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大闹飞云浦是谁，水浒传大闹飞云浦是谁世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大(dà)名画排名(míng)，世界(jiè)十大名画简介(jiè)是达•芬奇的《蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)》，与米勒的(de)《浼(měi)钟》一(yī)样，作为最宝贵的名画之(zhī)一(yī)，在(zài)世界上享有盛(shèng)誉的。

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世界十(shí)大名画排(pái)名，世界十大名画简介

　　达•芬奇(qí)的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作(zuò)为(wèi)最宝贵的名(míng)画之一，在(zài)世界(jiè)上享(xiǎng)有盛誉(yù)。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜(nà)丽莎》引(yǐn)起了一起不寻常的事件(jiàn)。

　　一位意(yì)大利人从巴黎的罗浮宮中将这幅画(huà)盗走。

　　当这一消息被报道(dào)出来之后，惋惜名画(huà)被(bèi)盗的呼(hū)声，不仅在法国(guó)，其至在世(shì)界的(de)各个地(dì)方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠的书面记载，画上(shàng)的夫(fū)人(rén)是(shì)那不勒斯人，据说她(tā)的真(zhēn)名(míng)叫凯拉尔(ěr)基妮。

　　最后的(de)晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的(de)晚餐》是意大利伟大的佛罗伦萨(sà)人列奥纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名(míng)杰作《蒙娜丽莎》同为达(dá)•芬奇的代表作品，或(huò)许可(kě)以说《最(zuì)后(hòu)的(de)晚餐》取得了更大的(de)声誉。

　　这幅巨作描绘(huì)在意(yì)大利米兰(lán)的慈(cí)悲圣(shèng)母大修(xiū)道院勝(shèng)堂(táng)的(de)墙壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于(yú)何年何月(yuè)虽没(méi)有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索(suǒ)画。

　　毕(bì)加(jiā)索(suǒ)罕年的画(huà)风(fēng)比较写实(shí)，后来(lái)成(chéng)为立体派的(de)代表人物。

　　这幅荦画是毕加索(suǒ)为巴黎(lí)世界博览(lǎn)会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智(zhì)淸醒的时画的，与《阿(ā)尔女(nǚ)郎》相(xiāng)比，画(huà)风(fēng)已大为(wèi)改(gǎi)观。

　　这倒不是凡(fán)高又(yòu)有什么新(xīn)的理论•仍是出于茫然的不安和对自(zì)身悲剧(jù)的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在(zài)巴(bā)黎展出时，引起了观众极大的抨击，人们(men)说，作(zuò)为达维特的学生，安格尔(ěr)走(zǒu)得太(tài)远了，批(pī)评他(tā)“把人体的各个局部忽而(ér)放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是一幅(fú)易(yì)于引犮争论的画，即便我们今(jīn)天来看，这个(gè)以大半个后背展现(xiàn)给我们的美丽宫女.她的身忖也确乎有些不同于常人：并不是(shì)我们的视觉出了毛病(bìng)，而是画家安格尔在(zài)这幅画(huà)中有不少越轨之(zhī)处。

　　戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的(de)少女

　　在作(zuò)品(pǐn)《戴珍珠耳环的(de)少女》中，维米(mǐ)尔描绘了一(yī)名身穿(chuān)斑色“日本和服”式外(wài)衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻(qīng)轻转头(tóu)回(huí)眸，心无旁骛(wù)地面对观者(zhě)。

　　她闪烁的目光中(zhōng)流露出殷切之情(qíng)，嘴唇微微(wēi)开启(qǐ)，仿(fǎng)佛(fú)诉说着什么。

　　画面(miàn)黑色背景烘(hōng)托出少女的形象，犹如黑(hēi)暗中(zhōng)的一盏(zhǎn)明(míng)灯。

　　这(zhè)幅画另一个受(shòu)人关(guān)注(zhù)之处，是少(shǎo)女左耳佩(pèi)戴的一(yī)只泪(lèi)滴(dī)形珍珠(zhū)耳环，在少女颈部的阴影里似隐似现，是整幅(fú)画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提(tí)切(qiè)利的《维约(yuē)斯的(de)诞(dàn)生》和(hé)他的另一(yī)幅作(zuò)品《春》都是他最受(shòu)赞誉的(de)作品(pǐn)。

　　这两幅画都是出于德•美第奇家族的维尔(ěr)拉持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件(jiàn)大(dà)幅作品，制作年代约在1487年(nián)，这是距(jù)《春》10年后，开始用画布代替(tì)木版画的(de)。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布莱克是(shì)浪漫主(zhǔ)义绘画(huà)的杰(jié)出代表(biǎo)。

