柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一的(de)。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯(sī)基最(zuì)著名(míng)和(hé)最(zuì)具有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴(chái)科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是(shì)俄国民族乐(lè)派的代(dài)表人物。

　　其(qí)风(fēng)格直(zhí)接和(hé)间接地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西(xī)方音乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之(zhī)后，才获(huò)得世(shì)界范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三(sān)首钢琴协奏(zòu)曲，这一(yī)首最成功(gōng)。

　　它是(shì)柴科(kē)夫(fū)斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴(nú)改(gǎi)革之后，由封建(jiàn)生(shēng)产(chǎn)关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫(fū)斯基曾(céng)向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为它“一无是处(chù)、无可救药(yào)”要求柴科夫(fū)斯基必(bì)须(xū)按照自己的意(yì)思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不(bù)该，我要(yào)按照现在的样子(zi)付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗在(zài)波(bō)士(shì)顿(dùn)首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了这首协奏(zòu)曲(qū)，以改正了(le)自己的错(cuò)误(wù)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基因之(zhī)维护(hù)了自己(jǐ)的创作个性和自由、人格(gé)感和(hé)自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合而(ér)见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素(sù)太(tài)多(duō)地(dì)带入创作，又使曲(qū)式结构(gòu)不那(nà)么完美常被(bèi)情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意(yì)义上(shàng)说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人的音(yīn)乐。

柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。顶的速度越来越快越叫的原因，顶的速度越来越快过程

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫(fū)斯(sī)基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的(de)震撼，那(nà)么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是(shì)世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时的几十次(cì)琴(qín)键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市(shì)的生活(huó)虫们感到了生活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律(lǜ)的(de)，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉在这(zhè)样(yàng)的(de)都市(shì)的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在(zài)听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章(zhāng)的开头(tóu)曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中(zhōng)所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描述的(de)，我(wǒ)也找(zhǎo)不(bù)到(dào)什么好的言(yán)语来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现(xiàn)了他(tā)的全(quán)部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的，如果(guǒ)按(àn)照(zhào)严格(gé)的音(yīn)律格式去套，我就什(shén)么也(yě)感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一个(gè)片(piàn)段或是(shì)凸起的音符就会深深的(de)把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听(tīng)这首协(xié)奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我的心，使我不能(néng)再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里(lǐ)四处走动才能(néng)使让州(zhōu)我(wǒ)的激(jī)动慢慢的平息(xī)下来(lái)！我(wǒ)是个不善于(yú)表达感情的人，所以有时除(chú)了(le)走(zǒu)动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感到全身发(fā)寒(hán)，一切被(bèi)僵住了一(yī)样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说(shuō)的内涵我都没有(yǒu)感受出来，但是(shì)我也没有刻(kè)意(yì)去感受，就像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给(gěi)我那淋(lín)漓的快感和幸(xìng)福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多(duō)年(nián)以后，再(zài)重(zhòng)听这首曲(qū)子时(shí)，能走进作家100多(duō)年前的灵魂深处，去(qù)感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当(dāng)时(shí)著名(míng)的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第(dì)一任校长尼(ní)古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主(zhǔ)题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里采集到的(de)歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大(dà)调先(xiān)出现于单(dān)簧(huáng)管，钢(gāng)琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主题(tí)纠缠上(shàng)新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以钢琴接(jiē)替(tì)，然(rán)后交(jiāo)给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变(biàn)成(chéng)匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独(dú)奏行板主题，加(jiā)上(shàng)颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的(de)抒情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引(yǐn)子(zi)后，钢(gāng)琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小(xiǎo)提(tí)琴以降D大调(diào)用八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒情(qíng)的对困(kùn)滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌(huáng)的结(jié)尾(wěi)。

　　主部主题(tí)是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部(bù)是十分抒情优美(měi)的同时也充(chōng)满生机，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑(yì)制的内(nèi)心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏(zòu)的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了(le)生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这(zhè)样的都市(shì)的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗(dòu)。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐章让(ràng)你(nǐ)感(gǎn)觉是面对(duì)汹涌澎湃的大(dà)海的话，那(nà)么第二乐章就是让(ràng)你步入了森林中畅快流动的小溪，不(bù)时的还会(huì)有活泼的小动(dòng)物跑过你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢(kàng)奋的(de)心情得以缓解，你能感(gǎn)受(shòu)到(dào)生活在(zài)都市的你(nǐ)依然有(yǒu)着成(ché顶的速度越来越快越叫的原因，顶的速度越来越快过程ng)功的欢(huān)愉(yú)，清新(xīn)流(liú)动的(de)旋律让你对生(shēng)活的(de)希(xī)望充满信心(xīn)，整个人就像是沐浴在(zài)温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以为我(wǒ)用错了形容词(cí)，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋斗(dòu)的动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回(huí)较(jiào)快的节奏(zòu)，但是同时也有(yǒu)着(zhe)优(yōu)雅的旋律，这(zhè)是成(chéng)功后的(de)快乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享受着(zhe)那份激动(dòng)。

　　同时(shí)，快速(sù)的(de)旋律也在(zài)提醒着我(wǒ)们，成功(gōng)来得不容易，可能失去得也快，只有更加的(de)努力，才能取(qǔ)得更大的(de)成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完美(měi)，只(zhǐ)能用(yòng)完美来解释！

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