雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一(yī)是(shì)不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自(zì)己的(de)哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不(bù)出(chū)话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说再多也(yě)只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者(zhě)将情人惜(xī)别时(shí)的真情实感表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别(bié)情的(de)千古名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉(liáng)而(ér)急(jí)促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外(wài)设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候(hòu)，船上的(de)人已催着出(chū)发(fā)。

　　握着对方(fāng)的手含(hán)着泪(lèi)对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒(xǐng)时身(shēn)在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去(qù)长年相(xiāng)别，我料想即使遇(yù)到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一对(duì)恋人饯行(xíng)时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写(xiě)环境(jìng)，点(diǎn)出别(bié)时的(de)季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地(dì)铺(pù)叙自然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见所闻，无处(chù)不凄(qī)凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结(jié)构(gòu)是(shì)一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出了(le)不(bù)忍(rěn)别离(lí)而(ér)又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词(cí)人内心的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不(bù)求奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯淡心(xīn)情给天容(róng)水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面(miàn)写景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不得(dé)不去，包含(hán)了离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就(jiù)会越去越(yuè)远，而(ér)且一(yī)路上暮霭深沉、烟(yān)波千里气概和气慨哪个正确些，气概与气概的区别，最后漂(piāo)泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写(xiě)转向下阕(què)虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后(hòu)的凄楚情景气概和气慨哪个正确些，气概与气概的区别(jǐng)。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大(dà)了词(cí)的(de)意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一(yī)句，则(zé)强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后的寒(hán)心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表现得十(shí)分充分、真(zhēn)切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设(shè)想：“此(cǐ)去(qù)经年，应(yīng)是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种风(fēng)情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层推想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚(xū)设(shè)，因为(wèi)再没(méi)有心爱的(de)人(rén)与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一(yī)些感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细(xì)致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极的地(dì)步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感(gǎn)情(qíng)显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别(bié)时刻，重(zhòng)在(zài)描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意了(le)前后(hòu)照应，虚实相生，做(zuò)到层层(céng)深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词(cí)人(rén)抑(yì)郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻(kè)画(huà)的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们在读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十(shí)里(lǐ)修建一座长亭(tíng)供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭(tíng)往(wǎng)往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代(dài)指(zhǐ)北宋的首都汴京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做对船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字(zì)，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福建武(wǔ)夷(yí)山(shān)）人，原名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进(jìn)士，官至屯田员外(wài)郎，故(gù)世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城(chéng)市风光和(hé)歌(gē)妓(jì)生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交融(róng)，语言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时(shí)流(liú)传(chuán)极(jí)其广泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表性(xìng)的人物之(zhī)一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州》。

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