　　文(wén)艺复兴(xīng)时(shí)期最伟大的艺术家(jiā)之一，与达芬奇、拉斐(fěi)尔并称文(wén)艺(yì)复兴三杰，一(yī)生追(zhuī)求完美，他的风格几乎影(yǐng)响(xiǎng)了三个(gè)世(shì)纪的艺术家，后人把(bǎ)小行星3001以(yǐ)他的名字命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维农的少女大闹飞云浦是谁，水浒传大闹飞云浦是谁p>

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作生涯的“粉(fěn)红色时期”。

　　他(tā)这(zhè)一(yī)时(shí)期的(de)作品以描绘(huì)马戏团人(rén)物为主，形象(xiàng)虽然(rán)忧(yōu)郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维(wéi)农的少(shǎo)女》，这(zhè)是一(yī)幅(fú)具有里(lǐ)程碑意(yì)义的著名(míng)杰作。

　　这幅巨幅(fú)油画，不仅标志着毕加索(suǒ)个人(rén)艺术(shù)历程中(zhōng)的重大(dà)转折，而且也(yě)是两(liǎng)方现代艺术史上(shàng)的一次革命性突破，它(tā)引发了(le)立体主义运动的(de)诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世(shì)纪(jì)后期法国的印象学派画家中，有个年轻的莫奈，他的一(yī)幅题(tí)为《日出•印(yìn)象》的油(yóu)画，被称之为(wèi)整个(gè)印象派(pài)和他不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的(de)是勒阿弗尔(ěr)港口(kǒu)的一个多雾的早晨(chén)。

世(shì)界十大名画排行(xíng)榜世界上价值最高(gāo)的十幅画(huà)

　　绘画是人们最容易接触到，也(yě)是学习成本最低的一(yī)种艺术，用手中的一支(zhī)笔能创造出比黄金(jīn)、钻(zuān)石更(gèng)珍(zhēn)贵的东(dōng)西。

　　今天(tiān)就(jiù)盘点了世界十(shí)大名画排行榜，而其背后所反映的历(lì)史和思想(xiǎng)比中国十大(dà)名(míng)画更加复杂(zá)，难以(yǐ)理解。

　　世界十大名(míng)画有哪些?下面(miàn)就(jiù)和小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环(huán)的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽(lì)莎的名气无(wú)需多言，几乎(hū)世(shì)界上所有(yǒu)的人都知道达芬奇(qí)画过一个(gè)无(wú)论哪个(gè)角度都在(zài)看(kàn)着你的女人的画，位居世界(jiè)十大(dà)名(míng)画排行(xíng)榜第一位毫无疑(yí)问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨(sà)文艺复兴(xīng)时期创作的，他在1503年或1504年(nián)开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世前不久(jiǔ)完(wán)成(chéng)。

　　这(zhè)幅画(huà)以丽莎·德尔(ěr)·吉奥康多命(mìng)名，她是佛罗伦(lún)萨一个(gè)富(fù)裕家庭的成(chéng)员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸(bà)是好朋友，有研究(jiū)学者认为达·芬奇很可能是(shì)受其(qí)父(fù)亲之(zhī)命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作背(bèi)景是中国的景观，她有可能(néng)是(shì)来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方(fāng)就在于，你(nǐ)从(cóng)哪个方向(xiàng)看去，都(dōu)会感觉蒙娜(nà)丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分析后(hòu)发现(xiàn)蒙娜丽(lì)莎的微笑中，含有83%的(de)高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后(hòu)还隐(yǐn)藏着第二张脸，科学家通过多(duō)光谱扫描发现了三种(zhǒng)不同的绘(huì)画，他们就隐(yǐn)藏(cáng)在蒙娜丽莎(shā)的微笑背后(hòu)。

　　如果我们将这些图像还原(yuán)，那(nà)么(me)就(jiù)会(huì)看到一(yī)个动态的蒙娜丽(lì)莎的微(wēi)笑。

　　除了画中(zhōng)无(wú)数未接的秘密之外，这副画的经历也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员文(wén)森特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽莎(shā)》，这(zhè)位(wèi)意(yì)大利爱国者认为蒙娜丽(lì)莎应该被(bèi)送回意大利，在(zài)他的(de)公寓里画了两年之后(hòu)，佩鲁贾(jiǎ)终(zhōng)于被抓住了。

　　现在(zài)蒙娜(nà)丽莎又(yòu)挂(guà)在巴黎的卢浮宫(gōng)里，至(zhì)于画中的人(rén)到底是(shì)谁，达芬(fēn)奇是怎么(me)完成这(zhè)幅画(huà)的(de)，他画这幅画的真(zhēn)正用意是什么，也许都不(bù)那么重要了。

　　在(zài)世界十大无价之宝中《蒙娜丽(lì)莎(shā)》也高居第二，而且是唯(wéi)一一副画(huà)作。

　　二(èr)、最后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子(zi)的正中间,他的(de)门徒们分(fēn)别坐在他的(de)左右围绕着(zhe)整(zhěng)张桌子,而(ér)这是他们最后，因(yīn)为其(qí)中有人出卖了耶稣。

