雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说(shuō)什么(me)也留(liú)不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实(shí)感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳词(cí)和婉约词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉而(ér)急促，傍晚时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上的人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时身在何(hé)处？怕(pà)是(shì)只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面(miàn)对凄(qī)厉(lì)的晨风和黎(lí)明(míng)的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到(dào)好天(tiān)气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词(cí)分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写(xiě)环境(jìng)，点出别时的季(jì)节(jié)是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京(jīng)城(chéng)外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然(rán)景物，而是通过景(jǐng)物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结构是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离而又不(bù)能不(bù)别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人(rén)内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不(bù)出一句话来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼(bǐ)此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无(wú)可(kě)奈何的心(xīn)情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉读者(zhě)下面写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得(dé)极好(hǎo)，不愿去(qù)而又不(bù)得不去，包含了(le)离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就(jiù)会越去(qù)越远，而且(qiě)一路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广阔(kuò)无边的(de)南方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词(cí)的结(jié)构(gòu)看,这两(liǎng)句由上阕实(shí)写转向下阕(què)虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不(bù)自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊(shū)的现象(xiàng)出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍(bi科兴是美国的还是中国的àn)、广泛的(de)现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷落(luò)清(qīng)秋节”一(yī)句，则强调自己(jǐ)比常人(rén)、古人承(chéng)受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在(zài)用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“科兴是美国的还是中国的留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更与何人说(shuō)？”这(zhè)四句更深(shēn)一(yī)层推想(xiǎng)离(lí)别(bié)以后惨不(bù)成欢的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰(chén)好景，也等于虚设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切(qiè)都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人(rén)的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细(xì)致入(rù)微、至尽至极(jí)的地(dì)步(bù)，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次写离(lí)别时刻(kè)，重在描写情态；再(zài)写(xiě)别后想(xiǎng)象(xiàng)，在(zài)刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词(cí)人都注意(yì)了(le)前后照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读(dú)起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调因写真情(qíng)实感而显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低沉(chén)，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有(yǒu)离别之苦的人们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng)，更(gèng)与(yǔ)何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通(tōng)要道边每(měi)隔十(shí)里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是(shì)古人送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南(nán)天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与一(yī)位(wèi)恋人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词(cí)多描绘(huì)城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当时流(liú)传极(jí)其广泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表(biǎo)性(xìng)的人物之一，对宋(sòng)词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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