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周冬雨高考成绩是多少分，周冬雨高考分数是多少世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名(míng)画排名，世(shì)界十大名(míng)画简介是(shì)达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的名画之一，在世界上享(xiǎng)有(yǒu)盛(shèng)誉(yù)的。

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世界(jiè)十大名画排名，世界十(shí)大名(míng)画简(jiǎn)介

　　达(dá)•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵的名画之一，在世界上享有(yǒu)盛(shèng)誉。

　　1911年(nián)这(zhè)幅(fú)《蒙娜(nà)丽莎(shā)》引(yǐn)起了一起不(bù)寻常的(de)事件(jiàn)。

　　一位意大利(lì)人从巴黎的罗浮(fú)宮(gōng)中将这幅画盗(dào)走。

　　当这(zhè)一(yī)消息被报道出来之后，惋惜名(míng)画被盗的呼声，不仅在法国(guó)，其(qí)至(zhì)在(zài)世界的(de)各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一个标題叫《美丽的(de)乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画上(shàng)的夫(fū)人是(shì)那不勒斯人，据说她的真(zhēn)名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁(bì)画(huà)《最后的晚(wǎn)餐(cān)》是(shì)意周冬雨高考成绩是多少分，周冬雨高考分数是多少(yì)大利伟大的佛罗伦(lún)萨人列奥纳(nà)多(duō)•达(dá)•芬奇创作的世界名画(huà)。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同(tóng)为达•芬奇的代表作品，或(huò)许(xǔ)可以说《最(zuì)后(hòu)的晚(wǎn)餐》取得(dé)了更大的声誉(yù)。

　　这(zhè)幅(fú)巨作描绘在意(yì)大利米(mǐ)兰的慈悲圣(shèng)母大修道院(yuàn)勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动(dòng)笔于何年何月虽没有定论，但完成(chéng)于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的(de)画风比较写实，后来成为(wèi)立体派的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴(bā)黎世界博览会(huì)西班(bān)牙馆画的。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又译《星光灿(càn)烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿(ā)尔(ěr)女郎》相比(bǐ)，画风(fēng)已大(dà)为改观。

　　这倒不是(shì)凡高又(yòu)有什么(me)新的理(lǐ)论•仍是出于茫然的不安和(hé)对自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫(gōng)女这幅画在(zài)巴黎展(zhǎn)出时，引起了观众(zhòng)极大的抨击(jī)，人们(men)说，作为达维特的学生，安格尔走得太远了，批评他“把人体的各个局部(bù)忽而(ér)放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的(de)确是一幅易于引犮争论的画，即(jí)便(biàn)我们(men)今天来看(kàn)，这个以大(dà)半个(gè)后(hòu)背展现给我们的美丽(lì)宫女.她的身忖也确乎有些(xiē)不同于常人：并不是(shì)我(wǒ)们的视(shì)觉出了毛病，而是画家安格(gé)尔在这(zhè)幅(fú)画中有不(bù)少(shǎo)越轨之(zhī)处。

　　戴(dài)珍珠耳(ěr)环(huán)的少女

　　在(zài)作(zuò)品《戴(dài)珍珠耳(ěr)环(huán)的少女(nǚ)》中，维米尔描(miáo)绘(huì)了一名身穿(chuān)斑(bān)色“日本和服”式外衣，佩戴蓝(lán)色头(tóu)巾的少(shǎo)女(nǚ)。

　　少(shǎo)女侧身(shēn)而坐，轻轻转头(tóu)回眸(móu)，心无旁骛(wù)地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光中流露出(chū)殷切(qiè)之情，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿佛诉(sù)说(shuō)着什么。

