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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什(shén)么,柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃
因为离(lí)别伤感,伤(shāng)心落泪(lèi),一是不(bù)知道说什么才好(hǎo),毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住(zhù)人,说再多也只是徒增伤心罢了,二是因为哭的伤(shāng)心(xīn),想(xiǎng)说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣打断(duàn),已经说不出话(huà)来了。
所以(yǐ)执手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn),竟(jìng)无语凝(níng)噎。
柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析
《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词(cí)作(zuò)。
作(zuò)者将情人惜别时的真情(qíng)实感(gǎn)表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻,凄(qī)婉动人,堪称抒写(xiě)别情的(de)千(qiān)古名(míng)篇,也是柳词和(hé)婉(wǎn)约词的(de)代表(biǎo)作(zuò)。
《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》 翻译
秋(qiū)蝉的叫声凄凉而(ér)急促,傍晚时(shí)分,面对着(zhe)长亭,骤雨刚停。
在京都郊外(wài)设帐饯行,却没(méi)有畅饮的心绪,正在依依(yī)不舍的时(shí)候,船上的人已催着出发(fā)。
握着(zhe)对方的(de)手含着泪(lèi)对视,哽咽的说(shuō)不出话来。
想(xiǎng)到这一去(qù)路途(tú)遥远,千里(lǐ)烟波渺茫,傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着天空,深厚(hòu)广(guǎng)阔,不知尽头 。
自古(gǔ)以来,多(duō)情的(de)人总是为离别(bié)而伤感(gǎn),更何况是在这(zhè)冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋天!谁知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处(chù)?怕(pà)是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边,面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月(yuè)了(le)。
这一去长年相别,我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好(hǎo)风景(jǐng),也如同吵(chǎo)厅虚(xū)设。
即使有满腹的情意,又再(zài)同谁去诉说(shuō)呢??
赏析(xī)
全(quán)词分(fēn)上下两阕。
上(shàng)阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分(fēn)难舍(shě)的别情。
起首“寒蝉凄切。
对长亭(tíng)晚,骤雨初歇”三(sān)句写环境,点出别时的季(jì)节(jié)是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天(tiān),地点是汴(biàn)京城外的长亭,具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏(hūn)。
然而(ér)词人(rén)并没有纯客观(guān)地铺叙自然景(jǐng)物,而是通过(guò)景物(wù)的描写(xiě),氛围(wéi)的渲染,融(róng)情入景(jǐng),暗寓别意(yì)。
时(shí)当世圆秋季,景已萧瑟;且值天(tiān)晚,暮(mù)色阴沉;而骤雨滂(pāng)沱之后,继之以寒蝉凄切:词(cí)人(rén)所见所闻,无处不凄凉。
加(jiā)之当中“对长亭晚(wǎn)”一句,句法结构(gòu)是一、二、一,极顿挫吞咽之致,更准确地传达了这种凄凉况味。
后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。
在京城门外设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐,暗寓仕途失(shī)意,且又跟(gēn)恋人分(fēn)手。
“无绪(xù)”,指理不出(chū)头绪,有“剪不(bù)断(duàn),理还乱(luàn)”的意思(sī)。
写出(chū)了不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪。
“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催(cuī)发”。
正在难分(fēn)难(nán)舍之际,船家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。
透露了现实的无情和词人(rén)内心(xīn)的痛(tòng)苦。
“执手相看泪眼,竟无语凝(níng)噎(yē)。
”是不得(dé)不别(bié)的情(qíng)景。
一对情人(rén),紧紧握(wò)着(zhe)手,泪眼相对,谁也(yě)说不出一句话来。
这(zhè)两句(jù)把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情,写得淋漓尽致(zhì)。
一对情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状,跃然纸上(shàng)。
这是白描手法(fǎ),所(suǒ)谓“语不求奇,而(ér)意(yì)致(zhì)绵密”。
“念去(qù)去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔(kuò)。
”写别(bié)后思念(niàn)的(de)预想。
词中主人(rén)公的黯(àn)淡心情给天容水色(sè)涂上(shàng)了阴(yīn)影(yǐng)。
一个“念”字,告(gào)诉读者下面(miàn)写景物是想象(xiàng)的。
“去去”是越去越远的意思。
这二字(zì)用得极好,不愿去而又(yòu)不得不(bù)去,包含了(le)离人无限(xiàn)凄楚。
只(zhǐ)要兰(lán)舟启碇开行,就会越去越远,而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千(qiān)里,最后漂泊(pō)到广阔无边的南(nán)方。
离愁之深,别恨之苦,溢于言表。
从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写(xiě)转(zhuǎn)向下(xià)阕虚(xū)写,具有承(chéng)上启下的作用。
下阕着重写(xiě)想象中别(bié)后的凄楚情景。
下片(piàn)则宕开(kāi)一笔,先作泛论,从个别说到一般(bān),得(dé)出一条人生哲理:“多情自古伤离别(bié)”。
意谓伤离(lí)惜别,并不自我始(shǐ),自(zì)古皆(jiē)然。
“自古”两(liǎng)字,从个别特殊的现象出发,提升为(wèi)普遍、广泛的现象,扩大了词的意义。
