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室外残疾人坡道坡度规范要求，室外残疾人坡道一般不超过爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打是爵(jué)士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ的(de)。

　　关于爵士舞的拼音怎(zěn)么写，爵士舞的(de)拼(pīn)音怎(zěn)么打(dǎ)以及爵士舞的拼音怎么写，爵士(shì)舞的拼音怎么读，爵士(shì)舞的拼音怎么(me)打(dǎ)，爵士舞的拼音咋(zǎ)写，爵士舞的拼音怎么拼等问题，小(xiǎo)编(biān)将为(wèi)你(nǐ)整理(lǐ)以下知识(shí)：

爵(jué)士舞的(de)拼音怎么写，爵士(shì)舞的(de)拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美(měi)国现(xiàn)代舞，是一种急促又富动感的节奏型舞蹈，是属于一(yī)种外放(fàng)性(xìng)的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰、身(shēn)体呈波浪型扭动是爵士舞的主要特点。

爵士(shì)是什(shén)么意思?

　　美国人称呼爵(jué)士是什么意(yì)思

　　说明(míng)那孩子移民英国了

　　爵(jué)士是什么意思(sī)

　　爵(jué)士是欧洲君主国的一种爵位，是指在战场(chǎng)上立过功劳或(huò)因某种特(tè)殊的意义，因(yīn)而得到国王赏(shǎng)赐(cì)田地的人。

　　低级，不(bù)世(shì)袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以(yǐ)作为(wèi)一种音(yīn)乐的名称。

　　有同名(míng)球队和电影角(jiǎo)色、汽车(chē)品牌(pái)

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起源(yuán)的重要(yào)原(yuán)动力，但(dàn)现代爵士(shì)舞(wǔ)也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有(yǒu)形式(shì)融合　　事情发生在1917年的一(yī)个夜晚，在纽约(yuē)的一(yī)家名叫赖(lài)森威(wēi)的夜总会(huì)里出现了(le)一个由五个白(bái)人组成的乐队，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们演奏著一(yī)种十分新奇的音(yīn)乐，这种音(yīn)乐似乎有一种特(tè)殊的魅力(lì)，使跳舞的人感到十分轻(qīng)松(sōng)，而且越跳(tiào)越高(gāo)兴。

　　第二天(tiān)一家杂(zá)志对这一事件进(jìn)行(xíng)了报(bào)道和哗(huā)弯评论，立即(jí)在(zài)社会上产生(shēng)了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐(lè)队(duì)录制的(de)唱片室外残疾人坡道坡度规范要求，室外残疾人坡道一般不超过也被人们竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一(yī)次(cì)也成为美国(guó)词汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍生出(chū)现代爵(jué)士乐(lè)的基本特征(即兴，音色、音高与时值(zhí)上的(de)微(wēi)妙变(biàn)化)。

　　一些(xiē)热衷(zhōng)于报道(dào)爵士音乐(lè)的专栏作者与观察者，通(tōng)常本(běn)身(shēn)并非是(shì)受过专(zhuān)门训练的音乐研(yán)究者。

　　当我们想从他们(men)的报道中了解些专业的知识(shí)时(shí)经常(cháng)会陷(xiàn)入困窘之中，因为(wèi)访谈中记录(lù)下的对话通常(cháng)很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手(shǒu)演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采(cǎi)访(fǎng)者几乎不会问(wèn)及这些早期音乐家有关音乐方面的关(guān)键性问题，而把(bǎ)采(cǎi)访角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访(fǎng)者问及(jí)探索音(yīn)乐方(fāng)面的问题，被(bèi)采(cǎi)访者的如实(shí)回答也比不上(shàng)一段真实的(de)音(yīn)乐(lè)资(zī)料来得准(zhǔn)确与有价值(zhí)。

　　爵士(shì)乐(lè)的(de)起源问题始终笼(lóng)罩(zhào)着一层迷(mí)雾，然(rán)而(ér)竖芦(lú)伍，接下(xià)来我们还是尝试着整(zhěng)合一下从各个角(jiǎo)度对(duì)这个问题(tí)的研究成果。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着(zhe)爵(jué)士乐并不是完(wán)全这样起源的，即使这些观(guān)点看上去(qù)多么得(dé)合理(lǐ)与符(fú)合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十世纪初期(qī)新奥尔良(liáng)一带民间(jiān)音(yīn)乐(lè)、流行音乐、古(gǔ)典音乐的(de)融(róng)合。