　　画面(miàn)黑色背(bèi)景(jǐng)烘托出少女的形象，犹(yóu)如黑暗中的一盏明灯(dēng)。

　　这幅画另(lìng)一个受人(rén)关注之(zhī)处，是少女左耳佩戴的一只泪滴(dī)形珍珠耳环，在少女颈(jǐng)部(bù)的(de)阴影里似隐(yǐn)似现(xiàn)，是整幅画的(de)点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　波提切(qiè)利的《维约(yuē)斯的(de)诞生》和(hé)他的另一(yī)幅(fú)作品《春(chūn)》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅(fú)画都是(shì)出于(yú)德•美第奇家(jiā)族的(de)维尔拉持(chí)•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每(měi)175〗厘米，是一件(jiàn)大幅作品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后(hòu)，开始(shǐ)用画布代替木版画(huà)的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画的(de)杰出代表。

　　文艺复兴(xīng)时期最(zuì)伟大(dà)的(de)艺术家之一，与(yǔ)达(dá)芬奇(qí)、拉斐尔并称文艺(yì)复兴(xīng)三杰，一(yī)生追求完美，他的风格(gé)几乎影响了三(sān)个世(shì)纪的艺术家(jiā)，后人把小行星3001以他的名字命名以示(shì)尊敬(jìng)。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯(yá)的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团人物为(wèi)主，形象虽然忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他(tā)画出(chū)了《亚维(wéi)农的少女》，这是(shì)一(yī)幅(fú)具有里(lǐ)程(chéng)碑意(yì)义的(de)著名杰作(zuò)。

　　这幅巨(jù)幅油画，不仅(jǐn)标志着毕加(jiā)索个(gè)人艺术历程中的重大转折，而且也是两方(fāng)现代艺术史上(shàng)的一(yī)次革命性突破(pò)，它引发了立(lì)体主义运(yùn)动的诞生。

　　日(rì)出·印(yìn)象

　　19世纪后期法国的(de)印象学派画家中，有个年轻的莫奈，他的一(yī)幅题为《日出•印象》的油画，被称之为整个印象派和(hé)他(tā)不人的代表(biǎo)作(zuò)之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是勒阿(ā)弗尔港口的一个多(duō)雾的早晨(chén)。

世界十大名画排行榜(bǎng)世界上价(jià)值最(zuì)高的十(shí)幅(fú)画

　　绘画是人们(men)最容易接触(chù)到，也是学习成(chéng)本(běn)最(zuì)低的一种艺术(shù)，用手中的一(yī)支笔能创造出比(bǐ)黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世界十大名(míng)画(huà)排行榜，而其背(bèi)后所(suǒ)反映的历史和思(sī)想(xiǎng)比中国十(shí)大(dà)名画(huà)更(gèng)加(jiā)复杂，难以(yǐ)理解(jiě)。

　　世界十大名画有哪些?下面(miàn)就和小编一(yī)起(qǐ)来欣赏(shǎng)它们(men)吧!

　　世界十大名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚(wǎn)餐(cān)

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的(de)少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几乎(hū)世界上所有的人都知道达(dá)芬奇(qí)画(huà)过(guò)一个(gè)无论哪个角(jiǎo)度都在看着你的女人的画(huà)，位居(jū)世(shì)界十大名画排(pái)行榜第一位(wèi)毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛(fú)罗(luó)伦(lún)萨文(wén)艺复兴(xīng)时期(qī)创作(zuò)的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去世前不(bù)久完成。

　　这(zhè)幅画(huà)以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一(yī)个富(fù)裕(yù)家庭的(de)成(chéng)员，女孩的爸爸和达·芬(fēn)奇的(de)爸爸是好朋友(yǒu)，有研究学者认为达·芬奇很(hěn)可(kě)能(néng)是受其父亲之命绘制了这幅(fú)肖像(xiàng)。

　　但(dàn)是(shì)也有(yǒu)人认为蒙娜丽(lì)莎画作(zuò)背(bèi)景是中国的景(jǐng)观，她(tā)有(yǒu)可能是来自中国的奴隶。

　　这(zhè)幅画最神奇的地方就在于，你从哪个方(fāng)向看去，都(dōu)会感觉蒙(méng)娜丽(lì)莎在看(kàn)着你，对你微笑。

　　而在现代(dài)人们用科(kē)学分(fēn)析后(hòu)发现蒙娜丽莎的微笑(xiào)中，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的(de)恐惧(jù)、2%的愤(fèn)怒(nù)。

