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除牛反绒是真皮吗，二层牛皮除牛反绒是真皮吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音怎么写，爵士(shì)舞的(de)拼(pīn)音(yīn)怎么打是(shì)爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎(zěn)么写，爵士舞的(de)拼音怎么(me)打

　　爵士(shì)舞的拼音(yīn)是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现代舞，是(shì)一种(zhǒng)急(jí)促又富动感(gǎn)的(de)节奏型舞蹈(dǎo)，是属于一种外放性的舞蹈。

　　它具有一定得特(tè)征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭(niǔ)动是(shì)爵士舞的主要特点。

爵士是(shì)什么意思(sī)?

　　美国(guó)人(rén)称呼爵士是(shì)什么意思

　　说明那孩(hái)子移民(mín)英(yīng)国了

　　爵士是什么意思(sī)

　　爵士(shì)是(shì)欧洲(zhōu)君主(zhǔ)国的一(yī)种爵位(wèi)，是指在战(zhàn)场上立过功(gōng)劳或因某种特殊的(de)意(yì)义，因(yīn)而得到(dào)国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于(yú)贵(guì)族。

　　也可以作(zuò)为一种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名球队(duì)和电影(yǐng)角色(sè)、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起源的重要原(yuán)动力，但(dàn)现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和(hé)hip hop的影(yǐng)响，发(fā)展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有(yǒu)形式融合　　事(shì)情发生在1917年(nián)的一个夜晚，在纽(niǔ)约(yuē)的一家名叫赖森威的夜(yè)总会(huì)里(lǐ)出现了一个由五个(gè)白人组成的(de)乐队，他们自(zì)称为“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐队(duì)”，他(tā)们演(yǎn)奏著一种十分新奇(qí)的音乐(lè)，这(zhè)种音乐似乎有一(yī)种(zhǒng)特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第二天(tiān)一家杂志(zhì)对这一事除牛反绒是真皮吗，二层牛皮除牛反绒是真皮吗件进行了报道和哗弯评论，立即(jí)在社会上(shàng)产生了(le)很(hěn)大反响。

　　随后，这(zhè)一乐队录制的(de)唱(chàng)片也被(bèi)人们竞相购买(mǎi)，同(tóng)爵士

　　时，爵士(shì)这一次也成(chéng)为(wèi)美(měi)国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种(zhǒng)衍生(shēng)出现代爵(jué)士乐的基(jī)本特征(即兴，音色、音(yīn)高(gāo)与时值上的(de)微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士音(yīn)乐的专栏作者与(yǔ)观察者，通常本身(shēn)并(bìng)非(fēi)是受过专门训练的音(yīn)乐研究者(zhě)。

　　当我们想从他们(men)的(de)报道中(zhōng)了解些(xiē)专业(yè)的知(zhī)识时(shí)经常会陷入困窘之中，因(yīn)为访谈中记录(lù)下的对话通常很少涉(shè)及实质性的问题(从早期爵士乐手演(yǎn)奏(zòu)角度提问的)。

　　采访者几乎不会问(wèn)及这些早期音乐家有(yǒu)关音乐方面的关(guān)键(jiàn除牛反绒是真皮吗，二层牛皮除牛反绒是真皮吗)性问题，而把采访角度倾向于(yú)个(gè)人经历与社会话(huà)题(tí)上。

　　即使采访者问(wèn)及探(tàn)索音乐方面的问题，被采访者的如实回(huí)答也比不上(shàng)一(yī)段真实的(de)音乐资料(liào)来得准确与有价值。

　　爵士乐(lè)的(de)起(qǐ)源问(wèn)题始终笼(lóng)罩着一层迷(mí)雾(wù)，然而竖芦伍(wǔ)，接下来我们还是尝试着整合一(yī)下(xià)从各个角度(dù)对这个(gè)问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并不是完全这样起源的(de)，即使这些观点看上去(qù)多么得合理与(yǔ)符(fú)合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源(yuán)自(zì)于二十世纪初期新奥尔良一带(dài)民间音乐(lè)、流行音(yīn)乐、古(gǔ)典音(yīn)乐(lè)的融合。

