柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最(zuì)具有代(dài)表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲(qū)家，也是(shì)俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地(dì)影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯(sī)基因(yīn)被认为追随西方音(yīn)乐风格(gé)而不是真正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围的(de)影(yǐng)响(xiǎng)，真正走向世(shì)界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一生写过(guò)三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基(jī)的早期(qī)作品，写于(yú)1874-1875年(nián)，当时(shí)正是农奴改革(gé)之后，由封建生产关(guān)系转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫(fū)斯(sī)基曾向当时的(de)莫斯科音乐(lè)学院创始人(rén)尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必(bì)须按照自(zì)己的意思修改，他(tā)才能“给面(miàn)子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个(gè)音符也(yě)不该，我要按照现在(zài)的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲(qū)，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护(hù)了自己(jǐ)的创作个性和自由、人(rén)格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的(de)音乐以抒情性的(de)美丽旋律(lǜ)与强烈(liè)的情(qíng)感渲泄(xiè)的结(jié)合(hé)而见长，他吸(xī)收意(yì)大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交(jiāo)响曲的创作特色，使(shǐ)其(qí)作品色(sè)彩异(yì)常丰富，但因感情因(yīn)素太多地带入创作，又使曲式(shì)结构不那么(me)完(wán)美常(cháng)被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐又往(wǎng)往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐(lè)章想(xiǎng)要表现什么(me)

　　以(yǐ)下，是第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那(nà)里(lǐ)采(cǎi)集到的(de)歌(gē)曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第(dì)二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音(yīn)型，以(yǐ)钢(gāng)琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的(de)开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可(kě)夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至(zhì)说(shuō)这个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的(de)节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几十(shí)次(cì)琴键的(de)重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势(shì)，让生处喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫们感到了生(shēng)活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐(lè)章(zhāng)中间也是(shì)有舒缓的(de)旋律(lǜ)的(de)，但(dàn)是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这样的都(dōu)市的生活(huó)的艰难，为了(le)生(shēng)活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我(wǒ)一(yī)直在(zài)听(tīng)这首曲子(zi)，甚至把第(dì)一乐章的开头曲(qū)作为我的手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中所说的(de)“将人们(men)心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难(nán)以详细描述的(de)，我也(yě)找不到什么好的言语来(lái)描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的(de)震撼”就能够(gòu)表现(xiàn)了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不(bù)得章法的，如果按照严格的音(yīn)律(lǜ)格式去套，我(wǒ)就(jiù)什么也感受(shòu)不到，而更多(duō)的是(shì)在静谧中，独(dú)自聆(líng)听(tīng)时，偶尔(ěr)的(de)一个(gè)片段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感(gǎn)到(dào)仿佛(fú)是魔(mó)音一(yī)般钻进了我(wǒ)的心(xīn)，使我(wǒ)不能再(zài)坐在那(nà)里，只有起身在屋(wū)里四处走动才能使(shǐ)让州我(wǒ)的激动(dòng)慢慢的平(píng)息下来！我是个(gè)不善于表达(dá)感情的(de)人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感到(dào)全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所说的内涵(hán)我都没(méi)有感受出来，但是我也没有刻意去感受(shòu)，就像久旱(hàn)的(de)大地经受大雨洗刷一(yī)样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋(lín)漓的快(kuài)感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望我在(zài)很多年以后，再重(zhòng)听这(zhè)首(shǒu)曲子时，能(néng)走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处(chù)，去感(gǎn)受他那(nà)颗(kē)细腻却(què)又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗(cū)暴地指(zhǐ)责这(zhè)首作品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上(shàng)新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先(xiān)由长笛独奏(zòu)，再(zài)以钢琴接替，然(rán)后交给(gěi)大衣服为什么晾完会臭，衣服为什么晾完会臭呢提(tí)琴(qín)、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回(huí)旋(xuán)曲式，在衣服为什么晾完会臭，衣服为什么晾完会臭呢4小节引(yǐn)子后，钢(gāng)琴(qín)主奏开始回旋主题(tí)，接着小提琴(qín)以(yǐ)降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个(gè)主题的纠缠发展(zhǎn)形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以(yǐ)降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即将开(kāi)始的欢(huān)快、奔放的情绪(xù)，副主部是十分抒情(qíng)优(yōu)美的(de)同(tóng)时也充满生机(jī)，音乐洋(yáng)溢着青(qīng)春和(hé)难(nán)以抑制(zhì)的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实(shí)在(zài)是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个(gè)都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几(jǐ)十次(cì)琴(qín)键的重击(jī)，让人(rén)整个心都飞了(le)起(qǐ)来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活(huó)的艰(jiān)难，为了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来(lái)，如果说听(tīng)第一(yī)乐(lè)章让(ràng)你(nǐ)感觉是面(miàn)对汹(xiōng)涌澎湃(pài)的(de)大海的话(huà)，那(nà)么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时(shí)的还会有活泼的小动物跑过(guò)你(nǐ)的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓解(jiě)，你能感(gǎn)受到(dào)生活在(zài)都市(shì)的你依然有着成功的欢(huān)愉(yú)，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚的(de)空气（不要以为(wèi)我用(yòng)错了形容词(cí)，空气的(de)明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而(ér)奋(fèn)斗的(de)动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同(tóng)时(shí)也(yě)有着(zhe)优雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后的(de)兴奋中，享受(shòu)着那份(fèn)激动。

　　同时(shí)，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努(nǔ)力，才(cái)能取得更大的(de)成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律(lǜ)中结束，完(wán)美，只(zhǐ)能用完美来解(jiě)释！

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