2 意象叠(dié)加(jiā)：将有相同本质涵义的意象，巧妙地叠合在一起(qǐ)，意象与(yǔ)意象之(zhī)间(jiān)构成修饰、限定、比喻等关系。

　　如休姆(mǔ)的(de)《码(mǎ)头(tóu)之(zhī)上(shàng)》：“静静的码(mǎ)头之上，/半(bàn)夜(yè)时分，/月亮在高高的桅杆和绳索间(jiān)缠住了身，/挂在那儿，/它望上去不可企即，/其实(shí)只是个球，/孩子玩过后忘在那里。

　　”将月亮与被孩子遗弃的气球意(yì)象(xiàng)叠印起来，以月亮(liàng)象征现(xiàn)代人和现代生活，与带有修饰含义的(de)气(qì)球意象叠加以后，及(jí)其月亮被(bèi)缠绕(rào)在桅杆绳(shéng)索(suǒ)之间，一刹那间美受亵渎，高雅遭奚落，以及现代人的忧郁惆怅、冷落孤寂的情感油然而生(shēng)。

　　再如(rú)庞德写给(gěi)早年恋(liàn)人的《少(shǎo)女》：“树进入了我的双手，/树液升上我(wǒ)的双臂。

　　/树(shù)生长在(zài)我的胸中往下长，/树枝(zhī)从我(wǒ)身上长(zhǎng)出，/宛(wǎn)如臂膀。

　　//你是(shì)树(shù)，/你是青(qīng)苔，/你是紫罗兰。

　　/你是个孩子(zi)，/而在(zài)世界看来这全(quán)是蠢话。

　　”诗歌先(xiān)以充(chōng)满生机(jī)的“树”的(de)意象，叠加和修(xiū)饰“我”，后又(yòu)以青苔、紫罗兰叠加和修饰“树”。

　　显(xiǎn)然，树的(de)意象(xiàng)是少女和爱情的象(xiàng)征，像青苔紫罗兰一样青春美丽(lì)，像绿树一样充满生机，这一切滋润着“我”的(de)成长和生命历程，尽管这些在(zài)世俗者看(kàn)来都是些(xiē)无稽(jī)的蠢(chǔn)话(huà)。

　　在(zài)意象的叠加中，我们体(tǐ)味到(dào)了紫罗兰般少(shǎo)女的美(měi)丽温柔、青(qīng)苔绿树般的生命张(zhāng)力(lì)。

　　 3 意象并置：把不同时间，空间(jiān)的两个可见意象并(bìng)列(liè)在一(yī)起，借以启(qǐ)发和引起别的感(gǎn)受。

　　休姆说(shuō)：“两个可见意(yì)象的组(zǔ)合，可以(yǐ)称为一个视觉(jué)的和弦。

　　它们的联合使人获得了一(yī)个与两者(zhě)都不同的意(yì)象。

　　”不同意象并置，所引发的情感情绪已脱离了其中的某(mǒu)一意象含义，而具有一(yī)种全新(xīn)的感受。

　　如中国(guó)诗“无边落(luò)木萧萧(xiāo)下，不尽长(zhǎng)江滚滚来”，落叶与江水的意(yì)象已经(jīng)转化为除旧布新(xīn)走向未来(lái)的含义；“鸡声茅店(diàn)月，人迹(jì)板桥霜”是(shì)表现孤独的游子远行他(tā)乡(xiāng)、早(zǎo)起(qǐ)晚宿的艰辛苦(kǔ)难。

　　庞德作为意象派诗歌的里程碑式作(zuò)品《在一个(gè)地铁车(chē)站》： 人(rén)群中这(zhè)些面孔幽灵般显现(xiàn)， 湿漉(lù)漉的黑色枝条上的(de)许多花瓣。

　　 诗中只有两个意(yì)象，人(rén)群中(zhōng)的脸和黑(hēi)色(sè)枝条上的(de)花瓣并置在一(yī)起，这(zhè)完全是在匆忙的行走的人(rén)群中获得(dé)的(de)瞬间意(yì)象，写出了诗人一(yī)瞬间的视觉印象，一(yī)瞬(shùn)间的内心感受。

　　在地铁(tiě)车站的密密麻麻的(de)人群(qún)中，诗人站立其(qí)间，过往的行人(rén)迎面(miàn)而来，匆匆忙(máng)忙从(cóng)身边(biān)走(zǒu)过，整(zhěng)个(gè)气氛阴森潮湿(shī)，令人窒息。

　　几(jǐ)张女人和(hé)孩子苍白美丽的面孔(kǒng)时隐时(shí)现，打破了这种冷清沉(chén)闷(mèn)，给(gěi)人一种愉快的感觉，从而感受(shòu)到(dào)一些活力。

