雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说(shuō)什(shén)么，柳永(yǒng)为(wèi)什么(me)写(xiě)雨霖(lín)铃是因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不(bù)知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说(shuō)不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人(rén)惜(xī)别(bié)时的真情(qíng)实感表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情(qíng)的千古(gǔ)名(míng)篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别(bié)而(ér)伤感(gǎn)，更(gèng)何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸(àn)边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我料(liào)想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句写环(huán)境，点(diǎn)出(chū)别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景(jǐng)物，而是通(tōng)过(guò)景(jǐng)物的描写(xiě)，氛围(wéi)的(de)渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地(dì)传达了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离(lí)别的(de)情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了(le)不忍(rěn)别离而(ér)又不能不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无情和(hé)词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不(bù)出一句话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求(qiú)奇(qí)，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字(zì)，告诉(sù)读者下(xià)面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了(le)离人(rén)无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开(kāi只要开窗一定不会煤气中毒吗，怎么判断煤气是不是漏了)行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构(gòu)看,这(zhè)两句由(yóu)上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别(bié)说到一般(bān)，得(dé)出一条人生(shēng)哲理：“多(duō)情自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的(de)现象，扩大(dà)了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人(rén)承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后(hòu)的(de)寒心；残月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切(qiè),创造出一种特有(yǒu)的(de)意(yì)境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这四句更(gèng)深(shēn)一层推想离(lí)别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设(shè)，因为(wèi)再没有心爱(ài)的人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再(zài)退(tuì)一步，即便对着美景，能产生(shēng)一(yī)些感受，但又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢？总之，一(yī)切都提(tí)不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情(qíng)、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出(chū)彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句(jù)用问句(jù)形式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先(xiān)写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写(xiě)离别时(shí)刻，重在描(miáo)写情(qíng)态；再写别(bié)后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都注意了前(qián)后(hòu)照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做到层层(céng)深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而显得(dé)太伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但却(què)将词人抑(yì)郁的心情(qíng)和失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻(kè)画(huà)的(de)极为(wèi)生动。

　　古往今来(lái)有离别之(zhī)苦的人们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都(dōu)会(huì)产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无(wú)绪(xù)，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行(xíng)人休息(xī)，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门(mén)。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋(sòng)的首都(dōu)汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

只要开窗一定不会煤气中毒吗，怎么判断煤气是不是漏了　　柳(liǔ)永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失(shī)意忧愤，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词(cí)。

　　此(cǐ)词当(dāng)为只要开窗一定不会煤气中毒吗，怎么判断煤气是不是漏了柳永从汴京南下(xià)时与一(yī)位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人(rén)，原名三变(biàn)，字景庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆(qí)卿(qīng)，排行(xíng)第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词(cí)柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精力(lì)作词(cí)，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役(yì)之情(qíng)，创作慢(màn)词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传(chuán)极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派(pài)最(zuì)具(jù)代表性的人物之一，对宋词(cí)的发展有重大(dà)影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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