　　它至少(shǎo)是由两股潮流(liú)演变(biàn)发展(zhǎn)而(ér)来，一(yī)是(shì)美(měi)国黑人在音乐(lè)上的创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会(huì)谈到；其二是一(yī)些已有的音乐形式(当时的流行音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等(děng))表演上往两个畅殊(shū)方面的不(bù)断(duàn)探索(suǒ)。

　　一种是强(qiáng)调(diào)色彩化地变(biàn)换音高(gāo)，这(zhè)种(zhǒng)音高(gāo)变换在正统的欧(ōu)洲音(yīn)乐中(zhōng)会被视为离调爵士乐(lè)

<室外残疾人坡道坡度规范要求，室外残疾人坡道一般不超过p>　　、走(zǒu)音，但在(zài)爵士(shì)乐中却很常(cháng)见(jiàn)不被看作为是出错或非正规的(de)演(yǎn)奏(zòu)技巧；另一种是强调(diào)音(yīn)色的粗犷(guǎng)与(yǔ)变化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种特殊的演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择(zé)音符切进或强调(diào)重(zhòng)音而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它(tā)把本不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符与音(yīn)符以一(yī)种含糊不清的方式来连接，而重音则起到一种推动音符和使之生动化(huà)的(de)作用，最终导致(zhì)我们现在(zài)视(shì)作为爵士乐的特殊(shū)节奏(zòu)效果(guǒ)的形成，也是爵士摇摆感的(de)构成基础之一。

　　但是一(yī)般(bān)的学者在这一(yī)点上不全这么(me)认为，他(tā)们中大多数把爵士乐的摇摆感看作(zuò)是非洲或(huò)美(měi)国黑人的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为这种音高(gāo)与音色(sè)上的演进对爵士管乐演奏者(zhě)来讲并不是直接来自于(yú)对非洲(zhōu)黑(hēi)人演唱的模仿，相反它(tā)来自于对更为宽的区域(yù)范(fàn)围、更具想象力的声音(黑人的田间(jiān)号子(zi)、做工(gōng)歌、街头小贩的(de)叫卖(mài)声、布鲁斯(sī)等)的(de)模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十(shí)九(jiǔ)世纪(jì)起源于美国的(de)一种由(yóu)白人扮演黑人进(jìn)行(xíng)表演、演(yǎn)唱黑(hēi)人歌曲的演出)使用时(shí)始(shǐ)终具有幽默与(yǔ)叙事(shì)效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以(yǐ)听到......

　　爵(jué)士(shì)余或是什么意思？为(wèi)什么(me)有爵士这(zhè)个(gè)词语？

　　爵士：爵士是西方(fāng)的一(yī)种贵族爵位，是指(zhǐ)在战场上立过功劳，因而(ér)爵(jué)士是皇家给人的(de)封号，现代一般授予(yǔ)对(duì)社会有杰出贡献的人(rén)，古代则是(shì)对忠诚的(de)人(rén)的(de)奖赏。

　　从大到小依次(cì)是公(gōng)、侯、伯(bó)、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭(xí)的，但是世(shì)袭的时候必须(xū)降一个等级，比如，伯爵的长子就(jiù)能世袭到(dào)子爵的头(tóu)衔。

　　还有(yǒu)一个特殊的就是(shì)勋(xūn)爵，就(jiù)是授予(yǔ)了一些(xiē)比较(jiào)重要(yào)的勋章后(hòu)一并授予的(de)爵位得到(dào)国王赏赐田(tián)地的人(rén).

　　爵(jué)士(shì)乐是什么意思

　　爵士(shì)乐(lè)（Jazz），于(yú)19世纪末20世(shì)纪(jì)初源(yuán)于美国，诞生于(yú)南(nán)部港口(kǒu)城市新奥尔良(liáng)，音(yīn)乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲(jiǎng)究即兴(xīng)，以具有(yǒu)摇摆(bǎi)特点的(de)Shuffle节奏为基础，是非洲(zhōu)黑人文(wén)化和欧洲白(bái)人文(wén)化的结合。

　　20世(shì)纪前十几年爵士乐(lè)主要集中(zhōng)在新奥尔良发(fā)展，1917年后转向芝加哥，30年代又转移(yí)至纽约(yuē)，直至今(jīn)天，爵士乐风(fēng)靡全球。