　　它至(zhì)少是由两股潮流演变发展而来，一是美国黑人(rén)在音乐上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈到；其二(èr)是(shì)一些已有的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等(děng)等)表演上(shàng)往(wǎng)两个畅殊(shū)方面的不断探索。

　　一(yī)种是强调色彩化地变换音高(gāo)，这种音高变(biàn)换在正统的欧洲音乐中会被视为离调爵士乐(lè)

　　、走(zǒu)音，但在爵(jué)士乐中却很常见不被看(kàn)作为是出错或非正规的演奏(zòu)技巧；另一种是强调音色(sè)的粗犷与变化。

　　这两种以外还(hái)有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符切进或强调重音(yīn)而(ér)抢拍、拖拍的手法，它把本不(bù)切分(fēn)的音(yīn)型进行切(qiè)分(fēn)处理(lǐ)来(lái)造(zào)成(chéng)Ragging的效(xiào)果。

　　这(zhè)使得音符与音符(fú)以一种含糊不清的方(fāng)式来连接，而重(zhòng)音(yīn)则起到一种推动音符(fú)和(hé)使之生动化的作(zuò)用，最终导致我们(men)现在视(shì)作为(wèi)爵士乐的特殊(shū)节奏效果的(de)形成，也是爵(jué)士摇摆感的构(gòu)成基础之(zhī)一。

　　但是一般的学者(zhě)在这一点上不全这么认为，他们中大(dà)多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或(huò)美(měi)国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这种音高与音色上的演进对爵士管乐演奏(zòu)者来讲(jiǎng)并不是直(zhí)接来自于对非(fēi)洲黑人演唱的模仿，相反它来(lái)自于(yú)对更为宽的(de)区域(yù)范围、更具想象力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国(guó)的一种(zhǒng)由白人扮演黑人(rén)进行表(biǎo)演、演唱黑人歌(gē)曲的演出)使用时始终具(jù)有幽默(mò)与叙事效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是(shì)什(shén)么意思？为(wèi)什么有(yǒu)爵士这个词语？

　　爵士：爵士是西方的一种贵族爵位，是指在战场上立过功劳，因(yīn)而爵士是皇(huáng)家给人的封号，现代一般授予对社会有杰出贡(gòng)献的人，古代则(zé)是对忠诚的人的奖赏。

　　从(cóng)大到小(xiǎo)依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯(hóu)爵、伯爵是可以世袭的，但是(shì)世袭的时候必须降一个等级(jí)，比如，伯爵的长(zhǎng)子(zi)就能世袭到子爵的头(tóu)衔。

　　还(hái)有一个特殊的就是勋爵，就是(shì)授予(yǔ)了一些比较重要(yào)的(de)勋章后一并授予(yǔ)的(de)爵(jué)位(wèi)得到(dào)国王(wáng)赏赐田(tián)地的(de)人.

　　爵士乐(lè)是什么(me)意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国(guó)，诞生于南部港(gǎng)口城(chéng)市新奥尔良，音(yīn)乐(lè)根基来自布(bù)鲁斯（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有(yǒu)摇摆特(tè)点(diǎn)的Shuffle节奏为(wèi)基础，是非洲黑人文(wén)化和欧洲白人文化(huà)的结合。

　　20世纪(jì)前(qián)十几年爵士乐主要集中(zhōng)在(zài)新奥尔良(liáng)发(fā)展，1917年(nián)后转向芝(zhī)加哥，30年代又(yòu)转移至(zhì)纽约，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格(gé)有：新奥尔良爵士、摇(yáo)滚乐、比博(bó)普(pǔ)、冷爵(jué)士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种(zhǒng)爵位，是指在战场上立(lì)过功劳(láo)或因(yīn)某种特殊的意义，因而得(dé)到国(guó)王(wáng)赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于(yú)贵(guì)族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和(hé)电影(yǐng)角色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起源的重要原动力，但现代(dài)爵士舞也受(shòu)到古典音乐(lè)、摇滚(gǔn)乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵(jué)士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事(shì)情发生在1917年(nián)的一个夜晚，在纽约的一家(jiā)名叫(jiào)赖(lài)森威的夜总会里出现了一个由五(wǔ)个白(bái)人组成(chéng)的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐(lè)队”，他们演(yǎn)奏(zòu)著一(yī)种十分新奇的音乐，这种音乐似(shì)乎有一种特殊的魅力(lì)，使跳舞的人(rén)感到十分轻(qīng)松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家(jiā)杂志对这一事件进行了(le)报道和(hé)评论，立即在社会上产生(shēng)了很(hěn)大反响。

