古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么以及(jí)古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这句话的意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编(biān)将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤(tóng)红(hóng)的(de)落(luò)日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者有机(jī)地融合起(qǐ)来(lái)，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧(mù)童出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出(chū)了景色的生(shēng)机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这(zhè)样(yàng)的环境(jìng)，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的(de)，山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗(shī)本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说(shuō)节(jié)令已在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在山(shān)头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作(zuò)维系(xì)，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人(rén)带着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由自在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外(wài)桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布(bù)局，都非(fēi)常(cháng)协调(diào)，而(ér)画中之景(jǐng)、画外(wài)之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大(dà)，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘(táng)上(shàng)，写人(rén)则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代(dài)之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一(yī)是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一(yī)下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下(xià)一句等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句厦门是几线城市呢诗出自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写(xiě)的是山(shān)村晚(厦门是几线城市呢wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日三者(zhě)有(yǒu)机(jī)地(dì)融(róng)合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童(tóng)出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特点，写出了(le)景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒(dào)映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和(hé)谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的(de)池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的(de)孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词(cí)汇，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于(yú)作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然(rán)说(shuō)到(dào)这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏评(píng)析一(yī)下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写(xiě)景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一些(xiē)作(zuò)家常以七(qī)绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些诗本(běn)就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一(yī)幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂(guà)在(zài)山头上(shàng)的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿(l厦门是几线城市呢ǜ)草与澄净的池(chí)水，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在(zài)的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确(què)实是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面(miàn)，无(wú)论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布(bù)局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南优美(měi)的田园之中，使(shǐ)人(rén)对(duì)悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦(yā)两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了(le)个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切(qiè)景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

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