　　两个并(bìng)置的(de)意(yì)象映(yìng)入大脑(nǎo)，构成俗陋(lòu)与优美，潮闷与清新对比强烈的画幅。

　　既表现(xiàn)了(le)都(dōu)市(shì)人(rén)繁忙(máng)庸碌(lù)的生活，给人以(yǐ)一种挤压感(gǎn)，描(miáo)绘出现(xiàn)代人(rén)内心(xīn)的焦虑(lǜ)不安、紧张动荡、繁忙(máng)而又单调的生(shēng)活现(xiàn)实，同时又展示了(le)心灵对自然美的依恋与向往。

　　 第(dì)二，意象派诗歌的(de)语言简(jiǎn)洁(jié)明了，不用没有意(yì)义(yì)的形容词(cí)、修饰语，去掉装饰性的花边，反对卖弄词藻，诗行(xíng)短小，意象之间(jiān)具有跳跃性(xìng)。

　　如庞德翻译李白《古风》中“惊沙(shā)乱海(hǎi)日”一句为：“惊奇。

　　沙漠的混(hùn)乱。

　　大(dà)海的太阳。

　　”其中(zhōng)虽不免误译，但(dàn)语(yǔ)言的简洁明快也可见一斑。

　　再如美国(guó)著名意(yì)象派诗人威廉斯的《红(hóng)色手推(tuī)车》：“很多事(shì)情/全靠/一辆红色(sè)/小车(chē)/被(bèi)雨淋得晶(jīng)亮/傍着几只(zhǐ)/白鸽。

　　”简洁(jié)清新(xīn)的诗(shī)行，将美国(guó)普(pǔ)通人(rén)对中产阶级生活的向(xiàng)往一目了然地传达了出来，以至诗歌(gē)被许多家庭主(zhǔ)妇(fù)背唱吟诵。

　　 第三(sān)，意(yì)象(xiàng)派诗歌注重(zhòng)意象组合的内在韵律与节奏，将意象与所(suǒ)蕴(yùn)含的思(sī)想情感融成一体。

　　主(zhǔ)张按语言的音乐性写诗(shī)，反对按固定音(yīn)步写(xiě)诗，认为均匀的(de)格(gé)律诗是等时性的、起(qǐ)催(cuī)眠作用的“节拍器”。

　　意(yì)象派(pài)发现(xiàn)日本(běn)诗不押韵，中国(guó)诗通过汉学(xué)家逐字注释稿翻(fān)译(yì)，也就成(chéng)了自(zì)由(yóu)体诗。

　　所以，意象派诗不讲规则，接(jiē)近自由体(tǐ)诗。

　　他们主张诗(shī)歌音乐性(xìng)要(yào)自然，要注重事(shì)物(wù)内(nèi)在的韵律、节奏(zòu)。

　　这在英(yīng)语(yǔ)国家(jiā)中(zhōng)起了推广(guǎng)自由(yóu)诗的作用。

　　 意象的(de)生成(chéng)可(kě)分为两种(zhǒng)形式：其一是主(zhǔ)观意象；其二是客观意象。

　　意象的表(biǎo)现形态可(kě)分为(wèi)两种(zhǒng)创作(zuò)倾向(xiàng)：其一为静态意象派，以艾米、奥尔丁顿、杜(dù)立特尔(ěr)为代(dài)表，崇尚古典(diǎn)美，有浪(làng)漫派(pài)风格，创作(zuò)了许多雕塑诗、风景(jǐng)画诗。

　　如(rú)艾(ài)米的《环境》：“凝在枫叶上(shàng)，/露珠闪闪发(fā)红，/而在莲花中(zhōng)，/它却像泪珠般苍白晶莹。

　　” 《秋雾》：“是(shì)一只蜻蜓还是一片枫(fēng)叶，/轻轻地落在水面？”意象宁静美丽，犹如一幅美丽的风景(jǐng)画幅。

　　其二是动态意象派，以庞德(dé)、叶赛宁为代(dài)表。

　　1914年庞(páng)德发表了《漩涡》诗札，标志新创立(lì)的“漩涡派”的诞(dàn)生。

　　庞德主(zhǔ)张在意(yì)象(xiàng)诗歌原则下，更强(qiáng)调诗歌的(de)动感和活力，认为(wèi)：“意象不是观点(diǎn)，而是放亮的一个节或(huò)一个团(tuán)，它是我能(néng)够而且可能必须称之为漩涡的东西，通(tōng)过(guò)它，思想不断地涌进涌出。

　　”追求意向的流动性，创作上(shàng)追求多意(yì)象跳跃的复(fù)杂效果。

　　 意象派(pài)作家(jiā)的美学观念和艺术(shù)风(fēng)格(gé)虽(suī)然(rán)各(gè)有差(chà)异，但他们在创作上却形成了某些一致的倾向。

　　无论是庞德、艾(ài)米，还(hái)是叶赛(sài)宁，意象(xiàng)派诗都表现一种感伤(shāng)、苦闷和充满希望的情调(diào)。

　　意象派诗短小(xiǎo)、清新、细腻(nì)、深(shēn)情。

　　 「抽(chōu)象」是「具象」的相(xiāng)对概念，是就多种事物抽出其(qí)共通之点(diǎn)，加以综合而成一个新的概念(niàn)，此(cǐ)一(yī)概念就叫做「抽象」。

