柴(chái)可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴(chái)科夫斯基最(zuì)著名和最(zuì)具有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一(yī)的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇(qí)·柴科夫斯(sī)基，是(shì)俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地(dì)影响(xiǎng)了(le)很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真(zhēn)正的民族(zú)乐(lè)派，在创作“第(dì)一钢琴协(xié)奏曲”之后(hòu)，才(cái)获得世界范围的影响，真(zhēn)正(zhèng)走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的(de)早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改(gǎi)革之后(hòu)，由封建(jiàn)生产关系转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向(xiàng)当时的莫斯科音(yīn)乐学院创(chuàng)始人(rén)尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救(jiù)药”要求(qiú)柴科夫斯(sī)基必须按照自己的(de)意思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)说：“我(wǒ)一(yī)个音符也不该(gāi)，我要按(àn)照现在(zài)的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢(gāng)琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也(yě)演奏(zòu)了这首协奏(zòu)曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自(zì)己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基因(yīn)之维(wéi)护了自己的创(chuàng)作个(gè)性和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈的(de)情感渲(xuàn)泄的结合而见(jiàn)长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的(de)创作特(tè)色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感情因(yīn)素太多地带(dài)入(rù)创作，又使曲式结(jié)构不那么完(wán)美常被(bèi)情绪(xù)冲动而阻(zǔ)断；

　　从这(zhè)个意义上(shàng)说，他的音乐(lè)又往(wǎng)往是最感人(rén)的音乐。

柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表(biǎo)现什(shén)么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不(bù)太(tài)快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的(de)几十次琴(qín)键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫(fū)斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的(de)艰难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇(piān)文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我(wǒ)一(yī)直在听(tīng)这首曲子，甚至(zhì)把第一(yī)乐章的(de)开头曲作(zuò)为我(wǒ)的手机铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文中所(suǒ)说的“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下一个人去巴基斯坦安全吗，中国人去巴基斯坦安全不的(de)震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详细(xì)描述的(de)，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什(shén)么好(hǎo)的(de)言语来描述(shù)，但是我并不认为“将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能够表现了他(tā)的(de)全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是(shì)不(bù)得章法的，如(rú)果按照严格的(de)音律格式去套，我就(jiù)什么也感受不到，而(ér)更(gèng)多的(de)是(shì)在静(jìng)谧中，独(dú)自(zì)聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的(de)音(yīn)符就会深(shēn)深的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻(zuān)进了我的心，使我(wǒ)不能(néng)再坐在那里，只(zhǐ)有起身在(zài)屋里四处走动才能(néng)使让州我(wǒ)的激动慢慢的(de)平息(xī)下来！我是个不善于表达感情的人(rén)，所以有时(shí)除了走动(dòng)，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒(hán)，一切(qiè)被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所说的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我也没(méi)有(yǒu)刻意去感(gǎn)受，就像久旱(hàn)的(de)大地经受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一样(yàng)，我只会(huì)享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了(le)吧(ba)！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很(hěn)多年以后，再重听这首曲子时(shí)，能走进作家100多年(nián)前的灵魂深处，去(qù)感(gǎn)受他(tā)那颗细腻(nì)却又敏感，易受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下面是我(wǒ)摘录(lù)一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名(míng)的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地(dì)指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而(ér)不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行板，降D大调(diào)，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然后(hòu)交给大(dà)提琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成匆(cōng)忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒(shū)情篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重(zhòng)抒(shū)情的(de)对困(kùn)滑(huá)陪(péi)比(bǐ)主题，两个(gè)主题的(de)纠缠发(fā)展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结部以降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是(shì)乌(wū)克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来(lái)唱(chàng)春(chūn)歌》，音(yīn)乐表现春天来(lái)了，农时即将(jiāng)开始(shǐ)的(de)欢快(kuài)、奔(bēn)放(fàng)的(de)情绪，副主部是十分抒情优美的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以(yǐ)抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重重扣入(rù)地一个人去巴基斯坦安全吗，中国人去巴基斯坦安全不下的震(zhèn)撼，那么(me)就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带(dài)入(rù)缥(piāo)缈(miǎo)太空的(de)强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子的(de)开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在(zài)是(shì)世间(jiān)的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是快速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴键的(de)重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了(le)生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还是(shì)快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市(shì)的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让(ràng)你(nǐ)感觉是(shì)面对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是让你步入了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时(shí)的还会(huì)有(yǒu)活泼的小动物跑(pǎo)过(guò)你的(de)身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢奋的心(xīn)情得以(yǐ)缓(huǎn)解，你能感受(shòu)到(dào)生活在都(dōu)市的你依然(rán)有着成功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以为(wèi)我用错(cuò)了(le)形容(róng)词，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了(le)成功而(ér)奋(fèn)斗的动力也就(jiù)油(yóu)然而生(shēng)。

　　第三(sān)乐章又重回较快的(de)节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的(de)快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不(bù)容易，可能(néng)失去得也快(kuài)，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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