雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什(shén)么(me)也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己的(de)哭(kū)泣(qì)打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别(bié)时的真情实感表达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写(xiě)别(bié)情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的(de)心绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍(shě)的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含(hán)着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情的人总(zǒng)是为离别(bié)而伤感，更何(hé)况(kuàng)是在这冷清、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同(tóng)谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人(rén)饯(jiàn)行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外(wài)的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没(méi)有(yǒu)纯客观(guān)地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地(dì)传达(dá)了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离(lí)别的(de)情形。

　　在京城门(mén)外设(shè)帐(zhàng)宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话(huà)来。

　　这(zhè)两句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂(tú)上了(le)阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是(shì)越去越远的(de)意思。

　　这二(èr)字用得极(jí)好，不愿(yuàn)去而(ér)又(yòu)不得不去，包含(hán)了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结(jié)构看,这两句由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下(xià)阕虚(xū)写，具有承(chéng)上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则(zé)宕(dàng)开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊(shū)的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在(zài)用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一种(zhǒng)特有的(de)意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句(jù)更深一层推想离(lí)别以后惨不(bù)成欢的(de)境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没(méi)有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再regretted用法及例句，regret的用法和例句退一(yī)步，即便对着美景，能(néng)产生一(yī)些(xiē)感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思(sī)念之情、伤感之意(yì)刻画(huà)到了细致(zhì)入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步(bù)，也(yě)传(chuán)达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形式，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先(xiān)写离别之前，重在(zài)勾勒环(huán)境(jìng)；次写离别时刻，重在描(miáo)写(xiě)情态；再写别(bié)后(hòu)想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来(lái)，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情(qíng)景交融(róng)，读(dú)起来(lái)如行云流(liú)水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得(dé)太伤(shāng)感、太低(dī)沉(chén)，但却将词人(rén)抑(yì)郁的(de)心情和失(shī)去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有(yǒu)离别之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的共鸣(míngregretted用法及例句，regret的用法和例句)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无(wú)绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里修建一座长亭供行人休(xiū)息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人(rén)送别的(de)地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字(zì)，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不(bù)第(dì)，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶(líng)乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七(qī)。

　regretted用法及例句，regret的用法和例句　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员(yuán)外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情(qíng)，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言(yán)通俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一，对(duì)宋(sòng)词(cí)的发展(zhǎn)有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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