　　「抽象(xiàng)绘画(huà)」(AbstractPainting)是泛指二十世纪想(xiǎng)脱(tuō)离「模仿自然」的绘画(huà)风格而言，包含多种流派，并非某一个派别的名称：它(tā)的(de)形(xíng)成是(shì)经(jīng)过长期持续演进而(ér)来的。

　　但无论其(qí)派别如(rú)何，其(qí)共同的特质都在于尝试打破绘画(huà)必须模仿(fǎng)自(zì)然的传统观念。

　　1930年代和二次大战(zhàn)以后，由抽象观念衍生的各种形(xíng)式(shì)，成为二十世(shì)纪(jì)最流行、最具特色的艺术风格。

　　 抽象(xiàng)绘画是以(yǐ)直觉和想象力为创作的出发点，排斥任(rèn)何具(jù)有象征性、文学性、说明(míng)性(xìng)的(de)表现手法，仅将造形和色彩(cǎi)加以(yǐ)综合(hé)、组(zǔ)织在画(huà)面上。

　　因此抽象绘画呈现出来的(de)纯粹形(xíng)色，有类似于(yú)音乐(lè)之处。

　　 抽象绘画的发展趋势(shì)，大致可分为(wèi)：﹝一﹞几何抽象﹝或(huò)称冷的抽象(xiàng)﹞。

　　这是以塞尚的(de)理论为出发点，经立体主义、构(gòu)成主(zhǔ)义、新(xīn)造形主义....，而发展(zhǎn)出来。

　　其特色为带有(yǒu)几何学(xué)的倾向。

　　这个画派可以蒙德里安(Mondrian)为(wèi)代表。

　　﹝二﹞抒情抽(chōu)象﹝或称(chēng)热(rè)的抽象﹞。

　　这是以高更的艺(yì)术(shù)理念为出发(fā)点(diǎn)，经(jīng)野兽派(pài)、表(biǎo)现主义发展出来，带有浪漫的倾(qīng)向。

　　这个(gè)画派(pài)可以(yǐ)康丁斯基﹝Kandinsky﹞为代表。

　　 代表画家 康定斯(sī)基（W.Kandinsky,1866～94），抒情抽象派代表画家，“抽象(xiàng)绘画之父”，曾是德国(guó)表现主义(yì)团体「蓝骑士」的领导者。

　　代(dài)表(biǎo)作《构成(chéng)第四(sì)号（战争(zhēng)）》（1911，杜塞尔(ěr)夫莱茵(yīn)河西发里亚(yà)艺品收藏室）、《构成第七(qī)号习作》（1913，莫斯科Tretyakov画(huà)廊）、《光之间·第599号》。

　　 蒙德(dé)里安(ān)（P.Mondrian,1872～1944），几何抽象派(pài)代(dài)表画家(jiā)，在平面上把横线和竖线加以结合(hé)，形成直角或长(zhǎng)方形，并在其中安排红、黄(huáng)、蓝三原色，但有(yǒu)时(shí)也用(yòng)灰色，是荷兰风(fēng)格派（deStijl）的(de)主将，代表作《黄(huáng)与蓝(lán)的构成》（1929）、《百老(lǎo)汇爵(jué)士乐》（1942～43，纽约现代美术馆(guǎn)）。

　　 马列维奇（K.C.Malevich,1878～1935），俄国构成主义倡导(dǎo)者，也是(shì)几何(hé)抽(chōu)象(xiàng)派画家，代表作《飞机起飞》（1915，纽约现代美(měi)术馆）、《青色三角形与黑色(sè)长方形》（1915）。

　　 库波卡（F.Kupka1871～1957），捷克画家。

　　运用色彩理论和音乐式(shì)和谐(xié)造成(chéng)独特(tè)的几何风格，例(lì)如《绘图构成主题二》（1911～12，华(huá)盛顿国家画廊）、《垂(chuí)直线语系习作(zuò)》（1911）。

　　 克利（P.Klee，1879～1940），瑞士画家。

　　运用色彩调(diào)和及抽(chōu)象的手法，创作了许多含有(yǒu)哲理性和富(fù)稚(zhì)拙趣味的(de)作(zuò)品，例如：《金(jīn)鱼(yú)》（1925，油(yóu)彩加水彩，纸裱(biǎo)在卡(kǎ)纸(zhǐ)板上，48.5×68.5cm，汉堡美术(shù)馆(guǎn)）、《干道与(yǔ)支(zhī)道》（1929，油画(huà)，布(bù)，83×76cm，科隆，里伯尔兹美术馆）、《死与火》(1940，油画，83×67cm，科隆，里伯(bó)尔兹美术馆(guǎn))

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