　　爵士乐的主(zhǔ)要风格有：新奥尔良爵(jué)士、摇滚乐(lè)、比博普、冷爵士、自由爵士、拉(lā)丁爵(jué)士、融合爵(jué)士等。

　　爵士乐什么意(yì)思(sī)

　　爵士是(shì)欧洲(zhōu)君主国的一种爵位，是指(zhǐ)在战场(chǎng)上立过功(gōng)劳或因某(mǒu)种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐(lè)的名称。

　　有同名球队(duì)和电(diàn)影角色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐(lè)：是爵士舞(wǔ)起源的重要原动(dòng)力(lì)，但现代爵士舞也受到古(gǔ)典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯(sī)可和hip hop的(de)影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事情发生在1917年的一(yī)个夜晚，在纽约的一家名叫(jiào)赖森威的夜(yè)总(zǒng)会里出现(xiàn)了(le)一个由(yóu)五个白人组(zǔ)成的乐队，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分(fēn)新(xīn)奇的音(yīn)乐，这种音乐似乎有(yǒu)一种特殊的(de)魅力，使跳舞的人感到(dào)十分轻松，而且(qiě)越(yuè)跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志对这(zhè)一事件进行了报道和评论，立即在(zài)社会上产生了很大反响(xiǎng)。

　　随(suí)后，这一乐队(duì)录(lù)制的(de)唱(chàng)片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵(jué)士(shì)这一(yī)次(cì)也成为美国词(cí)汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那(nà)种(zhǒng)衍生出现代爵士乐的(de)基本特(tè)征(zhēng)(即兴，音(yīn)色(sè)、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵(jué)士音乐的专栏作者与观(guān)察者，通常本身(shēn)并非是受过专门(mén)训(xùn)练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报(bào)道中了解(jiě)些(xiē)专业的知识时(shí)经(jīng)常(cháng)会(huì)陷入困窘(jiǒng)之中，因(yīn)为(wèi)访谈中记录下的(de)对话通(tōng)常(cháng)很少涉及实质(zhì)性的问题(从早期爵(jué)士乐手演(yǎn)奏角(jiǎo)度提(tí)问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及这些早期音乐家(jiā)有关音乐(lè)方面的(de)关(guān)键性问题，而把采访角度(dù)倾(qīng)向于个人(rén)经(jīng)历与(yǔ)社(shè)会话题上。

　　即使(shǐ)采访者问(wèn)及探索音乐(lè)方面的(de)问题，被(bèi)采访者(zhě)的(de)如实回答也比不上一段真实(shí)的(de)音乐资料来得准确与(yǔ)有(yǒu)价值。

　　爵士乐的(de)起源问题始(shǐ)终笼(lóng)罩着一层(céng)迷雾，然而，接(jiē)下来我们(men)还是尝(cháng)试着整合一下从各个(gè)角度对这(zhè)个问题的研究成果。

　　当你阅读时(shí)，始(shǐ)终要记着爵士乐并不是完全(quán)这样(yàng)起源的(de)，即使(shǐ)这(zhè)些观点(diǎn)看上去(qù)多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十(shí)世纪(jì)初期新(xīn)奥尔(ěr)良(liáng)一带民间(jiān)音乐、流(liú)行音乐、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演变发展(zhǎn)而来，一是美国黑人在(zài)音乐上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈到；其二是一(yī)些已有的(de)音(yīn)乐形式(shì)(当(dāng)时的(de)流行音乐、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演(yǎn)上(shàng)往(wǎng)两个(gè)特殊方(fāng)面的不(bù)断探索(suǒ)。

　　一种是(shì)强调色彩化地变换音高，这种音(yīn)高变换在正统(tǒng)的(de)欧洲音乐室外残疾人坡道坡度规范要求，室外残疾人坡道一般不超过中会被视为离调(diào)爵(jué)士(shì)乐

　　、走音，但在爵士乐(lè)中却很常见不被看作为是出错或(huò)非正规的(de)演(yǎn)奏技巧；另(lìng)一种是强调音色的粗(cū)犷与变化。

　　这(zhè)两种以外还(hái)有一种(zhǒng)特殊的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本(běn)不切分的音型进行(xíng)切分(fēn)处(chù)理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音(yīn)符与(yǔ)音符以一(yī)种含糊不清的方式(shì)来连接，而重(zhòng)音则起到一种推动(dòng)音(yīn)符和使之生动化的作用，最终导(dǎo)致我们现在视作为爵(jué)士乐(lè)的特殊节(jié)奏效果的形成，也是爵士(shì)摇摆感的(de)构成基础之一(yī)。

