雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃(líng)竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么(me)也留(liú)不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出(chū)话(huà)来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代词(cí)人(rén)柳(liǔ)永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒(shū)写别情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出(chū)话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的(de)晨(chén)风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天(tiān)气(qì)、好风景，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的(de)情意(yì)，又再同谁(shuí)去(qù)诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分(fēn)上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋(liàn)人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点(diǎn)出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯客(kè)观地(dì)铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒蝉(chán)凄(qī)切：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了(le)这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而(ér)又不能(néng)不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍之际(jì)，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何(hé)的心情，写得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄(pò)之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的(de)意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行(xíng)，就(jiù)会越去越远，而且(qiě)一(yī)路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看(kàn),这两(liǎng)句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下(xià)阕(què)虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启下(xià)的作用。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般(bān)，得(dé)出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不自我始(shǐ)，自(zì)古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写(xiě)情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残(cán)月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它为人(rén)称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句(jù)更(gèng)深一层推想离(lí)别以后(hòu)惨(cǎn)不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也(yě)等于(yú)虚设(shè)，因为再没有心爱的(de)人与自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁(shuí)n. v. adj. adv.是啥，英语词性分类12种及缩写去(qù)诉(sù)说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句把词人(rén)的思念之(zhī)情(qíng)、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步(bù)，也(yě)传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前(qián)，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次(cì)写离别时刻，重在(zài)描(miáo)写(xiě)情态(tài)；再写(xiě)别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情(qíng)态(tài)，想象未来，词(cí)人都(dōu)注(zhù)意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深(shēn)入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉(chén)，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁(yù)的(de)心(xīn)情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古往今来有离(lí)别之苦(kǔ)的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通(tōng)要道边每隔(gé)十里修(xiū)建(jiàn)一座(zuò)长亭供行人(rén)休息，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人(rén)送别(bié)的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代(dài)指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔n. v. adj. adv.是啥，英语词性分类12种及缩写，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南(nán)下时与一位恋(liàn)人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名(míng)三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘城市风光和歌妓(jì)生活(huó)，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之(zhī)一(yī)，对(duì)宋(sòng)词的(de)发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。

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