雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不(bù)出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖(lín)200克等于多少毫升水，200克是多少ml水铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别(bié)时(shí)的真情实感表达得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的(de)千古名篇(piān)，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍(shě)的时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不(bù)出话来。

　　想到(dào)这一去(qù)路途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人(rén)总(zǒng)是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年(nián)相别，我(wǒ)料(liào)想即使遇(yù)到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人饯行时难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写环境，点出(chū)别时的季(jì)节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客(kè)观地铺(pù)叙自然景物(wù)，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭(tíng)晚(200克等于多少毫升水，200克是多少ml水wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离而又不(bù)能(néng)不(bù)别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了(le)现实(shí)的(de)无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可奈何的心(xīn)情，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇(qí)，而(ér)意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词(cí)中主人公的(de)黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好，不(bù)愿(yuàn)去而又不得(dé)不去(qù)，包含(hán)了离(lí)人无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上(shàng)启下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并(bìng)不自(zì)我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的(de)现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词(cí)的(de)意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常(cháng)人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是(shì)他(tā)漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现得十(shí)分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层推想离别(bié)以(yǐ)后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没(méi)有(yǒu)心爱(ài)的人与(yǔ)自(zì)己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句把词人的(de)思(sī)念(niàn)之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极的地(dì)步，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句(jù)用问(wèn)句形(xíng)式(shì)，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描(miáo)写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实(shí)相生，做(zuò)到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹。

　　这首词的(de)情调因(yīn)写真情实感(gǎn)而(ér)显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃(líng)》时(shí)，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代在交(jiāo)通(tōng)要道边每隔(gé)十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是古人送别(bié)的(de)地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋的首(shǒu)都汴京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试(shì)不第(dì)，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯(tún)田员外郎(láng)，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨填(tián)词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生(shēng)活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋(sòng)词的发(fā)展有(yǒu)重大(dà)影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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