　　而(ér)且在这(zhè)幅画的(de)背(bèi)后还隐藏(cáng)着第二张脸(liǎn)，科学家通过多光谱扫描发现了(le)三种(zhǒng)不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微(wēi)笑背(bèi)后。

　　如果我们(men)将这些图像还原，那么就会看(kàn)到一个(gè)动态的蒙娜丽莎的(de)微笑。

　　除(chú)了(le)画中无数未接的秘密(mì)之外，这副(fù)画的经(jīng)历也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森(sēn)特·佩(pèi)鲁贾(jiǎ)偷走(zǒu)了《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》，这位意大(dà)利爱国者认(rèn)为蒙娜(nà)丽莎应该被送回意大利(lì)，在他的公寓(yù)里画了两年之后，佩鲁贾终(zhōng)于被抓(zhuā)住了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又挂在巴黎的卢(lú)浮(fú)宫里，至于画中(zhōng)的人到底是谁，达芬奇是怎么完成这幅画的，他画(huà)这幅画的真正用意是什(shén)么，也许都不那么(me)重要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高(gāo)居第(dì)二(èr)，而且(qiě)是唯一(yī)一副画(huà)作(zuò)。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒们分别坐在(zài)他(tā)的(de)左右围绕(rào)着整张(zhāng)桌子(zi),而这是他们最(zuì)后，因(yīn)为其中有人出(chū)卖了耶稣。

　　世界十(shí)大名画(huà)排行榜(bǎng)第二位，同样是来(lái)自达芬奇的作品(pǐn)，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约圣经(jīng)》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣(sū)的门徒犹大(dà)出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你们(men)中(zhōng)有(yǒu)一个人要出(chū)卖我了(le)。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震(zhèn)惊、或愤(fèn)怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一时(shí)刻的(de)紧张(zhāng)场(chǎng)面(miàn)。

　　而坐在最(zuì)右的(de)犹大十(shí)分慌乱，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶，身(shēn)体(tǐ)后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可能对于(yú)不信教(jiào)，不(bù)了(le)解西方历史的人来说对于画(huà)中所要表达的意思和(hé)意(yì)境并不(bù)太理(lǐ)解。

　　但(dàn)是我们单纯(chún)的从绘画手法来看，12个人物不同的(de)神态、手(shǒu)势、眼(yǎn)神以及行(xíng)为都(dōu)刻画的细(xì)致入微(wēi)。

　　三(sān)、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十(shí)幅毕加索最贵的(de)画(huà)之(zhī)一(yī)，毕加(jiā)索在20世纪(jì)30年(nián)代时是受西班(bān)牙共和国(guó)政府的委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国(guó)际博览(lǎn)会西班牙馆而创(chuàng)作，画面中表现力1937年(nián)德国空军疯狂轰炸西班牙小(xiǎo)城(chéng)格尔尼卡(kǎ)的情(qíng)景。

　　这幅画展示(shì)了战争的(de)悲(bēi)剧和对个人，尤(yóu)其(qí)是无辜(gū)平民的痛(tòng)苦，毕(bì)加索绘画的目的是将全世界的注意力(lì)吸引(yǐn)到德国轰炸机对(duì)巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙(yá)内战(zhàn)期间支持(chí)佛朗哥将(jiāng)军的民族主(zhǔ)义力量(liàng)。

