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爬山是什么性暗示，男女常用的7句性暗示语爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么打是爵士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞的拼音(yīn)怎(zěn)么写，爵士舞的(de)拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美国现(xiàn)代(dài)舞，是(shì)一种急(jí)促又富动感的(de)节奏型舞(wǔ)蹈(dǎo)，是属(shǔ)于一种外(wài)放性的舞蹈。

　　它(tā)具有一定得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型(xíng)扭动是爵士(shì)爬山是什么性暗示，男女常用的7句性暗示语舞的主要(yào)特点。

爵士是(shì)什(shén)么意思?

　　美国(guó)人称呼爵士是什么意思

　　说明那(nà)孩子(zi)移民英国(guó)了(le)

　　爵士(shì)是(shì)什(shén)么意思

　　爵(jué)士是(shì)欧(ōu)洲君(jūn)主国的(de)一种爵位(wèi)，是指在战场上立过功劳(láo)或(huò)因某种特殊的(de)意义，因而(ér)得到(dào)国王赏赐田(tián)地(dì)的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不(bù)属于贵(guì)族(zú)。

　　也可以(yǐ)作(zuò)为一种(zhǒng)音(yīn)乐的名称。

　　有(yǒu)同名球队和(hé)电影角(jiǎo)色(sè)、汽(qì)车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵(jué)士(shì)舞起源的重(zhòng)要原动力，但现代爵士(shì)舞也受到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情发生在(zài)1917年的一个夜(yè)晚，在纽约的一家(jiā)名叫赖森(sēn)威的夜(yè)总会(huì)里出现了一个由五个(gè)白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特(tè)殊的魅(mèi)力，使跳(tiào)舞的人感到十分轻松(sōng)，而且(qiě)越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行(xíng)了报道(dào)和哗弯评(píng)论，立即(jí)在社会上产生了(le)很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片(piàn)也被人们竞相(xiāng)购(gòu)买，同爵士

　　时(shí)，爵士这(zhè)一次也成为美(měi)国(guó)词汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生出现代爵士乐(lè)的基本特征(即兴，音色、音(yīn)高与时值上的微妙变化(huà))。

　　一(yī)些热衷于报道爵(jué)士音乐的(de)专(zhuān)栏作者与观察者，通常(cháng)本身并非是受过专门训(xùn)练的音(yīn)乐研究者。

　　当(dāng)我们想从他们的报道中(zhōng)了解些专业的知识时(shí)经常会陷入(rù)困窘之中，因为访谈中(zhōng)记录(lù)下的(de)对话通常(cháng)很(hěn)少涉(shè)及(jí)实质(zhì)性的问题(从早期爵士(shì)乐手演奏角度提问(wèn)的(de))。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及这些(xiē)早期音(yīn)乐家有关音乐方面的关键性问题，而把采(cǎi)访角度倾向于个人(rén)经历与(yǔ)社会话题上。

　　即使采访(fǎng)者问(wèn)及(jí)探索(suǒ)音乐(lè)方(fāng)面的问题，被采访者的如(rú)实回答也比不(bù)上一(yī)段真实的(de)音(yīn)乐资(zī)料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的(de)起源问题始(shǐ)终笼罩(zhào)着一层迷雾，然而竖芦伍，接下(xià)来我们还是尝(cháng)试着(zhe)整合一下从各个角度对这个问题的(de)研究成果。

　　当你(nǐ)阅(yuè)读时，始终要记(jì)着爵士乐并不是(shì)完全这样起源的，即使这些观(guān)点看上去多么得合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵(jué)士乐源自(zì)于二十世纪(jì)初期新奥尔良一带民间音乐、流行(xíng)音乐、古典(diǎn)音乐的融(róng)合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流演变发(fā)展而(ér)来，一是美国黑(hēi)人在音乐上的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二(èr)是一些(xiē)已有的音乐形(xíng)式(当时的流(liú)行音乐、进(jìn)行曲、四(sì)对(duì)舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个(gè)畅殊方面的不断探索。

