雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什(shén)么(me)写雨(yǔ)霖铃是(shì)因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了(le)的。

　　关于雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃(líng)以(yǐ)及(jí)雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，雨霖铃竟无语凝噎的竟(jìng)，柳永为什么写雨霖铃，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎的竟在(zài)表情达意上的作(zuò)用，柳(liǔ)永的雨霖铃是(shì)什(shén)么(me)意思等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是(shì)因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的(de)话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出(chū)话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜别时的真情(qíng)实感表达得(dé)缠绵(mián)悱(fěi)恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的(de)千古名篇(piān)，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外(wài)设(shè)帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一(yī)去(qù)路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处(chù)？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的(de)晨风和(hé)黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料(liào)想即(jí)使(shǐ)遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹的情(qíng)意，又再同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的(de)季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城(chéng)外的(de)长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人并没(méi)有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后(hòu)，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句(jù)法结构(gòu)是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离而又不能不(bù)别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可(kě)奈何的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描(miáo)手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡(dàn)心情给(gěi)天容水色(sè)涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会越去越远(yuǎn)，而(ér)且(qiě)一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从(cóng)个别特殊的(de)现(xiàn)象(xiàng)出(chū)发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的(de)痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也是他(tā)漂泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙(miào)在用(yòng)景写情，真正做到“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表现得(dé)十分(fēn)充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng),更(gèng)与何人说？”这四句(jù)更深(shēn)一层推想(xiǎng)离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤(gū)独日子怎(zěn)么挨得过呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与(yǔ)自(zì)己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生一些感(gǎn)兰州女人为什么戴头巾受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人的思念之情(qíng)、伤感之意(yì)刻(kè)画到(dào)了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句用(yòng)问句(jù)形(xíng)式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离别(bié)”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态(tài)；再(zài)写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人都注意(yì)了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层(céng)深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读(dú)起(qǐ)来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调因写真(zhēn)情(qíng)实感而显得太伤感、太低(dī)沉(chén)，但却将词人抑郁(yù)的(de)心情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更(gèng)与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的(de)长亭往(wǎng)往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴(biàn)京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木(mù)兰(lán)树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不(bù)出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚(hòu)的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的(de)天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南(nán)下时与一(yī)位恋人(rén)的惜别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三(sān)变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢词兰州女人为什么戴头巾(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派(pài)最具代(dài)表性的人(rén)物(wù)之(zhī)一，对宋词的发展有(yǒu)重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

未经允许不得转载：美阿密—女性私护高端品牌|女性生殖保养|女性私密健康养护|女性私护微商代理产品|美阿密官网 兰州女人为什么戴头巾