　　世界(jiè)十大名画排行榜第二(èr)位，同样是来自(zì)达芬奇的(de)作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取(qǔ)材于《新约圣经》，犹太教祭司长想在在(zài)夜间(jiān)逮捕耶稣，而耶稣(sū)的(de)门徒犹(yóu)大出卖了他，在晚(wǎn)餐上(shàng)耶稣对他(tā)的(de)门(mén)徒们(men)说(shuō)你们中有一个(gè)人要(yào)出卖我了。

　　12个门徒闻言(yán)后(hòu)，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚(wǎn)餐》表(biǎo)现的就是这一时(shí)刻的(de)紧张场面。

　　而坐在最(zuì)右的犹大(dà)十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满(mǎn)脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开(kāi)始创作(zuò)《最后的晚餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对于不信教，不(bù)了(le)解(jiě)西方历(lì)史的人(rén)来(lái)说对(duì)于画中所要表(biǎo)达的意思和意(yì)境并不太理(lǐ)解(jiě)。

　　但是(shì)我们单纯的从绘画手(shǒu)法来看，12个人物(wù)不同的(de)神态、手势、眼神以及(jí)行为都刻画(huà)的细致入(rù)微。

　　三、格(gé)尔尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕(bì)加索最贵的画之(zhī)一(yī)，毕加(jiā)索在20世纪(jì)30年代时是受西班牙共和国政府的委托，为1937年(nián)在巴(bā)黎举行(xíng)的凳念(niàn)塌国际博览会西班牙(yá)馆而创作，画面中表现(xiàn)力1937年德(dé)国空军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画展示了(le)战争(zhēng)的悲剧和(hé)对个(gè)人，尤其是(shì)无(wú)辜平民(mín)的(de)痛(tòng)苦，毕加索(suǒ)绘画的目的是将全世界的注意(yì)力(lì)吸(xī)引到(dào)德国轰炸(zhà)机对巴斯克(kè)小镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸，这些人在(z大闹飞云浦是谁，水浒传大闹飞云浦是谁ài)西班(bān)牙内战期间(jiān)支持佛朗哥将军(jūn)的民(mín)族主(zhǔ)义力量。

　　结合立体主(zhǔ)义、超(chāo)现实主义风格，表(biǎo)现痛苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把具象的手法(fǎ)与立(lì)体主义的手法(fǎ)相结合，并借(jiè)助几何(hé)线的组合，以(yǐ)激动人(rén)心的形(xíng)象艺术语言，控诉了(le)法(fǎ)西斯战争惨无人道的暴行，位列世界十大名画排行榜第三位(wèi)。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画现在已经成为了随处可见的背景(jǐng)图片、装饰画等(děng)，与其梵高(gāo)他的作品不同，在世(shì)界十大名(míng)画排(pái)行(xíng)榜中星月夜(yè)是唯(wéi)一一幅即使你对艺术一无所知，但是依然(rán)会很单纯的认(rèn)为它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著名的画(huà)作之一(yī)，已成为现代文化中最著名的画作(zuò)之一，这幅画展示(shì)了圣瑞米(mǐ)的村庄，在一个盘旋(xuán)的天空下，从庇护向(xiàng)北，左边的柏树(shù)被添加到构图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天高(gāo)尺地(dì)间的景象化作了(le)浓厚、有力的颜(yán)料浆，顺着画笔跳动(dòng)的轨(guǐ)迹，而(ér)涌起阵(zhèn)阵(zhèn)旋涡(wō)。

　　整个画面，似乎(hū)被一股汹(xiōng)涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山在骚动，月亮、星云(yún)在(zài)旋转，而(ér)那翻卷缭绕、直上(shàng)云(yún)端(duān)的柏树，看(kàn)起来像是(shì)一团巨大(dà)的黑色火(huǒ)舌，反(fǎn)映出(chū)画家躁动不安的情感和狂(kuáng)迷的幻觉(jué)世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一(yī)直(zhí)是纽约(yuē)现代(dài)艺术博物馆的永久藏品，星夜(yè)高分辨率(lǜ)的(de)图像可以在这里找到。

　　在(zài)创作这(zhè)副作品时梵高已(yǐ)经深受精神病(bìng)的困扰，割掉了自(zì)己的耳朵，也许在这种(zhǒng)一(yī)无(wú)所有，绝望的状态下梵高看到了他心中这世界上最(zuì)美的(de)景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴(bā)黎展出时家德·凯拉特里曾(céng)说这简直就是畸形，安格尔的这位宫女的背部至少多了三节(jié)脊(jí)椎骨。

