柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)是(shì)《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基最著(zhù)名(míng)和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇(qí)·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是(shì)俄国(guó)民(mín)族乐派的(de)代(dài)表人物(wù)。

　　其风格直接(jiē)和(hé)间接(jiē)地影(yǐng)响了(le)很(hěn)多后(hòu)来者(zhě)。

　　在(zài)《第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》创作之前，柴(chái)科夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐(lè)风格(gé)而不是(shì)真(zhēn)正的(de)民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲”之后(hòu)，才(cái)获得(dé)世界(jiè)范围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是农奴改(gǎi)革(gé)之后，由封建生(shēng)产关系转向(xiàng)资本主义(yì)生产(chǎn)关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科(kē)夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征(zhēng)求(qiú)意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它“一(yī)无是处(chù)、无(wú)可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照(zhào)自(zì)己的意思修改，他才能“给(gěi)面子(zi)”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)说：“我一个音符也(yě)不该，我要按照现(xiàn)在(zài)的(de)样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题(tí)抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿(dùn)首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的(de)错误。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因之维护(hù)了自己的创作个性和自由(yóu)、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性的(de)美(měi)丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而(ér)见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特(tè)色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带(dài)入创作(zuò)，又使曲式结构(gòu)不(bù)那么完美常(cháng)被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音(yīn)乐又往(wǎng)往(wǎng)是最感(gǎn)人的(de)音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 第(dì)一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的(de)降B小调引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先(xiān)出(chū)现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)，那么(me)就(jiù)可(kě)以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的(de)开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活(huó)虫(chóng)们(men)感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上(shàng)还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这样的(de)都市的生活的艰难，为(wèi)了(le)生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我一直(zhí)在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐(lè)章(zhāng)的(de)开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼”，开篇曲这(zhè)种(zhǒng)震撼是难以(yǐ)详细描(miáo)述的(de)，我也找不到什么好的言语来描述(shù)，但是(shì)我(wǒ)并不认为“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼”就(jiù)能够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音(yīn)乐是不得章法的，如果按照严格(gé)的音律格式去套，我就什么(me)也感受不到，而更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的音符(fú)就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在(zài)听这首协(xié)奏曲的(de)时候，有好几次，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛是魔音一(yī)般钻进(jìn)了(le)我的心，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里四(sì)处(chù)走动才能使让州我的激动慢(màn)慢(màn)的平(píng)息(xī)下(xià)来！我是个不(bù)善于(yú)表达感情的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住(zhù)了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所说的内涵我都没有感(gǎn)受出(chū)来，但是我(wǒ)也没(méi)有刻意去感受(shòu)，就像久旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样，我(wǒ)只(zhǐ)会享受(shòu)乐(lè)曲带(dài)给我那(nà)淋漓的快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在(zài)很(hěn)多(duō)年(nián)以后，再重听(tīng)这首曲子时，能走进作家100多(duō)年前(qián)的灵魂深处，去(qù)感受(shòu)他(tā)那颗细腻(nì)却(què)又敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢(gāng)琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴(bào)地(dì)指责这首作品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎(suì)，改献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太(tà句读之不知是什么句式类型，句读之不知是什么句式的意思i)快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变(biàn)成匆忙(máng)的(de)随想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段再由(yóu)钢琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加上颤音与(yǔ)音(yīn)型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题(tí)，接(jiē)着小提琴(qín)以(yǐ)降D大调用八度(dù)奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比主题，两个主题(tí)的纠缠发(fā)展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现(xiàn)春天来了(le)，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔(bēn)放(fàng)的(de)情绪(xù)，副主部(bù)是(shì)十分(fēn)抒情(qíng)优美(měi)的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和(hé)难(nán)以抑(yì)制的内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个(gè)曲(qū)子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二乐章整个(gè)节奏(zòu)马上舒缓下(xià)来，如果说听第(dì)一乐章让你感觉是面(miàn)对(duì)汹涌澎湃的大(dà)海(hǎi)的话，那(nà)么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不时(shí)的还会(huì)有活泼的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋(fèn)的心情得以缓(huǎn)解，你能感受(shòu)到生活在(zài)都市的你依然有着成功(gōng)的(de)欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对(duì)生(sh句读之不知是什么句式类型，句读之不知是什么句式的意思ēng)活的希(xī)望充(chōng)满信心，整个人就像(xiàng)是沐(mù)浴在(zài)温暖的阳光中(zhōng)，呼吸(xī)着明媚的空(kōng)气（不要以为(wèi)我用错了(le)形容词，空(kōng)气的(de)明媚意味(wèi)着憧憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快(kuài)的节奏(zòu)，但是同时也有着(zhe)优雅的旋律，这是成(chéng)功(gōng)后的快乐(lè)，在成(chéng)功后的兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我们(men)，成功来得(dé)不容易，可能失去得(dé)也快(kuài)，只有更加的(de)努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激昂的旋(xuán)律(lǜ)中(zhōng)结束(shù)，完美，只能用完(wán)美来解释！

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