　　但是一般的学者(zhě)在这一点上不全这么认为(wèi)，他们中大多(duō)数(shù)把爵士乐的摇(yáo)摆感(gǎn)看(kàn)作是(shì)非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研(yán)究(jiū)者认为这种音(yīn)高与音色上的演进对(duì)爵士(shì)管乐演奏(zòu)者来讲并不(bù)是直接来自于(yú)对非(fēi)洲黑人演唱的模仿，相反(fǎn)它(tā)来自于对更为宽的(de)区域范围、更具想象力的声音(黑人的田间号子、做(zuò)工(gōng)歌、街头小贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国的一种由(yóu)白(bái)人扮演黑人(rén)进(jìn)行(xíng)表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具(jù)有幽(yōu)默与(yǔ)叙事效果。

　　举个(gè)例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可(kě)以(yǐ)听到......

　　爵士乐到底(dǐ)什么概(gài)念

　　 “什么是爵士乐？” 曾(céng)有(yǒu)人(rén)问著(zhù)名的(de)爵(jué)士乐大师路易(yì)斯·阿姆斯特朗，“爵(jué)士乐究竟是什(shén)么？”，他回(huí)答说：“如果用(yòng)语言(yán)来答复，你就一辈子也(yě)明白不了。

　　” 一(yī)般地说，爵士乐都是二(èr)拍子的，每小(xiǎo)节两拍(pāi)或四(sì)拍。

　　这种二拍子(zi)的(de)节(jié)奏(zòu)背景在低(dī)音部始终存在，使得爵士乐有一个稳定的、规律的节奏基础。

　　在节(jié)奏(zòu)性低音的上方(fāng)，则是(shì)重音位置(zhì)不规则的旋律、和声(shēng)和对(duì)位声部(bù)，它们惯常使用的切分音效果与(yǔ)规律的低(dī)音声(shēng)部之间形(xíng)成了(le)强烈的对(duì)比。

　　在爵士(shì)乐的曲调(diào)中，除了从欧洲传(chuán)统音(yīn)乐、白人的民谣和通俗(sú)歌(gē)曲中吸取的成(chéng)分之(zhī)外，最(zuì)有个性的是“布鲁斯音(yīn)阶”（关于这(zhè)种音阶(jiē)的结构，我们将在有(yǒu)关布鲁斯的部分专(zhuān)门(mén)介绍），而爵士(shì)乐的和声可以说(shuō)是完全建立(lì)在传统和声(shēng)的基(jī)础(chǔ)之上，只是更加(jiā)自(zì)由(yóu)地使用各(gè)种变化和弦，其中(zhōng)主要的(de)与众不同之处(chù)，也是由布鲁斯和弦带来的(de)。

　　爵士乐在使用的乐器和(hé)演(yǎn)奏方法(fǎ)上(shàng)极有特色，完(wán)全不同于传统(tǒng)乐队。

　　自(zì)“爵(jué)士乐时代”以来，萨克斯管成为(wèi)销售量最大(dà)的乐器(qì)之一(yī)；长号能够奏出其他铜管(guǎn)乐器做(zuò)不到(dào)的、滑稽(jī)的或是怪诞的(de)滑音(yīn)，因(yīn)而在爵士乐(lè)队中(zhōng)大(dà)出风头；小号也是爵士乐手偏(piān)爱的乐器，这种(zhǒng)乐器加(jiā)上不同的弱(ruò)音器所产生(shēng)的(de)新奇(qí)的音(yīn)色(sè)以及最高音(yīn)区的几个音几乎成了爵(jué)士乐独有的(de)音色特征(zhēng)；钢(gāng)琴、班卓(zhuó)琴、吉他以及后来出现的电吉他则(zé)以其打击(jī)式的有力音响(xiǎng)和演奏和弦的能力而占据(jù)重(zhòng)要地位。