　　一(yī)种是(shì)强调(diào)色彩化地变换音(yīn)高，这种音高(gāo)变换在正统的欧(ōu)洲(zhōu)音乐中会被视为(wèi)离(lí)调(diào)爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵(jué)士乐中却很常见不(bù)被看(kàn)作为是出错(cuò)或非(fēi)正规的演奏技巧；另一种(zhǒng)是(shì)强调(diào)音色(sè)的粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以(yǐ)外(wài)还有一种特殊的演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的(de)手法，它把本(běn)不(bù)切分(fēn)的(de)音型进行(xíng)切分处理来造成Ragging的(de)效果。

　　这使得音符与音(yīn)符以一(yī)种含糊(hú)不清的方式来连接，而(ér)重音则起到(dào)一种推动音符和使之生(shēng)动化(huà)的作用，最(zuì)终(zhōng)导致我们现(xiàn)在(zài)视作为爵士(shì)乐的(de)特殊(shū)节(jié)奏效果的(de)形成(chéng)，也是(shì)爵(jué)士摇摆感的(de)构(gòu)成基础之一。

　　但是一般的(de)学者在这一点上不全这么认为(wèi)，他们中大多(duō)数把爵士(shì)乐的摇摆(bǎi)感(gǎn)看作是非洲(zhōu)或(huò)美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者(zhě)认(rèn)为这(zhè)种音高与音色上的演进对(duì)爵士(shì)管乐演奏者来讲(jiǎng)并不是直接来自(zì)于对非洲黑人演唱的模仿，相反(fǎn)它来自于对(duì)更为(wèi)宽的区域范围、更具想象力的声音(yīn)(黑人(rén)的田间号(hào)子、做工(gōng)歌、街(jiē)头小贩的叫卖(mài)声、布鲁(lǔ)斯(sī)等)的(de)模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的一种由白人扮演(yǎn)黑人(rén)进行表演、演唱黑人歌曲(qū)的演(yǎn)出(chū))使用时始终(zhōng)具有幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什(shén)么意(yì)思？为(wèi)什么有爵士(shì)这个词语？

　　爵(jué)士：爵士是西(xī)方的一种贵族爵位，是指在战场上立过功劳，因而爵士是皇家给人(rén)的封号，现代一(yī)般授予(yǔ)对社(shè)会有(yǒu)杰出贡献的(de)人，古代则是(shì)对忠诚的人的奖赏(shǎng)。

　　从大到小依(yī)次(cì)是公(gōng)、侯、伯(bó)、子(zi)、男。

　　其(qí)中公爵、侯爵、伯(bó)爵是(shì)可以世袭(xí)的，但是(shì)世袭的时候(hòu)必须降(jiàng)一(yī)个等级，比如，伯(bó)爵的长子就能世袭到子爵的头衔(xián)。

　　还有一个特殊的就是勋爵(jué)，就是授予(yǔ)了一些比较重要的勋(xūn)章(zhāng)后一并授予(yǔ)的爵位(wèi)得到国王赏赐田地的人(rén).

　　爵士乐是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪初源(yuán)于美国，诞生于南部港口城(chéng)市新(xīn)奥尔良(liáng)，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化和欧洲(zhōu)白人文化(huà)的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集(jí)中在新奥尔良发展，1917年后转向芝加(jiā)哥，30年(nián)代(dài)又转(zhuǎn)移至纽(niǔ)约，直至今天，爵士(shì)乐(lè)风靡(mí)全球。

　　爵士乐的主要风格(gé)有：新(xīn)奥尔良爵士(shì)、摇滚乐、比博普(pǔ)、冷爵士、自由爵(jué)士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什(shén)么(me)意思(sī)

　　爵(jué)士是欧(ōu)洲君主国的一种(zhǒng)爵位，是指在(zài)战场上立过功劳或因某种特殊的(de)意(yì)义，因而得到国(guó)王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色(sè)、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现(xiàn)代爵士舞也受到古典音(yīn)乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情发生在1917年(nián)的一个(gè)夜晚，在纽(niǔ)约的一家(jiā)名叫赖森威(wēi)的夜总会里出现了一个由五个白(bái)人组成的乐队(duì)，他们自称为“正宗狄(dí)克西兰爵士乐队”，他们演奏著一(yī)种十分新(xīn)奇的(de)音乐，这种音乐似乎有一(yī)种(zhǒng)特殊(shū)的魅力，使(shǐ)跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报道和评论，立即(jí)在社会(huì)上产(chǎn)生(shēng)了很大反响。

