雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不(bù)知道(dào)说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么(me)也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不(bù)出话来(lái)了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的(de)话(huà)都被自己但得夕阳无限好何须惆怅近黄昏什么意思啊，但得夕阳无限好,何须惆怅近黄昏——《楹联》的(de)哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出(chū)话来(lái)了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠(chán)绵(mián)悱恻(cè)，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词(cí)和婉(wǎn)约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时(shí)分(fēn)，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯(j但得夕阳无限好何须惆怅近黄昏什么意思啊，但得夕阳无限好,何须惆怅近黄昏——《楹联》iàn)行，却(què)没有畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在(zài)依依(yī)不(bù)舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的(de)说不出(chū)话(huà)来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的(de)人总是为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一(yī)去(qù)长年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分(fēn)上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的(de)季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外(wài)的长亭，具(jù)体(tǐ)时(shí)间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有(yǒu)纯(chún)客观地铺叙自然景(jǐng)物，而(ér)是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是(shì)一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了(le)这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无情和(hé)词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一(yī)句(jù)话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又(yòu)无可奈何的心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉(sù)读(dú)者下面(miàn)写(xiě)景(jǐng)物(wù)是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去(qù)而又不得(dé)不去，包含了离(lí)人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由(yóu)上(shàng)阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔，先作泛(fàn)论，从个(gè)别说到一般，得出(chū)一(yī)条人生哲(zhé)理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊(shū)的现(xiàn)象(xiàng)出发，提(tí)升为普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感情，表现(xiàn)得十分充分(fēn)、真切(qiè),创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四(sì)句更(gèng)深一层推(tuī)想离别以(yǐ)后惨不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的孤独日(rì)子怎么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再(zài)没有心爱的人与(yǔ)自(zì)己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生一(yī)些(xiē)感受，但又能向谁(shuí)去诉(sù)说呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，一切都提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的(de)思(sī)念之情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽(jǐn)至极(jí)的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句(jù)用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态(tài)，想象未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融(róng)，读(dú)起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极(jí)为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们在读到(dào)这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会产(chǎn)生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注释

但得夕阳无限好何须惆怅近黄昏什么意思啊，但得夕阳无限好,何须惆怅近黄昏——《楹联》　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭(tíng)供行(xíng)人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今河南(nán)开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的(de)样子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意(yì)忧(yōu)愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下时与一位恋人(rén)的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称(chēng)柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以毕生(shēng)精力(lì)作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅行役(yì)之(zhī)情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流传极其(qí)广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具(jù)代(dài)表性的(de)人物之一(yī)，对(duì)宋(sòng)词的发展有重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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