雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住人，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切》是(shì)宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜(xī)别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名(míng)篇，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐(zhàng)饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正(zhèng)在依依不(bù)舍的时候，船上的(de)人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含(hán)着(zhe)泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别而(ér)伤感(gǎn)，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是(shì)只有杨(yáng)柳岸边，面对凄(qī)厉的晨(chén)风和黎明的残月了(le)。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到(dào)好(hǎo)天(tiān)气、好风景，也(yě)如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕(què)主(zhǔ)要写一(yī)对恋人饯行(xíng)时(shí)难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境(jìng)，点出别时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙(xù)自然景物，而是(shì)通(tōng)过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮(mù)色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确地传达了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又(yòu)不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之(zhī)际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无情(qíng)和词人(rén)内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别的(de)情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出(chū)一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无可奈何(hé)的(de)心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔火车站同站换乘30分钟够吗 同站换乘麻烦吗(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心(xīn)情(qíng)给天容(róng)水色(sè)涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读(dú)者(zhě)下(xià)面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得(dé)极(jí)好(hǎo)，不愿(yuàn)去(qù)而又不(bù)得不(bù)去，包含了(le)离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词(cí)的结(jié)构看,这(zhè)两句(jù)由上(shàng)阕实(shí)写转向下阕虚写(xiě)，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从个别说到一般，得出一条人(rén)生(shēng)哲(zhé)理：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

火车站同站换乘30分钟够吗 同站换乘麻烦吗　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个(gè)别特(tè)殊(shū)的现象出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大了词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一句(jù)，则强调自(zì)己(jǐ)比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别(bié)后的(de)寒心；残月破(pò)碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创(chuàng)造(zào)出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为人称道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远设(shè)想：“此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与(yǔ)何人(rén)说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层推想离别(bié)以后惨不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤独日子怎(zěn)么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便(biàn)对着美(měi)景(jǐng)，能产生一些感受，但(dàn)又(yòu)能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人(rén)的(de)思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细(xì)致入(rù)微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再(zài)写别后(hòu)想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描写情态(tài)，想象(xiàng)未(wèi)来，词(cí)人都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得(dé)太伤感、太(tài)低(dī)沉，但(dàn)却(què)将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻画(huà)的(de)极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长火车站同站换乘30分钟够吗 同站换乘麻烦吗亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边(biān)每隔十(shí)里修(xiū)建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以(yǐ)心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下时(shí)与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人(rén)，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福(fú)建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第七(qī)，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官(guān)至(zhì)屯田员外(wài)郎，故世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一(yī)，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有重大(dà)影响，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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