南音琵琶入(rù)门指(zhǐ)法图(tú)解，南音琵琶(pá)入门(mén)指法(fǎ)图(tú)片是南(nán)音琵琶常(cháng)见(jiàn)的入门(mén)指法有弹跳，技巧是(shì)手腕背面呈小量外突(tū)，面板和手背面呈斜(xié)状，小(xiǎo)指(zhǐ)侧(cè)处(chù)的腕关节作向外前方稍稍抬出(chū)，食指、拇指的指甲(jiǎ)尖(jiān)端要一样齐；快速(sù)弹挑(tiāo)，技(jì)巧为手腕稍稍立起来，手指(zhǐ)需要“站立”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触(chù)弦(xián)面积不宜过(guò)大，速度(dù)和力度在于手指，手腕放松(sōng)，手指要有摩擦的感觉的(de)。

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　　快(kuài)速弹挑，技巧(qiǎo)为手腕(wàn)稍(shāo)稍立起来(lái)，手(shǒu)指需(xū)要“站立”起来进(jìn)行弹奏(zòu)，指甲(jiǎ)尖触弦，触弦面积不宜过(guò)大，速度(dù)和力度在(zài)于手指(zhǐ)，手腕放松，手指要有摩(mó)擦(cā)的感觉。

琵琶入门指法(fǎ)图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣(kòu)、拂、扫，轮、半轮(lm是什么意思性取向ún)等指法，左手有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞弦(xián)、泛音、推、挽、绰、注等(děng)技巧(qiǎo)。

　　可演(yǎn)奏多种和(hé)音、和(hé)弦。

　　广泛应用于民族(zú)乐(lè)队和多种地方戏(xì)曲、曲艺伴奏。

　　左手(shǒu)指法

　　1、捺(nà)

　　演(yǎn)奏捺的方法(fǎ)，是(shì)在指关节的运动中(zhōng)，手指端取势将弦身击捺在相品位(wèi)上，使得微(wēi)声，捺与前面(miàn)一音大(dà)都成上行进行。

　　2、带

　　演奏带的方法(fǎ)：当(dāng)右(yòu)手(shǒu)弹出前一按音之后，接(jiē)着在相(xiāng)品位上作向左内方或向(xiàng)外(wài)方一拨，然后(hòu)离开弦身，带起(qǐ)一个较弱或(huò)稍强的音来。

　　带(dài)与前面一(yī)音(yīn)大(dà)都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏(zòu)擞(sǒu)的方法：用左手指将弦(xián)身按在相品位上，用(yòng)中(zhōng)指或名指(zhǐ)在下面搔弦发(fā)音（如用左手中(zhōng)指(zhǐ)按弦(xián)时，则用无名指搔弦(xián)），这是擞按(àn)音的(de)奏法；如(rú)擞空弦散音(yīn)时，则可在(zài)左(zuǒ)手食、中、名(míng)三指中选择一较方便的(de)指头去(qù)搔弦(xián)即可(kě)。

　　擞弦大(dà)都在同(tóng)一条弦上进行。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹、挑(tiāo)、夹(jiā)弹、滚、双弹、双挑、剔、抚(fǔ)、飞(fēi)、双飞，而弹、挑是右(yòu)手指法中最基础、最重要的指法。

　　其他右手(shǒu)指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由(yóu)弹挑(tiāo)衍变而成。

　　1、弹(dàn)：用右手食指指甲端(duān)（一(yī)般用与拇(mǔ)指相邻侧的指甲(jiǎ)端）触弦，将弦向左弹出发(fā)音。

　　2、挑：用(yòng)右手拇(mǔ)指指甲端（一般用大指外侧的指(zhǐ)甲端）触弦，将(jiāng)弦向右挑进(jìn)发音。

　　弹挑类其(qí)他指(zhǐ)法(fǎ)的演奏方(fāng)法(fǎ)：

　　3、夹弹：用弹和挑(tiāo)在弦上作(zuò)连(lián)续均匀而(ér)不很快的(de)动，每拍依(yī)曲调节(jié)奏的快慢，一(yī)般作四声，有(yǒu)的(de)或(huò)作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹(jiā)弹相同(tóng)。

　　但在速度(dù)上则较夹弹快(kuài)一倍，即每拍依(yī)曲调(diào)节(jié)奏的快慢(màn)，一般作八声，有的作(zuò)十六声。

　　5、剔：用中(zhōng)指甲(jiǎ)向左将(jiāng)弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右(yòu)抚进(jìn)。

　　7、双弹：用(yòng)食指甲将相邻(lín)的两(liǎng)条弦向左同时(shí)弹出(chū)。

　　8、双(shuāng)挑(tiāo)：用(yòng)拇指甲将(jiāng)相邻的两条弦(xián)向右同时挑进。

　　9、飞m是什么意思性取向：用无名(míng)指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞：用食(shí)指甲弹左面(miàn)的弦，拇指甲(jiǎ)挑(tiāo)m是什么意思性取向右面的弦(xián)，要连而不断(duàn)。

　　扩展资料

　　琵琶的发展，是(shì)从四相到六相；从无品到(dào)少品，从少品到多(duō)品；从用拨子到用指(zhǐ)弹；从用(yòng)鸡筋弦、皮弦到丝弦再到钢丝弦；从有捍拨到无捍拨(bō)；从开(kāi)音孔到不开音孔；从(cóng)下斜抱、横(héng)抱到(dào)上(shàng)斜抱，再到竖抱。

　　也就是先是琴尾侧面半遮面，最后(hòu)是琴首琴颈半(bàn)遮面(miàn)。

　　白居易诗中的“犹抱琵琶半遮面”也许是刚从船舱抱着琵琶出来时（还没有(yǒu)坐下来弹(dàn)）的状(zhuàng)态。

　　琵琶的演奏艺(yì)术及其传派的形成，是(shì)因(yīn)其演奏技术(shù)演奏方(fāng)法和风格特点的不同而逐渐形成的。

　　演奏技术的如唯滚提(tí)高也要求琵琶(pá)乐器的发展，山(shān)粗琵琶(pá)乐器的渣余改革(gé)反过(guò)来又要求演(yǎn)奏技术(shù)的再提高。

　　所以，琵琶演(yǎn)奏(zòu)艺术的(de)发展和传(chuán)派的形(xíng)成(chéng)，与琵琶乐器的发展和形制(zhì)的变(biàn)化，是(shì)相辅相成、密(mì)切(qiè)而不可分割的。

　　各种因素的存(cún)在(zài)和发展(zhǎn)，构成了琵琶(pá)演奏艺术传派艺术(shù)的存在(zài)和发展(zhǎn)。

　　参考资(zī)料来源(yuán)：百(bǎi)度百科-曲项琵琶

　　参考资料来源(yuán)：百度百(bǎi)科-琵琶

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