柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基是(shì)《降(jiàng)b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有(yǒu)代表性的(de)钢琴协(xié)奏曲(qū)之(zhī)一的。

　　关(guān)于柴可夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基以及(jí)柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，欣赏柴(chái)可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》并(bìng)写出感(gǎn)想!，第(dì)一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)，第一钢琴(qín)协奏曲第二乐(lè)章柴可(kě)夫斯基，柴可(kě)夫斯(sī)基的第一钢(gāng)琴协奏曲的(de)风格特点等(děng)问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下(xià)知识：

柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族(zú)乐派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和间(jiān)接地(dì)影(yǐng)响(xiǎng)了很多后来者。

　　在(zài)《第(dì)一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西(xī)方音乐风格而不是真正(zhèng)的民族(zú)乐派(pài)，在创(chuàng)作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世(shì)界范(fàn)围的影响，真正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯(sī)基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它(tā)是柴(chái)科夫斯基的早期作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由封建生(shēng)产(chǎn)关系转向资(zī)本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它(tā)“一无(wú)是处、无可救(jiù)药”要求(qiú)柴科夫斯(sī)基必须按照自己的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)说：“我一个音符也不(bù)该，我要按(àn)照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演奏(zòu)了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自(zì)己的创(chuàng)作个性和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合(hé)而见长(zhǎng)，他吸收意大(d古代陇西成纪是现在的哪里，陇西成纪怎么读à)利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国(guó)交(jiāo)响(xiǎng)曲(qū)的创(chuàng)作特色，使其(qí)作品(pǐn)色彩异(yì)常丰(fēng)富，但因(yīn)感情(qíng)因素太多地带入创作，又使曲式(shì)结构不那么完美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往(wǎng)是最感(gǎn)人(rén)的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 第(dì)一乐章想要(yào)表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科(kē)夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调(diào)先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那(nà)么(me)就可以说柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫(chóng)们感到了生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我(wǒ)一(yī)直在听(tīng)这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为(wèi)我(wǒ)的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的(de)“将人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描(miáo)述的，我(wǒ)也找不(bù)到什么好(hǎo)的言语来描(miáo)述，但是我并(bìng)不认为“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下(xià)的震撼”就能够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐(lè)是不得(dé)章法的，如果按照严(yán)格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在(zài)静(jìng)谧中，独(dú)自聆听时(shí)，偶尔(ěr)的一个片(piàn)段或(huò)是(shì)凸(tū)起(qǐ)的音符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔音(yīn)一(yī)般钻(zuān)进了(le)我(wǒ)的心(xīn)，使我不能再坐在(zài)那(nà)里(lǐ)，只有起(qǐ)身在屋里四(sì)处走动才能使让州我(wǒ)的激(jī)动慢慢的平息下来！我是(shì)个(gè)不善于表(biǎo)达感情的人(rén)，所(suǒ)以(yǐ)有时除(chú)了走动，偶(ǒu)尔还会感到全(quán)身发(fā)寒，一切被僵住(zhù)了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所(suǒ)说(shuō)的内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经(jīng)受大(dà)雨洗刷一样(yàng)，我只会(huì)享受乐(lè)曲(qū)带给(gěi)我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作家(jiā)100多年前的灵(líng)魂深处，去感受(shòu)他那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当(dāng)时著名的钢琴家(jiā)、莫(mò)斯(sī)科音乐学院(yuàn)第(dì)一任(rèn)校长尼古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提(tí)琴与第一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主题(tí)据(jù)说是(shì)柴科汪蠢夫(fū)斯基(jī)在(zài)卡缅科集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行(xíng)板主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接(jiē)替，然后交(jiāo)给大提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题(tí)，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯(sī)基最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋曲(qū)式，在4小节(jié)引(yǐn)子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用(yòng)八度(dù)奏庄重(zhòng)抒(shū)情的对困滑(huá)陪比主题(tí)，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌(gē)舞(wǔ)曲(qū)《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时(shí)即将开始的(de)欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部(bù)是(shì)十分抒情优美(měi)的同时也充满生机，音乐洋溢(yì)着青春和难以(yǐ)抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下(xià)的震撼(hàn)，那么(me)就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始时(shí)的(de)几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到(dào)了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这样(yàng)的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二乐章(zhāng)整个节(jié)奏马上舒缓(huǎn)下(xià)来，如(rú)果说听第一乐章让你感觉是面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的大海的(de)话，那么第二乐章(zhāng)就是让你(nǐ)步(bù)入了森林中畅快流动的小溪(xī)，不时的(de)还(hái)会有(yǒu)活(huó)泼的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你(nǐ)能(néng)感受到生活在(zài)都(dōu)市的你依然有(yǒu)着(zhe)成功的(de)欢愉，清新流(liú)动的旋(xuán)律让你对生活的希望充满信心(xīn)，整个人就像是沐(mù)浴在(zài)温(wēn)暖(nuǎn)的(de)阳(yáng)光中(zhōng)，呼吸着明(míng)媚的空气（不(bù)要以(yǐ)为我用(yòng)错了(le)形容词，空气的(de)明媚意味着憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也(yě)就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是同时也有着(zhe)优雅的(de)旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受(shòu)着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的(de)旋律也在提醒(xǐng)着我们(men)，成功(gōng)来(lái)得不容易(yì)，可能(néng)失去得也快(kuài)，只有更加的努(nǔ)力，才(cái)能取(qǔ)得更大的成(chéng)功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中结束，完美(měi)，只(zhǐ)能(néng)用完美来解释！

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