　　结合立体主(zhǔ)义(yì)、超现(xiàn)实主义风(fēng)格，表现痛苦、受难和兽(shòu)性。

　　把具(jù)象的手法与立体主义的手法(fǎ)相结合，并(bìng)借助几何(hé)线(xiàn)的组合，以激动人心的形(xíng)象(xiàng)艺术(shù)语言，控诉了法(fǎ)西斯战争惨(cǎn)无人道的暴行，位列(liè)世界十(shí)大名(míng)画排行榜第三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现(xiàn)在已经成为了随处可见的背景(jǐng)图(tú)片、装饰画等，与其(qí)梵高(gāo)他的作品不同，在世界十大名画(huà)排行(xíng)榜中星月夜(yè)是唯一(yī)一幅即使你(nǐ)对艺术一无所知，但是(shì)依然会(huì)很单纯的认为它(tā)很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最著名(míng)的画作之一，已(yǐ)成为(wèi)现代(dài)文化中最著名(míng)的画作之(zhī)一(yī)，这幅画展示了圣瑞(ruì)米的村庄(zhuāng)，在(zài)一个盘(pán)旋(xuán)的天(tiān)空(kōng)下，从(cóng)庇护向(xiàng)北，左边的柏树被添加(jiā)到构图(tú)中。

　　在这(zhè)幅画中，天(tiān)高(gāo)尺地间的(de)景象化(huà)作了浓厚、有力的颜(yán)料浆，顺(shùn)着画笔(bǐ)跳动(dòng)的轨迹，而涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎(hū)被一股汹涌、动荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风景在(zài)发狂，山在(zài)骚动，月亮、星云(yún)在旋转，而那(nà)翻卷缭绕、直(zhí)上云(yún)端的柏树，看起来像(xiàng)是一团巨大的(de)黑色火舌，反映出画(huà)家躁动不(bù)安的情感和(hé)狂迷的(de)幻觉世(shì)界。

　　自1941年以来，它一直是(shì)纽约现代(dài)艺(yì)术博物(wù)馆的永久藏品，星夜高分辨率(lǜ)的图(tú)像可以(yǐ)在这里(lǐ)找到。

　　在创作这副作(zuò)品时梵高已经深受精神(shén)病的困扰，割掉了(le)自己的耳朵，也许(xǔ)在这(zhè)种(zhǒng)一(yī)无所有(yǒu)，绝望的状态下梵高(gāo)看到(dào)了他心中这世界上最美的景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最(zuì)早在巴黎展出时家(jiā)德·凯拉(lā)特里(lǐ)曾说这简直就是畸形，安格尔的(de)这位(wèi)宫女的背(bèi)部(bù)至少(shǎo)多了三(sān)节脊(jí)椎骨。

　　这副(fù)画引起了极(jí)大的争议和(hé)抨击，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说(shuō)：“凯(kǎi)拉特里可能是对的，可是这又怎么样呢(ne)?也许正(zhèng)因为这(zhè)段秀(xiù)长的腰部(bù)才使她如此柔(róu)和，能一下子慑服住观众(zhòng)。

　　假如她的身(shēn)体比(bǐ)例绝对地准确(què)，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就(jiù)严格的古典(diǎn)风(fēng)格去要求(qiú)，确实存在很多不和谐的地方。

　　但(dàn)安格(gé)尔(ěr)坚定自己的美(měi)学信念，从(cóng)历史(shǐ)的角(jiǎo)度去认识，具有极大的勇(yǒng)气(qì)。

　　一直(zhí)距今与规则中是无法做出创造(zào)性的(de)东西，只有跳出规则，在规则之外来(lái)思(sī)考，才(cái)能创造出新的、前所未有(yǒu)的(de)震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们(men)在(zài)小(xiǎo)学的美术课本上就已(yǐ)经见过，虽然当时并不可能有(yǒu)人(rén)能理(lǐ)解它(tā)的价(jià)值所在。

　　这(zhè)是梵高最被人(rén)熟知(zhī)的一幅(fú)作品，或者(zhě)说它是一组作品。

　　在绘画艺术的漫长(zhǎng)历(lì)史中，梵高(gāo)的向日葵似乎成为最(zuì)具代表性的(de)作(zuò)品，它(tā)甚至成了艺(yì)术史(shǐ)上(shàng)的(de)一座(zuò)丰(fēng)碑。