　　随后(hòu)，这一乐队录(lù)制的(de)唱(chàng)片也被(bèi)人们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次也(yě)成为美国词汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士乐(lè)的基本特征(即兴，音色、音(yīn)高与(yǔ)时(shí)值上的微妙变化(huà))。

　　一些(xiē)热衷于(yú)报道爵士音乐(lè)的专栏作者(zhě)与观察者，通常本(běn)身并非是受过专门训(xùn)练(liàn)的音乐研(yán)究者(zhě)。

　　当我们想从他(tā)们的报道中了解些专业(yè)的知(zhī)识(shí)时(shí)经常会陷入困窘之中，因(yīn)为(wèi)访(fǎng)谈中记录下的对(duì)话通(tōng)常很(hěn)少(shǎo)涉及(jí)实质性的(de)问题(从早期爵(jué)士乐(lè)手演(yǎn)奏角度(dù)提问的)。

　　采访者几乎(hū)不会问及这些早期音(yīn)乐家(jiā)有(yǒu)关音(yīn)乐方面的关键性问题(tí)，而把(bǎ)采访角(jiǎo)度倾向于个人经历与社会(huì)话题(tí)上。

　　即使采访(fǎng)者问及探索音乐方面的问题(tí)，被采访(fǎng)者的如(rú)实回答也比(bǐ)不上一段(duàn)真实的音乐资料来得(dé)准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始(shǐ)终笼(lóng)罩着一层迷雾，然而(ér)，接下来(lái)我们还是(shì)尝(cháng)试着(zhe)整合一下从(cóng)各个角度(dù)对(duì)这个问题的研究成果。除牛反绒是真皮吗，二层牛皮除牛反绒是真皮吗p>

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并不是完(wán)全这样起源的，即使这些观点看(kàn)上去(qù)多(duō)么得合理与(yǔ)符合逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵士乐源(yuán)自于(yú)二十世纪初期新奥尔(ěr)良一带民间音乐、流(liú)行音乐(lè)、古典音(yīn)乐的融合。

　　它(tā)至少是由两股(gǔ)潮(cháo)流演变发展而来，一是美国(guó)黑人在音乐上的创(chuàng)造(zào)性的贡(gòng)献(xiàn)－Ragtime和Blues，这(zhè)在后(hòu)面我们会谈到；其(qí)二是一些已有的音(yīn)乐(lè)形式(当时的流行音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演(yǎn)上往两(liǎng)个特殊(shū)方(fāng)面(miàn)的不断(duàn)探索。

　　一种是强调(diào)色彩化地变换音高，这(zhè)种音高变(biàn)换在正统的欧洲音乐(lè)中会(huì)被(bèi)视为离调(diào)爵(jué)士乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐中(zhōng)却很常见不被看作(zuò)为是出(chū)错或非(fēi)正规的演奏技巧；另一种(zhǒng)是强调音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两(liǎng)种以外还有一(yī)种(zhǒng)特(tè)殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音(yīn)而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊(hú)不(bù)清的方式(shì)来(lái)连(lián)接，而重(zhòng)音则起到一(yī)种推动(dòng)音符和使之生动化的作用，最终(zhōng)导致我们现在(zài)视作为爵士乐(lè)的(de)特殊节奏效果的形成，也(yě)是(shì)爵士摇摆感的(de)构成基础之一(yī)。

　　但是一般的学(xué)者在(zài)这(zhè)一点上不全这(zhè)么认为，他们中大多数把(bǎ)爵士乐的摇摆感看作是非洲或美(měi)国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者(zhě)认为(wèi)这种音高与音色上的演进对爵士管乐演(yǎn)奏者(zhě)来讲(jiǎng)并不是直接来自于对非(fēi)洲黑人演唱的模仿，相反它来(lái)自(zì)于对(duì)更(gèng)为(wèi)宽(kuān)的区域范围(wéi)、更具想象力的声音(黑人的田(tián)间(jiān)号子、做(zuò)工(gōng)歌、街头(tóu)小贩的叫卖声(shēng)、布鲁(lǔ)斯等)的(de)模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国(guó)的(de)一种由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌(gē)曲的演出(chū))使用时始终具有(yǒu)幽默与叙事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听(tīng)到(dào)......

