)，一(yī)是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了(le)，这里呢(ne)我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗(shī)见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢(阻抗实部虚部是什么意思，实部虚部是什么意思啊ne)，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来(lái)，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景物特点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不(bù)是规矩(jǔ)地(dì)骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧(mù)童的(de)调皮可(kě)爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗(shī)的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于(yú)哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译(yì)也(yě)放出(chū)来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的(de)池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满的(de)，山(shān)衔住落日淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的(de)词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗(shī)本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在(zài)春(chūn)末，池(chí)塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落(luò)日挂(guà)在山(shān)头(tóu)上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他(tā)十分满足于这(zhè)样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自(zì)在(zài)的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世(shì)外(wài)桃源(yuán)般的(de)画面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常协(xié)调(diào)，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘上，写人则(zé)集中在(zài)牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的(de)牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一阻抗实部虚部是什么意思，实部虚部是什么意思啊是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

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