　　它(tā)还(hái)向我(wǒ)们展示出一位伟大艺术家的精(jīng)神世界。

　　以短暂的笔触把向日(rì)葵的黄色(sè)画得极(jí)其刺(cì)眼，每朵花如燃烧的火(huǒ)焰一般，细碎的花(huā)瓣和葵叶象火(huǒ)苗一样布满画面，整(zhěng)幅画尤如燃遍画布(bù)的(de)火焰，显出画家(jiā)狂热般的生命激(jī)情。

　　越是大师，越是能在最平常最简单的东西中表达出(chū)自己的情感(gǎn)和艺(yì)术性。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是桑德罗(luó)·波(bō)提切利公元1487年间创(chuàng)作的一幅(fú)画，这(zhè)幅画描绘(huì)了女神维纳斯诞生时(shí)的情景，画面上(shàng)人(rén)物的体态(tài)和(hé)衣(yī)纹表现十分出色，人物与自然背景也达到巧妙(miào)的(de)和谐(xié)统一。

　　维(wéi)纳斯是那样(yàng)无(wú)动于(yú)衷地以(yǐ)羞怯和幽怨(yuàn)的(de)感情在对待一切，她对于生活(huó)的未来不是充满(mǎn)乐(lè)观的信心，而是感到惆怅(chàng)和迷惑，这也是(shì)波提切利(lì)矛(máo)盾(dùn)世界(jiè)观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画(huà)时，心(xīn)情极为悲(bēi)愤，因为(wèi)他是被迫(pò)在西(xī)斯廷(tíng)礼拜(bài)堂屋顶壁上作(zuò)画的(de)，整个壁画面积达500平方米左右，是美术(shù)史上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚(yà)当》最为出色，画(huà)中(zhōng)亚当的形象(xiàng)体(tǐ)态健(jiàn)壮，气魄宏(hóng)伟，具有强(qiáng)烈(liè)的意(yì)志与力(lì)量，显(xiǎn)示(shì)了艺(yì)术(shù)家在写实的基础上非同(tóng)寻常的理想加工，予同时代人(rén)深刻的启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺在左边(biān)的(de)陆地上，一手伸向大(dà)神。

　　神与人的(de)手指(zhǐ)象(xiàng)接电似的相互交(jiāo)流，这里表现了(le)充满(mǎn)精力的老人和(hé)年(nián)轻(qīng)而美丽的生命的诞生。

　　体现了创造(zào)者(zhě)的权威和被创造者的信(xìn)心。

　　我们不得不感慨于大师的才华，不论在什么情况下，都能创(chuàng)作出世(shì)界(jiè)十大(dà)名画这样水准的作品(pǐn)。

　　九(jiǔ)、亚(yà)维农的少女

　　这幅(fú)画也许是是历史上将女(nǚ)人(rén)画的最难看(kàn)的(de)画，当然这只(zhǐ)是我等(děng)俗(sú)人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开创了法国立体(tǐ)主义的新局面，毕加(jiā)索与勃拉(lā)克也成(chéng)了这一画派的风云人物。

　　这是一幅与以往的艺术方法(fǎ)彻底决裂的立体主义作品(pǐn)，当时不免要遭(zāo)到来自社会各方面的嘲(cháo)讽和(hé)指(zhǐ)责。

　　总之(zhī)，这(zhè)些形象使人观后(hòu)产(chǎn)生(shēng)作呕感。

　　当诗人(rén)把这些形象(xiàng)与亚威农(nóng)相联系(xì)时，观众似乎受了侮(wǔ)辱一般，责(zé)骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十(shí)几年(nián)中竟使(shǐ)法国的立体主义绘画得到(dào)空前的发展，甚而(ér)波及到其他领域。

　　不仅(jǐn)在美术(shù)上(shàng)，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐(lè)上，都引起了极(jí)大(dà)的共鸣。