　　随后，这一乐队录(lù)制的唱片也被人们竞(jìng)相购买(mǎi)，同爵士(shì)

　　时，爵士这(zhè)一次也成为美国词汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士乐(lè)的基(jī)本特征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值上的微妙(miào)变化)。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士(shì)音乐的专栏(lán)作(zuò)者与(yǔ)观察者(zhě)，通常本身并(bìng)非是受过专门训练(liàn)的音(yīn)乐(lè)研究者。

　　当我们想(xiǎng)从他们(men)的报(bào)道中(zhōng)了解些专(zhuān)业的知识(shí)时经常会陷入困窘之中，因为访谈(tán)中记录下(xià)的对(duì)话通常(cháng)很少涉及实质(zhì)性的问题(从早期爵士乐手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不(bù)会问及(jí)这些早期音乐(lè)家有关音乐方面的关(guān)键(jiàn)性(xìng)问题(tí)，而把采访角度倾向于个人经历与社(shè)会话(huà)题上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问题，被采访者的如实回答也比(bǐ)不上一段真实的(de)音乐资料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源(yuán)问题(tí)始终笼罩(zhào)着一层迷(mí)雾，然(rán)而，接下来我们还(hái)是(shì)尝试(shì)着整合一下(xià)从(cóng)各个角度对这个(gè)问题的研究成(chéng)果。

　　当你(nǐ)阅读时，始(shǐ)终要(yào)记着爵士乐并不是完全这样起源的，即使这些(xiē)观点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初(chū)期(qī)新奥尔良一带民间音乐、流(liú)行音乐、古典音乐的(de)融合。

　　它至(zhì)少是由两股潮流(liú)演变发展而来，一是美国黑(hēi)人在音乐上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到；其二是一些(xiē)已(yǐ)有的(de)音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上往两个(gè)特殊方面的不断探索。

　　一种是强(qiáng)调色(sè)彩化地变换音(yīn)高，这种音高变换在(zài)正统(tǒng)的(de)欧(ōu)洲音(yīn)乐(lè)中(zhōng)会被(bèi)视为(wèi)离调爵士(shì)乐(lè)

　　、走音，但(dàn)在爵士乐(lè)中(zhōng)却很(hěn)常见(jiàn)不被(bèi)看作为是出错或非正规的演奏技巧；另(lìng)一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种特(tè)殊的演奏(zòu)方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了选择(zé)音符切进或强调重音而抢拍(pāi)、拖(tuō)拍(pāi)的手(shǒu)法(fǎ)，它把本不(bù)切分的(de)音型进行切分处理来(lái)造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与音(yīn)符以一种含(hán)糊不(bù)清的方式来(lái)连接，而重音则(zé)起到一种(zhǒng)推动音符和使之生动化(huà)的作(zuò)用，最终导(dǎo)致我们现在视作(zuò)为(wèi)爵士(shì)乐的特(tè)殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感(gǎn)的构成基础之一。

　　但是一般的学者在(zài)这(zhè)一点上不(bù)全这么认为(wèi)，他们(men)中大(dà)多数把爵士乐(lè)的(de)摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音(yīn)乐研究(jiū)者认为这种音高与音色上(shàng)的演进(jìn)对爵(jué)士管(guǎn)乐(lè)演奏(zòu)者来讲并不是直接来自于对非爬山是什么性暗示，男女常用的7句性暗示语洲黑人演(yǎn)唱(chàng)的模仿(fǎng)，相反(fǎn)它来自于对更为宽的区域(yù)范围、更(gèng)具(jù)想象力的声(shēng)音(yīn)(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯(sī)等)的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美(měi)国(guó)的一种(zhǒng)由白(bái)人扮(bàn)演黑人(rén)进行表演(yǎn)、演唱(chàng)黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽默(mò)与叙事效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到(dào)......

