古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)是(shì)“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下(xià)知(zhī)识：

古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地(dì)融合起来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这样的(de)环境(jìng)，那(nà)牧(mù)童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出(chū)来了，便(biàn)于(yú)大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的(de)池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu云南有哪几个市 云南是几线城市)一些我觉(jué)得(dé)比较重要的词汇，单(dān)独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏评(píng)析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术(shù)实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛云南有哪几个市 云南是几线城市回(huí)家的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂(guà)在(zài)山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月(yuè)”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘(táng)型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目(mù)光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这样一(yī)种(zhǒng)自(zì)然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由(yóu)自在的(de)环(huán)境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源(yuán)般(bān)的(de)画(huà)面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的(de)布局，都(dōu)非常(cháng)协调(diào)，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不(bù)大，写景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前(qián)，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗人(rén)的心情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相(xiāng)信大(dà)家都很不是(shì)熟(shú)悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平(píng)不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪这句话(huà)的(de)意思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷(léi)震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落(luò)日三(sān)者(zhě)有机地(dì)融合(hé)起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的景物(wù)特点，写出(chū)了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自(zì)然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的词汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很(hěn)可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落(luò)山，红(hóng)红(hóng)的火球好像被(bèi)山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在(zài)春末，池(chí)塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象地现出落日(rì)挂(guà)在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为(wèi)中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生活自由自(zì)在的环境，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢(ne)，还(hái)是(shì)他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田(tián)园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同(tóng)，一是充(chōng)满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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