古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么以及(jí)古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的(de)意思，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在(zài)一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落(luò)日三者有机(jī)地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点(diǎn)，写出(chū)了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意(yì)横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在(zài)的(de)情致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的(de)意(yì)思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整(zhěng)的(de)原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻(fān)译(yì)也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较(jiào)重要的(de)词(cí)汇(huì)，单(dān)独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是(shì)作于作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就一起来欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是(shì)一(yī)首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满(mǎn)青(qīng)草的(de)池(chí)塘里，池中(zhōng)的(de)水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成了一(yī)幅(fú)饶有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落日挂(guà)在(zài)山(shān)头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘(táng)型(xíng)叮当镯一般是什么材质，叮当镯为什么那么便宜做亮(liàng)为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一(yī)种自然(rán)风光优(yōu)美、卜(bo)宽(kuān)人(rén)们生活自由自(zì)在的环境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确(què)实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配(pèi)，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协(xié)调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的(de)乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦叮当镯一般是什么材质，叮当镯为什么那么便宜(yā)两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着(zhe)，也(yě)没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二(èr)两句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融(rón叮当镯一般是什么材质，叮当镯为什么那么便宜g)合起来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出(chū)了景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样(yàng)的(de)环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落山，红红的(de)火(huǒ)球好像被山(shān)吃(chī)掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在山头(tóu)上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏的(de)目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足于(yú)这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是(shì)他(tā)天性好静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协调(diào)，而画中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人(rén)则(zé)集中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引入了(le)江南(nán)优美的田(tián)园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫(màn)的(de)牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不(bù)是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

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