　　爵士乐到底什么概念(niàn)

　　 “什么是(shì)爵士乐？” 曾有人(rén)问著名的爵士乐大师(shī)路易斯(sī)·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵士乐究竟是什(shén)么？”，他回答说：“如(rú)果用语言来答(dá)复，你就(jiù)一辈子(zi)也明(míng)白不了。

　　” 一(yī)般地说(shuō)，爵(jué)士(shì)乐都是(shì)二拍子的，每小节两(liǎng)拍或四拍。

　　这种(zhǒng)二拍子的(de)节(jié)奏(zòu)背景在低(dī)音(yīn)部始终存(cún)在，使得爵士乐有一个稳定的、规律的节奏基础(chǔ)。

　　在节(jié)奏(zòu)性低(dī)音的上方，则是重音位置不规则的旋律、和声(shēng)和(hé)对位声部(bù)，它们惯常使用的切分音效果(guǒ)与规律的低(dī)音声部之间形成(chéng)了强烈的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除了从欧洲传统音乐、白人的(de)民谣和(hé)通(tōng)俗歌曲中吸(xī)取的成分之(zhī)外，最(zuì)有个性的(de)是“布鲁斯音阶”（关(guān)于这种音阶(jiē)的结(jié)构，我们将在有关布(bù)鲁斯的部分专门(mén)介(jiè)绍），而(ér)爵士乐的和声可以说(shuō)是(shì)完全建立在传(chuán)统和声的(de)基础之上，只(zhǐ)是更加自由地使用各种变化(huà)和弦，其中主要(yào)的与众(zhòng)不同之处(chù)，也是由布鲁斯和(hé)弦带来的。

　　爵士乐在使用(yòng)的乐器和演奏方法上极有特色(sè)，完全不同于(yú)传统乐队。

　　自“爵士(shì)乐(lè)时代(dài)”以来(lái)，萨克斯管成为(wèi)销(xiāo)售量最大的乐器之一；长号能够(gòu)奏出其他铜管乐器做不到的、滑稽的或是怪诞的滑音(yīn)，因而在爵士乐队中大出(chū)风头(tóu)；小号也是(shì)爵士乐手偏(piān)爱的乐器，这种乐器加上不同(tóng)的弱音(yīn)器所产生的(de)新奇的音色以及(jí)最高音区的几个(gè)音几乎成了爵(jué)士乐(lè)独有的音色特(tè)征(zhēng)；钢琴(qín)、班卓琴、吉(jí)他以及(jí)后来出(chū)现的电吉他则以其(qí)打击式(shì)的有力(lì)音响和演奏和弦的能力而(ér)占据重要地位(wèi)。

　　相反，在传(chuán)统乐队中最重要的弦乐器（小提琴、中提(tí)琴、大提琴）的地位相对次要一些；圆号的浓郁音色(sè)在管弦乐队中是很(hěn)迷人的，但是对于爵士乐队(duì)来说，它(tā)的气质太(tài)温顺了(le)，几乎无人使用(yòng)。

　　在管弦乐(lè)队中，每件乐器(qì)在音色(sè)和(hé)音量的控制上都(dōu)尽量溶(róng)入(rù)整(zhěng)体(tǐ)的音(yīn)响之(zhī)中(zhōng)，在爵士乐队中(zhōng)却恰恰相(xiāng)反，乐(lè)手们竭力(lì)使每一件乐器都“站起来”。

　　乐队(duì)的编制很灵活，最基本的是两个部(bù)分——节奏组(zǔ)与旋律组。

　　在早期的爵士乐队中(zhōng)，节(jié)奏组由低(dī)音号、班卓琴和鼓组成，后来(lái)，低(dī)音号和(hé)班卓琴逐渐被低(dī)音(yīn)提琴（倍司）和吉他所(suǒ)取代，钢琴也加入(rù)进来(lái)。

　　在30年代，兴起一种舞(wǔ)曲乐(lè)队，当时称为(wèi)“大乐(lè)队(duì)”，它(tā)有三(sān)部分组(zǔ)成：节奏(zòu)组(zǔ)、铜管(guǎn)组(zǔ)和木管组。