　　这副画引起了(le)极大的(de)争议和抨击，然而安格尔的学(xué)生(shēng)阿莫(mò)里(lǐ)杜瓦尔(ěr)辩解说(shuō)：“凯拉特里可能(néng)是对的，可是这又怎(zěn)么样呢?也许正(zhèng)因为这段秀长的腰(yāo)部才(cái)使(shǐ)她如此柔和，能一下(xià)子慑服住观众。

　　假如她(tā)的身(shēn)体比例绝对地准确，那就(jiù)很可能不这(zhè)样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古典(diǎn)风格(gé)去要求，确(què)实存在很(hěn)多不(bù)和谐的(de)地方。

　　但安格尔(ěr)坚定自己的美学信念，从(cóng)历史的角度去认识，具有极(jí)大(dà)的(de)勇气。

　　一直(zhí)距(jù)今与规则中(zhōng)是无法做出创造性的东西，只有跳(tiào)出规则(zé)，在规则之(zhī)外来思(sī)考(kǎo)，才能(néng)创造出新的、前(qián)所(suǒ)未有(yǒu)的震(zhèn)撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向(xiàng)日葵》我们在小(xiǎo)学的美术课本上(shàng)就已经见过，虽然当时并不可能有人能理解它(tā)的价(jià)值所在。

　　这(zhè)是(shì)梵(fàn)高最被人(rén)熟知(zhī)的一幅作品，或者说它是一组作品。

　　在绘画艺术的(de)漫长历史中，梵高的向日(rì)葵似乎成为最具代表性的作品，它(tā)甚至(zhì)成了艺术(shù)史上的一座丰(fēng)碑。

　　它还(hái)向我(wǒ)们展(zhǎn)示出一位伟大艺术家的精(jīng)神世界。

　　以短暂的笔触把向(xiàng)日(rì)葵的黄色(sè)画得极(jí)其刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧的火焰一般，细碎的(de)花(huā)瓣和葵叶象火苗一(yī)样(yàng)布满画面，整幅(fú)画尤如燃遍画布的火焰(yàn)，显(xiǎn)出画家狂热般(bān)的生命激情。

　　越是(shì)大师，越是(shì)能在最平常(cháng)最简单(dān)的东西中表达出自己的情感和艺术性。

　　七、维纳(nà)斯的(de)诞(dàn)生

　　《维(wéi)纳斯的诞(dàn)生》是桑德罗·波提切利(lì)公(gōng)元1487年间创作的一幅(fú)画，这(zhè)幅画描绘了女神维(wéi)纳斯诞(dàn)生时(shí)的情景，画面上人(rén)物的体态和衣纹表(biǎo)现(xiàn)十分(fēn)出色，人物与自(zì)然背景(jǐng)也达到(dào)巧妙的(de)和谐统一。

　　维纳(nà)斯是那样(yàng)无(wú)动(dòng)于衷地以羞怯和幽(yōu)怨的(de)感情在对待一(yī)切，她对于生活的未(wèi)来不是充满乐观的信(xìn)心，而是感到惆怅和迷惑，这也(yě)是波提切利(lì)矛盾(dùn)世界(jiè)观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情极为(wèi)悲愤，因为他(tā)是(shì)被迫(pò)在(zài)西斯廷(tíng)礼拜(bài)堂屋顶壁上作画的，整个壁画面(miàn)积达500平方米(mǐ)左右，是(shì)美术史上最大的壁(bì)画之一(yī)。

　　其(qí)中《创造亚当(dāng)》最为出(chū)色，画中亚当的形(xíng)象体态健壮，气魄宏伟，具有强(qiáng)烈的意志与力量，显示了艺术(shù)家在(zài)写实的基础上非同寻常的理想加工，予同时(shí)代人深刻(kè)的启示(shì)。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺在左(zuǒ)边的陆地上，一手(shǒu)伸向大神。

　　神与人的手指象接电似的相互交流，这里表现了充满精力(lì)的老人和年轻而美丽的生(shēng)命的诞生。

　　体现了创造(zào)者的权威和被创(chuàng)造者的信心(xīn)。

　　我们不得(dé)不感慨(kǎi)于大师的才(cái)华，不(bù)论在什么(me)情况(kuàng)下，都能创作出世界十(shí)大名画这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维(wéi)农的(de)少女

　　这幅画也许是是(shì)历史上(shàng)将女(nǚ)人画的最难看的画，当然(rán)这(zhè)只是我(wǒ)等俗人(rén)的(de)眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度来看(kàn)《亚威(wēi)农少女》开创了法国立体主义的新局面，毕加索与勃拉克(kè)也成了(le)这一(yī)画派(pài)的风云人物(wù)。

　　这是(shì)一幅与以往的艺术(shù)方法彻底(dǐ)决裂的(de)立体主义作品，当时(shí)不免要遭(zāo)到来自(zì)社(shè)会各方面的嘲讽和指(zhǐ)责。