南音琵(pí)琶入门指法图解，南音琵(pí)琶入门指(zhǐ)法图片是南音琵琶常见的入(rù)门指(zhǐ)法有弹跳，技巧是手腕背面呈小量(liàng)外突，面(miàn)板和(hé)手背面(miàn)呈斜状，小指侧处的腕关节作(zuò)向(xiàng)外前方稍稍(shāo)抬出，食指、拇指(zhǐ)的指甲(jiǎ)尖(jiān)端要一样齐(qí)；快速弹挑，技巧为手(shǒu)腕(wàn)稍稍(shāo)立起来，手指需要“站(zhàn)立”起来进行弹(dàn)奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速度和力度在于手指，手腕放松，手指要有(yǒu)摩(mó)擦的感觉的(de)。

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　　快速弹挑，技巧为(wèi)手腕稍稍立起来(lái)，手指需要“站立(lì)”起(qǐ)来进(jìn)行弹奏，指甲(jiǎ)尖(jiān)触(chù)弦，触弦(xián)面积不宜过大(dà)，速度和力度在于(yú)手指(zhǐ)，手腕(wàn)放松，手(shǒu)指要有摩擦的(de)感觉(jué)。

琵(pí)琶入门指法图解

　　右手有c上标3下标5怎么算公式，c上标2下标5怎么算弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分(fēn)、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指法，左(zuǒ)手有揉(róu)、吟、带起、捺打、虚按、绞弦(xián)、泛(fàn)音、推、挽、绰(chuò)、注等技巧。

　　可演奏多(duō)种和音、和弦(xián)。

　　广泛应用于民(mín)族乐队和多种(zhǒng)地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左(zuǒ)手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是(shì)在指关(guān)节(jié)的(de)运动中，手(shǒu)指端取势将弦身(shēn)击捺(nà)在(zài)相品位上，使得微声，捺(nà)与前(qián)面(miàn)一音大都成上行进(jìn)行。

　　2、带(dài)

　　演奏(zòu)带的方法：当右手弹出前(qián)一按音(yīn)之后，接着在相品位(wèi)上作向左内(nèi)方或向外方一拨，然(rán)后离开(kāi)弦(xián)身，带起一个较弱(ruò)或稍强的(de)音(yīn)来(lái)。

　　带与前(qián)面一(yī)音大(dà)都(dōu)成下(xià)行进行(xíng)。

　　3、擞

　　演奏擞(sǒu)的方法：用左手(shǒu)指将(jiāng)弦身(shēn)按(àn)在相品位上，用中(zhōng)指或名指在下面搔(sāo)弦发(fā)音（如用(yòng)左手中指按(àn)弦时，则用(yòng)无名指搔弦），这(zhè)是擞按音的奏法；如擞空弦(xián)散音(yīn)时，则可在左手食、中、名(míng)三指中(zhōng)选择一较(jiào)方(fāng)便的指头(tóu)去搔弦即(jí)可。

　　擞弦(xián)大都(dōu)在同一条弦(xián)上进(jìn)行。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹、挑(tiāo)、夹(jiā)弹、滚、双弹、双挑、剔(tī)、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指法中最基(jī)础、最重(zhòng)要(yào)的(de)指法。

　　其他右手指法如(rú)夹(jiā)弹、滚、分(fēn)、摭、勾、抹、剔(tī)、飞等，都是由(yóu)弹挑衍变而成(chéng)。

　　1、弹：用(yòng)右手食(shí)指指甲端（一般用与(yǔ)拇指相邻侧(cè)的指甲(jiǎ)端）触弦，将(jiāng)弦向(xiàng)左弹出发音。

　　2、挑：用(yòng)右(yòu)手拇(mǔ)指指甲端（一般用大指外侧的(de)指甲端）触弦，将弦向右(yòu)挑进发音。

　　弹挑类其他指法(fǎ)的演(yǎn)奏方法(fǎ)：

　　3、夹弹：用弹和挑(tiāo)在(zài)弦上作(zuò)连(lián)续均(jūn)匀而(ér)不很快(kuài)的动，每拍依曲调节(jié)奏的快(kuài)慢，一般作四声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏(zòu)方(fāng)法与(yǔc上标3下标5怎么算公式，c上标2下标5怎么算)夹弹相同。

　　但(dàn)在速度上则较夹弹快一倍，即每(měi)拍(pāi)依(yī)曲(qū)调节奏的(de)快慢，一般作(zuò)八(bā)声，有的作十六声。

　　5、剔：用中指甲(jiǎ)向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指(zhǐ)肉(ròu)将(jiāng)弦向右抚(fǔ)进。

　　7、双弹：用食指(zhǐ)甲将相邻的两条弦向左同时弹(dàn)出(chū)。

　　8、双挑：用(yòng)拇指甲将(jiāng)相邻(lín)的两条(tiáo)弦(xián)向右同时挑进。

　　9、飞：用无名指(zhǐ)甲将弦向左飞(fēi)出。

　　10、双飞(fēi)：用食指甲弹左(zuǒ)面的(de)弦，拇指(zhǐ)甲挑右(yòu)面的弦，要连而不断。

　　扩(kuò)展资料

　　琵琶(pá)的发展，是从四(sì)相到六相；从无品到(dào)少(shǎo)品，从少品(pǐn)到多(duō)品；从用拨子到用指弹；从(cóng)用鸡筋弦、皮弦到丝弦再到钢丝弦；从有捍拨(bō)到无捍拨；从开音孔到不开音孔；从下斜抱、横(héng)抱到(dào)上(shàng)斜抱，再(zài)到竖抱(bào)。

　　也就是先是琴尾侧(cè)面半(bàn)遮面，最后是(shì)琴首琴颈半遮面。

　　白居易诗中的“犹抱(bào)琵(pí)琶半(bàn)遮面”也许是(shì)刚从(cóng)船舱抱(bào)着琵琶出来时（还(hái)没有(yǒu)坐(zuò)下来弹）的状(zhuàng)态。

　　琵琶的演奏艺术及其传派的形成，是因其(qí)演(yǎn)奏技术(shù)演(yǎn)奏方法(fǎ)和风格特(tè)点的不同(tóng)而逐渐(jiàn)形成(chéng)的(de)。

　　演奏技术的如唯滚提(tí)高(gāo)也要求琵琶乐(lè)器的发展，山粗(cū)琵琶(pá)乐器(qì)的渣余(yú)改革反(fǎn)过来又要求演奏技(jì)术的再提高。

　　所以，琵琶演奏(zòu)艺术的发展和传派的形成，与琵琶乐器的(de)发展和形制的变化，是相辅(fǔ)相成(chéng)、密切而不可分割的。

　　各(gè)种(zhǒng)因素的存在和发展(zhǎn)，构(gòu)成了(le)琵(pí)琶演奏(zòu)艺术传派艺术的存(cún)在和发展(zhǎn)。

　　参(cān)考资料来(lái)源：百度百科-曲项琵琶

　　参考资(zī)料来源：百度百科-琵琶

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