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十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什么,十(shí)指(zhǐ)不沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水是什么意思
“十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹汤”。
原文出自(zì)刘希夷《公子行》。
全诗内容为:天津桥下阳春水(shuǐ),天津(jīn)桥上繁(fán)华子。
马声回(huí)合(hé)青云外,人(rén)影动摇(yáo)绿(lǜ)波里。
绿波(bō)荡漾玉为砂(shā),青云(yún)离(lí)披(pī)锦作霞。
可怜(lián)杨柳伤(shāng)心(xīn)树,可怜桃李(lǐ)断(duàn)肠花。
此日遨游邀美(měi)女91是质数吗,95是质数吗,此时歌(gē)舞入娼(chāng)家(jiā)。
娼家美女(nǚ)郁(yù)金(jīn)香,飞(fēi)来飞去公子傍。
的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。
花际裴回双蛱蝶,池边顾步(bù)两(liǎng)鸳鸯(yāng)。
倾国倾城汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄王(wáng)。
古来容光人(rén)所羡,况复今日遥相见。
愿作轻罗(luó)著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面。
与君相向转(zhuǎn)相亲,与君(jūn)双栖共一身。
愿作贞松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝(cháo)新。
百年同谢(xiè)西山日,千(qiān)秋万古北(běi)邙尘。
这首诗对仗工丽,上下蝉联。
在对叠律的运用上,穷极变(biàn)化,尤有特色。
诗中(zhōng)使(shǐ)用最多的(de)是(shì)叠首换尾的(de)排比句式(shì),一般用于段(duàn)落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明(míng)镜分娇(jiāo)面”;
“与君相(xiāng)向转相亲(qīn),与君双(shuāng)栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又(yòu)造(zào)成重复(fù)中求变化(huà)和一气贯注的韵调。
此外,各种(zhǒng)带有复叠91是质数吗,95是质数吗的对(duì)仗句也逐步可(kě)见。
此外还有顶针(zhēn)格(如第(dì)四、五句衔(xián)接)和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句)的巧妙使用(yòng)。
这些都有(yǒu)助于全诗(shī)形成一种(zhǒng)明珠走盘的音情(qíng),为这首春歌(gē)增添(tiān)了不(bù)少风姿。
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“十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤”。
原文(wén)出自刘希夷(yí)《公(gōng)子行》。
全诗(shī)内容为:天津桥下(xià)阳春水,天津桥上(shàng)繁华子(zi)。
马声回(huí)合青云外,人(rén)影动摇绿(lǜ)波里。
绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云离披(pī)锦(jǐn)作霞(xiá)。
可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李断肠花。
此(cǐ)日遨游邀美(měi)女,此时歌(gē)舞(wǔ)入娼家。
娼家美(měi)女郁金香,飞来飞去公子傍(bàng)。
的(de)的珠帘白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。
花(huā)际裴回双蛱(jiá)蝶(dié),池边顾(gù)步两鸳鸯(yāng)。
倾国倾城汉(hàn)武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。
古来容光人所羡,况复(fù)今日遥相(xiāng)见。
愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。
与(yǔ)君(jūn)相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身(shēn)。
愿作贞(zhēn)松千岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新。
百年同谢(xiè)西山(shān)日,千秋万古北邙尘。
这首诗(shī)对仗工(gōng)丽,上下蝉联(lián)。
在对叠律的运用上(shàng),穷极变化,尤有(yǒu)特色(sè)。
诗中(zhōng)使用(yòng)最(zuì)多的是叠(dié)首换尾的排比句式,一般用于段落的起结(jié)处及对话(huà)中(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿(yuàn)为明(míng)镜分娇面”;
“与君相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形(xíng)成一种特殊的顿挫,又造成重复中(zhōng)求变化(huà)和(hé)一(yī)气贯注的韵调(diào)。
此(cǐ)外,各种带有复叠(dié)的(de)对仗句也逐步可(kě)见。
此外还有顶针(zhēn)格(如第四、五句衔接)和前分后总格(gé)(“美女(nǚ)”、“娼(chāng)家”分合(hé)的三句(jù))的巧(qiǎo)妙使用。
这些都有(yǒu)助于全诗形成一(yī)种明珠走盘的音情,为这首(shǒu)春歌增添了不少风姿(zī)。
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非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了