但接着“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句(jù),则(zé)强调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。
“今宵酒醒何(hé)处?杨(yáng)柳岸(àn)晓风残(cán)月。
”这是写酒醒(xǐng)后的心境,也是他漂泊(pō)江湖的感受。
这两句妙就妙在用景写情,真正做到(dào)“景语即情语”。
“柳”、“留”谐(xié)音,写难留的离情;晓风凄冷,写别后的寒心;残月(yuè)破碎,写此后难圆之意。
这几句景语,将离人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧(yōu)伤(shāng)的(de)感(gǎn)情,表现得十分充(chōng)分(fēn)、真(zhēn)切,创造出(chū)一种特有的意境。
难怪它为人(rén)称道,成为(wèi)名(míng)句(jù)。
再从此后长远设想(xiǎng):“此去经年,应(yīng)是良辰好景虚设。
便纵有千种风(fēng)情,更与(yǔ)何人说?”这(zhè)四(sì)句更(gèng)深(shēn)一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不(bù)成欢的境况(kuàng)。
此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢?纵有良(liáng)辰(chén)好景(jǐng),也等于虚设(shè),因(yīn)为再没有心爱的人(rén)与自己共(gòng)赏;再退一步,即便(biàn)对着美景,能产生一些感受,但又(yòu)能向谁(shuí)去诉说呢?总之,一切都提不(bù)起兴致了。
这几(jǐ)句把词人(rén)的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到(dà社会公益活动包括哪些,公益活动包括哪些方面o)了细致入微、至(zhì)尽至(zhì)极(jí)的地步,也(yě)传达出彼此关切的心情。
结句(jù)用问句形(xíng)式(shì),感(gǎn)情显得更强烈。
《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构思,先写离别(bié)之前,重在(zài)勾勒(lēi)环境;次写(xiě)离别时刻,重在描写情态;再写别后想象,在刻(kè)画心理。
不论勾(gōu)勒环境,描(miáo)写情(qíng)态,想象未来,词人都注意了前后照(zhào)应,虚实相生,做(zuò)到层(céng)层深入,尽情描绘(huì),情景交融,读(dú)起来如行云(yún)流(liú)水,起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。
这首(shǒu)词的(de)情调因写(xiě)真情实(shí)感(gǎn)而显得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉,但却(què)将(jiāng)词人抑郁(yù)的(de)心情(qíng)和失去爱情社会公益活动包括哪些,公益活动包括哪些方面的痛苦刻画的极为生动。
古(gǔ)往今来有离(lí)别(bié)之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃(líng)》时,都会产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。
原(yuán)文
雨霖铃·秋别
作者:柳永 〔宋代(dài)〕
寒蝉凄切(qiè),对长亭晚,骤(zhòu)雨初歇。
都门帐(zhàng)饮无绪,留恋处,兰(lán)舟催发(fā)。
执(zhí)手相看泪眼,竟无语凝噎(yē)。
念去(qù)去,千里烟波,暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。
多情自(zì)古伤离别(bié),更那堪,冷落清秋节!今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处?杨(yáng)柳岸(àn),晓(xiǎo)风(fēng)残月。
此去经年,应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情,更与(yǔ)何人(rén)说?
注释
长(zhǎng)亭:古代在交(jiāo)通要(yào)道边每(měi)隔十里修(xiū)建一座(zuò)长亭供行人休(xiū)息,又称“十里(lǐ)长亭”。
靠近城(chéng)市的长亭往往是(shì)古人送别的地方(fāng)。
凄(qī)切:凄凉急促。
骤雨(yǔ):急(jí)猛的阵雨。
都门:国都之门。
这里代指北宋的首都(dōu)汴(biàn)京(jīng)(今河(hé)南开封)。
帐饮:在郊(jiāo)外设(shè)帐(zhàng)饯行(xíng)。
无绪:没(méi)有情绪。
兰舟:古代传说鲁班曾刻木(mù)兰(lán)树为舟(南朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。
这里用做(zuò)对船的美称。
凝噎:喉咙哽塞,欲语(yǔ)不出的(de)样子(zi)。
去(qù)去:重复“去”字,表示行程(chéng)遥远。
暮霭:傍晚的(de)云雾。
沉沉:深厚的样子。
楚天:指南方楚地的(de)天空。
暮霭沉沉楚(chǔ)天阔:傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天,深厚广阔,不知尽头。
今(jīn)宵:今夜。
经年:年复一年。
纵:即使。
风情:情意(yì)。
男女(nǚ)相爱之情(qíng),深(shēn)情蜜意。
情:一作“流”。
更:一作(zuò)“待”。
作(zuò)品出(chū)处(chù):《全宋词》
文学体裁:词
词 牌:双(shuāng)调·雨霖铃
创作背景
柳永因(yīn)作词忤真宗,屡(lǚ)试不第,所(suǒ)以心中失意(yì)忧愤,常流(liú)连(lián)秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写曲子(zi)词。
此词当(dāng)为(wèi)柳永从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别(bié)之作(zuò)。
作者介绍
柳永,(约984年—约1053年(nián))北(běi)宋著名词人,婉(wǎn)约派代表人(rén)物。
汉族,崇(chóng)安(今福建武夷山(shān))人,原名(míng)三变,字景庄,后改名永,字耆卿,排行第(dì)七,又称柳七。
宋(sòng)仁宗朝进士,官至屯(tún)田员外(wài)郎,故世称柳屯田(tián)。
他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”,以(yǐ)毕生精力作词(cí),并以“白衣卿相”自诩。
其词多描绘城市(shì)风(fēng)光和歌(gē)妓生活,尤长于抒写羁(jī)旅行(xíng)役之情,创作慢(màn)词独多(duō)。
铺叙(xù)刻(kè)画,情景交融,语言通俗,音律谐婉,在(zài)当时流(liú)传极(jí)其(qí)广泛,人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处,皆能歌柳词(cí)”,婉约派最(zuì)具代表性(xìng)的人物之一,对宋词的发展有重大(dà)影响,代表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘(gān)州》。
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