古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意(yì)思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一(yī)句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛(dí)，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固(gù)定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画(huà),为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了(le)景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了(le)这(zhè)样的(de)环境，那牧(mù)童自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　1页是一面还是两面啊，1页是一张还是一面　这(zhè)首诗完(wán)整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水草的(de)池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们(men)就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却(què)更多是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面(miàn)的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字(zì)同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青山(shān)倒(dào)映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足(zú)于这(zhè)样一种自然风光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画(huà)面不大(dà)，写景则集中在(zài)池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对(duì)悠然(rán)恬静1页是一面还是两面啊，1页是一张还是一面的(de)乡村生活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因(yīn)诗人的(de)心情不同，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一是(shì)充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年(nián)间(jiān)进(jìn)士(shì)。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢(yì)出(chū)了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两(liǎng)句，写的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图(tú)画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西(xī)山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意(yì)横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那(nà)牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句(jù)诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日(rì)淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得(dé)比较重要的(de)词汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常(cháng)以七绝(jué)的形(xíng)式，进行这(zhè)方(fāng)面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要落山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山(shān)输(shū)绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一(yī)种(zhǒng)欣赏的(de)目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的(de)布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画(huà)外之声，又(yòu)给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的(de)田园之(zhī)中，使(shǐ)人(rén)对悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个(gè)天真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背(bèi)1页是一面还是两面啊，1页是一张还是一面的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗人的(de)心情(qíng)不同，摄取的画面便(biàn)不(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震，相信大(dà)家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

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