　　爵士乐到底(dǐ)什么概念

　　 “什(shén)么是爵士乐？” 曾有人问著名的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵士乐究(jiū)竟是什么？”，他回答(dá)说(shuō)：“如果用语言(yán)来答(dá)复，你就(jiù)一辈子也明(míng)白(bái)不了(le)。

　　” 一般地说(shuō)，爵士乐(lè)都是(shì)二拍子(zi)的，每小(xiǎo)节两(liǎng)拍或四(sì)拍。

　　这种二拍子的节奏(zòu)背景在低音部(bù)始终存在，使得爵士乐(lè)有一个稳定(dìng)的、规(guī)律的节奏基础(chǔ)。

　　在节奏性低音的上(shàng)方，则是重音位置不规则的旋律、和声(shēng)和对位声部，它们惯常使用(yòng)的切分音效果与(yǔ)规(guī)律的(de)低(dī)音(yīn)声部(bù)之间形成了强烈的对比。

　　在爵(jué)士乐的曲调中，除了从欧洲传统音乐、白人的民谣和通(tōng)俗歌曲中吸(xī)取(qǔ)的成分之外，最(zuì)有个(gè)性的(de)是“布鲁(lǔ)斯音阶(jiē)”（关于(yú)这种音阶的结(jié)构，我们将在有关布鲁斯(sī)的部分专门介绍(shào)），而(ér)爵士乐的(de)和声可以说是完全建立在传(chuán)统和声的基础之上(shàng)，只是更加自由地使用各(gè)种变化和弦(xián)，其(qí)中(zhōng)主要的与众不同之处，也是由(yóu)布鲁斯和弦带来(lái)的(de)。

　　爵士乐在使用的乐器和(hé)演奏方法(fǎ)上极有特色，完全不同(tóng)于传统乐(lè)队。

　　自(zì)“爵(jué)士乐时代(dài)”以来，萨克斯管成为销售量最大的乐器之(zhī)一；长号能够奏(zòu)出其他铜管乐器做不到的、滑稽(jī)的或(huò)是怪诞的(de)滑音(yīn)，因而在爵士乐(lè)队中大出风头；小号也(yě)是爵(jué)士乐手偏爱的乐器，这(zhè)种乐器加上不(bù)同的(de)弱音器所产生(shēng)的新(xīn)奇的音色以及最高音区的几(jǐ)个音几乎成了(le)爵士乐(lè)独有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以(yǐ)及后来(lái)出(chū)现的电吉他则以其打击式的有力音响和演奏和弦的能力而占据重要地位。

　　相反，在传统(tǒng)乐(lè)队中最(zuì)重要的弦乐器（小提(tí)琴(qín)、中(zhōng)提(tí)琴、大提(tí)琴）的地位相对次要一(yī)些；圆号的浓郁音色在管弦(xián)乐(lè)队中是很迷(mí)人的(de)，但是对于爵士(shì)乐队来说(shuō)，它(tā)的气质太温(wēn)顺了，几乎无人使用。

　　在(zài)管弦(xián)乐(lè)队中，每件乐器在音色(sè)和音量的控制上都尽(jǐn)量溶入整(zhěng)体(tǐ)的音(yīn)响(xiǎng)之(zhī)中，在爵(jué)士(shì)乐队(duì)中却恰恰相反，乐手们竭力使每一件乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本的(de)是两个部分——节(jié)奏组与(yǔ)旋(xuán)律组(zǔ)。

　　在早期的(de)爵士乐(lè)队中，节奏组由低音号、班卓琴和鼓组成，后(hòu)来，低音号和班卓琴逐渐被低(dī)音提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也加入进来。

