古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪这句话(huà)的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)上一句(jù)怎(zěn)么(me)读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的(de)下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合(hé)起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句(jù)写(xiě)牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景(jǐng)色(sè)的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随(suí)意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式(shì)，进(jìn海南是什么气候类型特点，海南是什么气候类型区)行这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂在山(shān)头上的情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分(fēn)满足于这(zhè)样一(yī)种自然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦(juàn)了(le)尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确(què)实是一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的(de)画面，无(wú)论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画中之景、画外(wài)之(zhī)声，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集(jí)中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人(rén)对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中少(shǎo)了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么(me)是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)”的(de)意思是(shì)青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔(xián)着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小海南是什么气候类型特点，海南是什么气候类型区(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落(luò)日三(sān)者有机地(dì)融合起来(lái)，描绘(huì)了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽(lì)的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特(tè)点，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机(jī)一(海南是什么气候类型特点，海南是什么气候类型区yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么(me)意思(sī)

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗(shī)的(de)意思是：山衔住落日(rì)淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来(lái)了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水(shuǐ)草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了(le)，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行(xíng)这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘(táng)里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一(yī)样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落(luò)日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山(shān)头(tóu)上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池(chí)水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日(rì)，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏(shǎng)的(de)目(mù)光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分满足(zú)于这样(yàng)一种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的(de)环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是(shì)一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无(wú)论是色彩的(de)搭(dā)配，还(hái)是背(bèi)景与(yǔ)主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画(huà)面不(bù)大，写景则集中在(zài)池(chí)塘上(shàng)，写人(rén)则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十(shí)四(sì)。

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