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河流大野犹嫌束下一(yī)句是什么作(zuò)者，河流大野犹嫌束(shù)运用了什么修(xiū)辞手法

　　出(chū)自谭嗣同(tóng)的《潼关》。

　　这首诗是诗人十八岁时所(suǒ)作(zuò)，为公元1882年（光绪八年）。

　　终古高云簇此(cǐ)城，秋(qiū)风吹散马蹄(tí)声。

　　河流大野犹嫌束(shù)，山入潼关不(bù)解平(píng)。

　　自古以来高高云层就(jiù)聚集在这座(zuò)雄关之上，秋(qiū)风阵阵(zhèn)总是吹散得(dé)得(dé)的马蹄声。

　　奔腾而过的黄河与(yǔ)辽阔的原野还嫌太过(guò)约束，从华山进入潼关后更不知什么(me)是坦(tǎn)平。

　　这首(shǒu)诗(shī)是(shì)诗人(rén)十(shí)八(bā)岁时(shí)所(suǒ)作，为公(gōng)元1882年（光绪八年）。

　　此(cǐ)年春，诗(shī)人从浏阳起身，往其(qí)父亲谭(tán)继洵任职地甘肃兰州。

　　途经潼(tóng)关，诗(shī)人被眼前雄伟壮丽的景色所(suǒ)深(shēn)深吸引，由衷唱出了这(zhè)首(shǒu)赞(zàn)美之(zhī)歌。

　　个人简介

　　谭嗣同(tóng)（1865年—1898年），湖(hú)南浏(liú)阳人，中国(guó)近代资产阶级著(zhù)名(míng)的政治家、思想家，维新志士。

　　少时师从欧(ōu)阳中鹄，后加入维新(xīn)派。

　　他主张中国要强盛，只有(yǒu)发展民(mín)族工商业，学习西方(fāng)资产阶级(jí)的政治制度(dù)。

　　主要成就

　　公开提出(chū)废科举、兴(xīng)学校、开矿藏、修铁路、办工厂、改(gǎi)官制等变(biàn)法维新的主(zhǔ)张。

　　写文章抨击(jī)清政府(fǔ)的卖国投(tóu)降政策。

　　1898年参(cān)加领导戊戌变法，失(shī)败后被杀，年(nián)仅(jǐn)三(sān)十四岁(suì)，与杨锐，刘光(guāng)第，林旭，杨深秀和康广仁并称为“戊戌六君子(zi)”。

　　人物评价

　　国(guó)家积弱当有勇士(shì)赴汤(tāng)蹈火，才能震撼国人，谭嗣同是明(míng)知不(bù)可为而为之，是大义。

河流(liú)大野犹嫌(xián)束山(shān)入潼关不解平运(yùn)用了(le)什么修辞手法有什么作用？

　　这句(jù)是(shì)拟人的手法，河流(liú)过大野，拟人的写到(dào)河流(liú)像是有脾气一(yī)样嫌弃被束缚一样。

　　这样(yàng)透过壮阔险峻的背景(jǐng)，就把潼关(guān)写活了。

　　同时(shí)将写景(jǐng)与言情巧妙(miào)地(dì)结合(hé)起(qǐ)来，融进(jìn)了(le)诗人(rén)要求冲破约束的奔放情怀，是自我性格含蓄而又(yòu)生(shēng)动的(de)描绘。

　　这里的(de)诗人即高(gāo)山、大(dà)河，高山、大(dà)河即是诗人。

　　因(yīn)为诗人已把自己的精神投射(shè)到了高山、大河(hé)之上，在高(gāo)度的审美愉悦(yuè)中，诗人(rén)已(yǐ)与高数锋山、大河进入了同一状态，彼此相融，浑然不分(fēn)而这“犹嫌束”“不解平(píng)”的(de)黄河，高(gāo)山(shān)，即(jí)是(shì)诗人傲岸不羁雄奇磊落(luò)胸怀的写照是诗(shī)人(rén)特有的(de)冲(chōng)决一(yī)切(qiè)罗网、奋发(fā)昂扬的心态的外化。

　　扩展资料(liào)

　　此诗(shī)以雄健豪放的笔(bǐ)触描(miáo)绘了潼(tóng)关一带(dài)山河(hé)的雄伟壮阔，折(zhé)射出诗人一种(zhǒng)冲决一切罗网、昂(áng)扬进取的(de)心态。

　　诗的首句以(yǐ)一种远景式的遥望，展现潼关一(yī)带苍茫雄浑的气象。

　　紧接着，第二句以(yǐ)轻捷、有力的笔调，将(jiāng)“秋风”“马蹄(tí)声”引入诗中，不但以听觉形象补充了前(qián)一句所造成的视夏洛的网作者是谁 夏洛的网主人公是谁觉形象，进一(yī)步(bù)渲染出潼关(guān)一带独具(jù)的氛围(wéi)，而且打(dǎ)破了(le)原先画面的静态，给(gěi)全诗增添了(le)一种(zhǒng)动感。

　　对于久处书斋的文弱(ruò)书(shū)生(shēng)来说，萧(xiāo)瑟秋(qiū)风(fēng)也许是惹人伤(shāng)感的(de)凄凉之物，但对胸怀大志，亦文亦武的诗人(rén)来说，秋风中那矫健的(de)马蹄(tí)声却更能催动豪情。

　　他在壮(zhuàng)阔的(de)天地间策马(mǎ)驰骋，感到欣喜，感到痛(tòng)快，腊亩感到(dào)精(jīng)神上的极大的(de)自由。

　　接下来的三、四句，则转从(cóng)河和山方面来写(xiě)。

　　在前面那(nà)种(zhǒng)状态下，诗人(rén)极目四(sì)望，眼(yǎn)前的自然景物也呈现出(chū)新奇的(de)姿态：那(nà)从(cóng)群(qún)山中冲(chōng)决(jué)而出的黄河，尽管已(yǐ)奔(bēn)入辽阔的平原，但(dàn)仍嫌受束缚似的在不(bù)断冲击着河岸；而西轮毕森去的群山，虽(suī)然走向与黄河相反，但仿佛也在力戒平坦，一更比一(yī)峰高。

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