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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和(hé)最(zuì)具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯(sī)基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄(é)国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响了很多(duō)后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创作之(zhī)前，柴科(kē)夫斯基(jī)因被认为(wèi)追(zhuī)随西方音(yīn)乐风格而(ér)不是真正的民族(zú)乐派(pài)，在创(chuàng)作“第(dì)一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴(qín)协奏(zòu)曲，这一(yī)首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由封建生产关(guān)系转(zhuǎn)向资本主义生产关(guān)系(xì)。

　　作品完成之(zhī)后，柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)曾(céng)向当时的莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无(wú)可(kě)救(jiù)药”要(yào)求柴科夫(fū)斯基必须按照自己的意思(sī)修改，他才能(néng)“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一(yī)个音符也不该，我要按(àn)照现(xiàn)在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基(jī)把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题(tí)抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协(xié)奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自(zì)己(jǐ)的创作(zuò)个性和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以(yǐ)抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄(xiè)的结合(hé)而见(jiàn)长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感(gǎn)情因素(sù)太多地带入(rù)创作，又使曲式结构不那么完美常(cháng)被情绪(xù)冲动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从这个意义(yì)上(shàng)说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要(yào)表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引子(几率和机率哪个正确一点，几率和机率有何不同zi)后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据(jù)说是柴科夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下的(de)震撼，那么就可以说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无几率和机率哪个正确一点，几率和机率有何不同疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到(dào)了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全(quán)篇(piān)文(wén)章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在(zài)听这首(shǒu)曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作(zuò)为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的(de)“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼”，开篇(piān)曲这种震撼(hàn)是难以详细(xì)描述的，我也找不到什(shén)么好的言(yán)语来描述，但是(shì)我(wǒ)并不(bù)认为“将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼”就能够(gòu)表现(xiàn)了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的(de)，如果(guǒ)按照严格的音(yīn)律格式去套，我就什么(me)也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个(gè)片段或是凸(tū)起的音符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这首协奏(zòu)曲的时(shí)候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进了(le)我的心，使我不能再坐(zuò)在(zài)那里，只有起(qǐ)身在屋里(lǐ)四(sì)处走动才能使让州我的激(jī)动慢(màn)慢的平(píng)息下来！我是个(gè)不善于表达感情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔还(hái)会感到全身发寒，一(yī)切被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很(hěn)多高人(rén)所(suǒ)说的内涵我都没有(yǒu)感受(shòu)出来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地(dì)经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感(gǎn)和幸福(fú)感(gǎn)，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位(wèi)网友（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当时(shí)著(zhù)名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首(shǒu)作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥(huī)首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快(kuài)的(de)快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提(tí)琴与第(dì)一小提(tí)琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫(fū)斯(sī)基在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为(w几率和机率哪个正确一点，几率和机率有何不同èi)牧歌风(fēng)格(gé)，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏(zòu)，再(zài)以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然(rán)后(hòu)交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙(máng)的随(suí)想曲。

　　第三(sān)段再(zài)由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯(sī)基最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大(dà)调用八(bā)度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比主题，两个主题的纠缠发(fā)展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的(de)结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快来唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农(nóng)时即将开始的(de)欢快、奔放的(de)情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的同时也(yě)充满(mǎn)生机，音乐(lè)洋(yáng)溢着青(qīng)春和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开(kāi)篇(piān)是将人(rén)们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整(zhěng)个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的(de)都市(shì)的(de)生活的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来(lái)，如果说听第(dì)一乐章让(ràng)你感觉是面(miàn)对(duì)汹涌澎湃的大海的(de)话(huà)，那么第二乐(lè)章就是让(ràng)你(nǐ)步入了(le)森林中畅快流(liú)动的小(xiǎo)溪(xī)，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在(zài)都市的你依(yī)然有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你对生活的希望充满信心，整个(gè)人就像(xiàng)是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以(yǐ)为我用错(cuò)了形容词，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了(le)成功而奋斗的(de)动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节奏(zòu)，但是同时(shí)也有着优(yōu)雅的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提(tí)醒着我们(men)，成(chéng)功来得(dé)不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更大的(de)成(chéng)功！

　　整首曲子(zi)在激昂的(de)旋律中结束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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