　　在30年(nián)代，兴起(qǐ)一种舞曲乐队(duì)，当时(shí)称为(wèi)“大乐(lè)队(duì)”，它有三(sān)部(bù)分组成：节奏组、铜管组和木管(guǎn)组。

　　节(jié)奏组(zǔ)使用的乐器(qì)仍然是低(dī)音提琴(qín)、吉他(tā)、钢琴(qín)和鼓；铜管组常见的编制是(shì)三支(zhī)小号和(hé)两支长号，但这个数目并不固定；木(mù)管组通常由四五(wǔ)支萨(sà)克斯管组成，每(měi)个(gè)人(rén)都兼吹单簧管(guǎn)或(huò)是别的木(mù)管乐器，如果(guǒ)编制是五支萨克斯管，一般是(shì)两支中音、两支次(cì)中(zhōng)音、一支上低音。

　　还(hái)有一种商业(yè)性的(de)（有(yǒu)时也称为(wèi)“甜(tián)美(měi)型(xíng)”、“旅馆(guǎn)型(xíng)”等等）的乐队，编制与“大乐(lè)队(duì)”差(chà)不多，但萨克斯管往往全部用次中音的，木管组会较多地使用(yòng)其它的(de)乐器（如长笛、双簧管），有时还加上三四个小提琴，在商品录音带(dài)中经(jīng)常可(kě)以(yǐ)听到这类乐(lè)队的音(yīn)响(xiǎng)。

　　与(yǔ)传(chuán)统(tǒng)音乐(lè)比较而言，爵士乐的(de)另一大特征是它的发音(yīn)方法和(hé)音色，无(wú)论是乐器还是人(rén)声(shēng)，这些(xiē)特征都足以使人(rén)们绝不会将它们(men)与任(rèn)何传(chuán)统音(yīn)乐的音(yīn)色(sè)混淆。

　　这(zhè)些特殊之(zhī)处大多(duō)来源于(yú)用乐器或(huò)人声对美洲黑人民歌的模仿。

　　如果我们有机会听到真正的(de)黑人(rén)田间歌(gē)曲和灵(líng)歌，就会发现那(nà)些由(yóu)粗嘎(gā)到圆(yuán)滑、由(yóu)窒闷到响亮、由刺(cì)耳到(dào)柔美(měi)、由(yóu)野(yě)蛮到抒情的大幅度的变化是多么地富(fù)有特色、动(dòng)人心魄。

　　而在爵士(shì)乐中，更加入(rù)了(le)非歌唱(chàng)的(de)吼声、高叫和(hé) *** ，突出了(le)这种感觉。

　　除此以外，特(tè)殊的演奏(zòu)和演唱技巧(qiǎo)也是造成(chéng)特(tè)异效果的重要手(shǒu)段，在这些技巧中(zhōng)最常用的是不同(tóng)于传(chuán)统观念的颤音。

　　我(wǒ)们知(zhī)道，所谓颤音是音高（有时也可能(néng)是力度）的有(yǒu)规律的变化造成的；比如小提琴上的揉弦，就是利用这种(zhǒng)变化而产生富有生命(mìng)力的音响效果。

　　爵士乐(lè)中的颤音是(shì)有变化的，变化的方向一(yī)般(bān)是幅(fú)度由(yóu)窄到宽，速(sù)度由慢(màn)到快(kuài)，而且常常在一个音(yīn)临近结束(shù)时增加(jiā)抖动的幅度和速度，更加强了这(zhè)种技巧的表现力。

　　同时，在一个音开始时，爵士(shì)乐手们会从下向上(shàng)滑(huá)到预定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝音(yīn)，是一种从(cóng)前居(jū)住在美国南(nán)部的非洲奴(nú)隶(lì)以及他(tā)们的后代们的民间音乐。

　　蓝调深受西非(fēi)文(wén)化和音乐传(chuán)统(tǒng)的影响，这些奴隶也(yě)逐(zhú)渐成(chéng)为(wèi)移居到城市的黑(hēi)人(rén)的音(yīn)乐(lè)家。

　　爵士乐是爵士舞起源(yuán)的(de)重要原(yuán)动力，但现代爵士舞也受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　 Jazz是(shì)啥(shá)意思？

　　 jazz