　　相反(fǎn)，在传统乐队(duì)中(zhōng)最(zuì)重要的(de)弦(xián)乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相对次(cì)要一些；圆号的浓郁音色在管弦乐队(duì)中是很迷人的(de)，但是对于爵士乐队(duì)来说，它(tā)的气质(zhì)太温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐(lè)队(duì)中，每件乐器在音色和音(yīn)量(liàng)的控制(zhì)上都尽量溶入整体的音响(xiǎng)之中(zhōng)，在爵士乐队中却恰恰相(xiāng)反，乐手们竭力(lì)使每一(yī)件乐(lè)器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本(běn)的是两个部分——节奏组与旋律组。

　　在早(zǎo)期(qī)的爵士乐队中(zhōng)，节奏组由(yóu)低音号、班(bān)卓琴和鼓组(zǔ)成(chéng)，后来，低音(yīn)号和班卓琴(qín)逐渐(jiàn)被(bèi)低音提琴（倍司）和吉(jí)他(tā)所取(qǔ)代，钢(gāng)琴也加入进来(lái)。

　　在30年代，兴起一(yī)种(zhǒng)舞曲乐队(duì)，当时称为(wèi)“大(dà)乐队”，它有(yǒu)三部分组成：节奏(zòu)组、铜管(guǎn)组和(hé)木管组(zǔ)。

　　节奏(zòu)组使用的乐器(qì)仍然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见的编(biān)制是(shì)三(sān)支小(xiǎo)号和两支长号，但这个数目并(bìng)不固定；木管组通常由四五支萨克斯管组成，每个人都兼吹单簧管(guǎn)或是别(bié)的木管乐器，如果编制(zhì)是五支萨克斯管(guǎn)，一般是两支中音(yīn)、两支次中音、一支上低音。

　　还有一种商业性的（有时也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队(duì)，编制与“大乐(lè)队”差不多，但(dàn)萨克斯管往往全部用次中(zhōng)音的，木(mù)管组(zǔ)会(huì)较多(duō)地使用其它的(de)乐器（如长(zhǎng)笛(dí)、双簧管），有时还加上三四个小(xiǎo)提琴，在商品录音带中经常可以听(tīng)到这类乐(lè)队的音响(xiǎng)。

　　与传统音(yīn)乐比较(jiào)而(ér)言，爵士乐的另一大(dà)特征是它的发音(yīn)方法和音色，无论是乐器还是人声(shēng)，这(zhè)些(xiē)特征都足(zú)以(yǐ)使人们绝不(bù)会将它(tā)们与任何传统音乐的音色混淆。

　　这(zhè)些特殊之处大(dà)多来源于用乐器(qì)或人声(shēng)对(duì)美洲黑人民歌的模仿(fǎng)。

　　如(rú)果我们有机会(huì)听(tīng)到真正的(de)黑人田间歌曲(qū)和灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑(huá)、由窒(zhì)闷到响亮、由刺(cì)耳到柔美、由野蛮到抒(shū)情的大幅度的变化是多(duō)么地富(fù)有特色、动(dòng)人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非歌唱的吼声、高叫(jiào)和 *** ，突出了(le)这种(zhǒng)感觉。

　　除此(cǐ)以外，特殊(shū)的演奏和演唱技巧也是(shì)造(zào)成特异(yì)效果的重要手段(duàn)，在这些技(jì)巧中最常(cháng)用的(de)是不同于传(chuán)统观(guān)念的颤音。

　　我们知道(dào)，所谓(wèi)颤音(yīn)是音(yīn)高(gāo)（有时也(yě)可能是(shì)力度）的有规律的(de)变化造成(chéng)的；比如(rú)小提琴(qín)上的揉弦，就是利用这种变化而(ér)产生富(fù)有生(shēng)命力的音响效果。

　　爵士乐中的颤音是有变(biàn)化的，变化的方向一(yī)般是幅度由窄到(dào)宽，速度由慢(màn)到快，而且常常在一个音临近结(jié)束时增加抖动(dòng)的(de)幅(fú)度(dù)和速度，更加强了这种(zhǒng)技(jì)巧的(de)表现力。

　　同时，在一个音开始时，爵(jué)士乐手们会从下向上(shàng)滑(huá)到预定的(de)音高(gāo)，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵士(shì)乐

　　源(yuán)于蓝音，是一种从前居住在美国(guó)南部的非洲奴隶以及他(tā)们(men)的后代们(men)的民间音乐。

　　蓝调深(shēn)受西(xī)非文化和音乐传统的影响(xiǎng)，这些奴隶也逐(zhú)渐成(chéng)为移(yí)居到城市的黑(hēi)人的音乐家。