　　节奏组使(shǐ)用的(de)乐器(qì)仍然是低(dī)音提琴、吉他、钢(gāng)琴(qín)和(hé)鼓；铜管组(zǔ)常见的(de)编制是三支小号和两支长号(hào)，但这(zhè)个数目(mù)并不(bù)固(gù)定；木管(guǎn)组(zǔ)通常由四五支萨克斯管组(zǔ)成，每个人都兼(jiān)吹单簧管或是别(bié)的(de)木(mù)管乐器，如果编制(zhì)是(shì)五支(zhī)萨克斯(sī)管，一般是两支中音、两支次中音、一支(zhī)上(shàng)低音(yīn)。

　　还有一(yī)种商业(yè)性(xìng)的（有时也称为“甜美型”、“旅馆(guǎn)型”等等）的乐队，编制与“大乐(lè)队”差(chà)不多，但(dàn)萨克斯管往往全部用次中音的，木管组会较多地使(shǐ)用其它的乐(lè)器（如长(zhǎng)笛、双簧管(guǎn)），有时(shí)还加上(shàng)三四个小提琴(qín)，在商品录音(yīn)带中经常(cháng)可以听到这(zhè)类乐队的音响。

　　与传(chuán)统音(yīn)乐(lè)比(bǐ)较而言，爵士乐的另(lìng)一大特征是它的(de)发音方(fāng)法(fǎ)和音色，无(wú)论是乐器(qì)还是人(rén)声，这些特征都足以使人(rén)们绝(jué)不会将它们与(yǔ)任何传统(tǒng)音乐的音(yīn)色混(hùn)淆(xiáo)。

　　这些特(tè)殊之处大多(duō)来源于用乐器或人声对(duì)美(měi)洲黑人(rén)民歌(gē)的模仿。

　　如(rú)果我们有(yǒu)机会听到真正的黑(hēi)人田间歌曲和灵歌(gē)，就(jiù)会发现(xiàn)那些由粗嘎(gā)到圆滑、由(yóu)窒闷到响(xiǎng)亮、由刺耳(ěr)到柔美、由(yóu)野蛮到抒情的(de)大幅(fú)度的(de)变化(huà)是多么地富有特色、动(dòng)人(rén)心(xīn)魄。

　　而在(zài)爵(jué)士乐(lè)中，更(gèng)加入了非歌唱的吼(hǒu)声(shēng)、高叫和 *** ，突出了(le)这种感觉。

　　除(chú)此以(yǐ)外，特(tè)殊的演奏和演(yǎn)唱技(jì)巧也是(shì)造成特异效果的重要手段，在(zài)这些技巧中最常用的是不同于传统观(guān)念的颤音。

　　我们(men)知道，所(suǒ)谓颤音是音高(gāo)（有时也可能是(shì)力度）的有规律的(de)变化造成的；比(bǐ)如小提琴上的揉弦，就是利(lì)用这种(zhǒng)变化而产生富有生命力的音响效果。

　　爵士乐中(zhōng)的颤(chàn)音是(shì)有变化(huà)的，变化的方向一般(bān)是幅(fú)度由窄到宽，速(sù)度(dù)由(yóu)慢到快(kuài)，而(ér)且常常在一个音临近结束时增加抖动的幅度和(hé)速度，更加强(qiáng)了这种技巧的表(biǎo)现力(lì)。

　　同时，在(zài)一个(gè)音开始时，爵士乐手们(men)会从下向上滑到预定的音高，在(zài)结束时(shí)，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵士乐

　　源于(yú)蓝(lán)音，是(shì)一种从(cóng)前(qián)居(jū)住在美国南(nán)部的非洲奴隶以及他们的后(hòu)代们的(de)民间音乐。

　　蓝调(diào)深(shēn)受西非(fēi)文化和音乐(lè)传统的影(yǐng)响，这(zhè)些奴(nú)隶也逐渐(jiàn)成为移居到城市的黑人的音乐(lè)家(jiā)。

　　爵(jué)士乐是爵士舞(wǔ)起源的重要原动力，但(dàn)现代爵士舞也受到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵士乐，爵(jué)士舞（曲(qū)）

　　第三人称单数： jazzes 复数(shù)： jazzs 现在(zài)分(fēn)词： jazzing 过去式： jazzed

　　双语例句(jù)