南音琵(pí)琶(pá)入(rù)门指法图解(jiě),南音琵琶入门指(zhǐ)法图片(piàn)是南音(yīn)琵琶常见的入(rù)门指法(fǎ)有弹跳,技(jì)巧是手腕背面呈小(xiǎo)量(liàng)外突,面板(bǎn)和手背面呈(chéng)斜状,小(xiǎo)指(zhǐ)侧处的腕关节作向外前方稍稍抬出,食指、拇(mǔ)指的指甲尖端要一样齐;快(kuài)速弹(dàn)挑,技(jì)巧为(wèi)手腕稍稍立(lì)起来(lái),手指(zhǐ)需要“站(zhàn)立”起(qǐ)来进(jìn)行弹奏,指甲尖触(chù)弦(xián),触弦面积不宜过大(dà),速度和力度在于手指,手腕放松,手指要有摩擦的感觉的。
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南音琵琶(pá)入门(mén)指法图解,南音琵琶(pá)入门(mén)指法图(tú)片
南音(yīn)琵(pí)琶常(cháng)见的入(rù)门指(zhǐ)法有弹跳,技巧是手腕背(bèi)面呈小量外突,面(miàn)板和(hé)手背(bèi)面呈斜(xié)状,小指侧处的腕关节(jié)作向外前方稍(shāo)稍抬出(chū),食(shí)指、拇指的(de)指甲尖(jiān)端(duān)要一样齐;快(kuài)速弹挑,技巧为手腕稍稍立起来,手指需(xū)要(yào)“站立”起来进行弹奏(zòu),指甲尖触弦,触弦(xián)面积不宜过大,速度和(hé)力度在于手指,手腕(wàn)放松,手(shǒu)指要有摩擦的感觉。
琵琶入门(mén)指(zhǐ)法(fǎ)图解
右(yòu)手有弹、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑、分(fēn)、勾、抹,摭、扣(kòu)、拂、扫,轮(lún)、半轮等(děng)指法,左(zuǒ)手(shǒu)有揉、吟、带起、捺打(dǎ)、虚按(àn)、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧。
可演(yǎn)奏(zòu)多种(zhǒng)和音(yīn)、和弦。
广泛(fàn)应用于民族乐队和多(duō)种地(dì)方戏曲、曲(qū)艺伴奏。
左手指法
1、捺
演(yǎn)奏捺的(de)方法,是在指(zhǐ)关节的运动中,手指端(duān)取势将弦身击捺在相品位上,使得(dé)微声,捺与前面一音大都成(chéng)上(shàng)行进行。
2、带
演奏带的方法:当右手弹出前一(yī)按音之后,接着(zhe)在相品位上作(zuò)但得夕阳无限好何须惆怅近黄昏什么意思啊,但得夕阳无限好,何须惆怅近黄昏——《楹联》向左内方或向外方(fāng)一拨,然后离开弦身,带起一个(gè)较弱或稍强的音来(lái)。
带(dài)与前(qián)面(miàn)一(yī)音大都成下(xià)行进行。
3、擞
演奏擞的(de)方法(fǎ):用左手指将(jiāng)弦身按在相品(pǐn)位上(shàng),用(yòng)中指或名指在下面搔(sāo)弦发音(如用左手中指按弦时(shí),则用无名指搔弦),这(zhè)是(shì)擞按音的奏法(fǎ);如擞空弦(xián)散音时,则可在左手食、中、名三指(zhǐ)中选择一(yī)较方便的指头去搔弦(xián)即可。
擞(sǒu)弦大都在同(tóng)一条弦上(shàng)进行。
右(yòu)手指法
弹挑类包括弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚(fǔ)、飞(fēi)、双飞,而弹(dàn)、挑是右手(shǒu)指法中最基础、最重要的指(zhǐ)法。
其他右手指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔(tī)、飞等,都是(shì)由弹挑衍变而(ér)成。
1、弹:用右手食指指甲端(duān)(一般用与拇指相邻侧(cè)的指甲端)触弦,将(jiāng)弦向左弹出发音。
2、挑:用右(yòu)手拇指指甲端(duān)(一(yī)般用大指外侧的指(zhǐ)甲端)触(chù)弦,将弦(xián)向右挑进发(fā)音。
弹(dàn)挑类其他指法的(de)演奏方法:
3、夹弹:用(yòng)弹和挑(tiāo)在弦上作(zuò)连续均匀而不很快(kuài)的动,每拍依曲调节奏的快慢,一般作(zuò)四声(shēng),有(yǒu)的或作二声。
4、滚:演奏方(fāng)法与夹弹(dàn)相(xiāng)同。
但在速度(dù)上(shàng)则较夹弹快一(yī)倍,即每拍(pāi)依曲调节奏的快慢,一(yī)般作八声,有的作十六声。
5、剔:用中指甲(jiǎ)向左将弦剔出。
6、抚:用中(zhōng)指(zhǐ)肉将(jiāng)弦(xián)向右(yòu)抚进。
7、双(shuāng)弹(dàn):用食指甲将相邻的两(liǎng)条弦向(xiàng)左(zuǒ)同时弹出。
8、双挑:用拇指甲(jiǎ)将相邻的(de)两条弦(xián)向右同时挑进。
9、飞:用无名指甲将(jiāng)弦向左飞出(chū)。
10、双飞:用食指(zhǐ)甲弹左面的弦,拇指甲(jiǎ)挑右面的弦,要连而不断。
扩展(zhǎn)资(zī)料
琵琶的发展,是从四(sì)相到六相;从无品(pǐn)到少(shǎo)品,从少品到多品;从(cóng)用(yòng但得夕阳无限好何须惆怅近黄昏什么意思啊,但得夕阳无限好,何须惆怅近黄昏——《楹联》)拨子到(dào)用指弹(dàn);从用(yòng)鸡筋弦、皮弦到丝弦再到钢(gāng)丝弦;从有捍拨到无捍拨;从开音孔到不开音孔;从下斜抱、横抱到(dào)上(shàng)斜抱,再到竖抱(bào)。
也就是(shì)先是琴尾(wěi)侧面(miàn)半(bàn)遮面,最后是琴(qín)首琴颈(jǐng)半遮面(miàn)。
白居易(yì)诗(shī)中的“犹(yóu)抱琵琶半(bàn)遮面”也许是(shì)刚(gāng)从(cóng)船舱抱着(zhe)琵琶出来时(还没有坐下来(lái)弹)的状(zhuàng)态。
琵琶的(de)演奏艺术及其传派的形成,是因(yīn)其演奏技术(shù)演奏方法和风格(gé)特点的不同(tóng)而逐渐形成的。
演奏(zòu)技术(shù)的如(rú)唯滚提高也要求琵琶乐器的发展,山粗琵琶乐器的渣余改(gǎi)革反过来又要求(qiú)演(yǎn)奏技(jì)术的再(zài)提高(gāo)。
所(suǒ)以,琵琶演奏艺术的发(fā)展和传派(pài)的形成,与(yǔ)琵(pí)琶乐器(qì)的发展和形制的变化,是相(xiāng)辅(fǔ)相(xiāng)成(chéng)、密切而不(bù)可分割的。
各种因素的存在和发(fā)展,构成了(le)琵(pí)琶演奏(zòu)艺术传派艺术的存在和发展。
参考资料来源:百度(dù)百科-曲项琵琶
参考(kǎo)资料来(lái)源:百度百科-琵琶
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非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了