古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意(yì)思是青山衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.硝酸锌化学式，硝酸锌化学式怎么写归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景物特(tè)点，写出(chū)了景色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映(yìng)在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪(x硝酸锌化学式，硝酸锌化学式怎么写ié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们(men)就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上(shàng)的(de)。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得(dé)满满的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉(diào)一样(yàng)（是落(luò)山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的(de)池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘(táng)”是(shì)说节令(lìng)已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂(guà)在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与(yǔ)澄净(jìng)的(de)池水，带出青山与落(luò)日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由(yóu)自(zì)在(zài)的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都(dōu)非(fēi)常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕(rào)着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美的(de)田园之中(zhōng)，使人(rén)对(duì)悠然(rán)恬静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很不是(shì)熟(shú)悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)下(xià)一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出(chū)场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自(zì)然(rán)就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住落日(rì)淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口(kǒu硝酸锌化学式，硝酸锌化学式怎么写)吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉(jué)得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独(dú)解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可(kě)能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了(le)，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不(bù)少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一(yī)些作(zuò)家(jiā)常(cháng)以七绝(jué)的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的(de)池(chí)塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山(shān)吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的(de)池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月(yuè)”的(de)“吐”字(zì)同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一(yī)种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自(zì)由自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘的确(què)实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的(de)画面，无(wú)论是色彩的(de)搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主角的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的(de)美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大(dà)，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面便不同，一(yī)是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

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