雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)是因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么(me)，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，不积跬步到底读gui还是kui，日积跬步以至千里是啥意思一(yī)是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出(chū)话(huà)来了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别时的真情(qíng)实(shí)感表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒写(xiě)别情的(de)千古名(míng)篇，也是柳词(cí)和(hé)婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在(zài)依依不(bù)舍(shě)的时(shí)候，船上的(de)人(rén)已催着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的手(shǒu)含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不(bù)出话来。

　　想到(dào)这一(yī)去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写(xiě)一对恋(liàn)人饯行时难分(fēn)难(nán)舍的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的(de)秋(qiū)天(tiān)，地点(diǎn)是汴(biàn)京城外的(de)长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没有纯(chún)客观地铺(pù)叙自然(rán)景物，而(ér)是通过景物的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更(gèng)准(zhǔn)确地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离(lí)别的(de)情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意(yì)，且又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把(bǎ)彼此悲痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的(de)预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的(de)意思(sī)。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去(qù)，包(bāo)含了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无(wú)边(biān)的(de)南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛(fàn)论(lùn)，从个别(bié)说到一般，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别后的寒(hán)心(xī不积跬步到底读gui还是kui，日积跬步以至千里是啥意思n)；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句(jù)景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得十分(fēn)充分、真切,创(chuàng)造出一(yī)种特有的意(yì)境。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年(nián)，应是(shì)良(liáng)辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这四句更(gèng)深(shēn)一(yī)层推想离别以(yǐ)后(hòu)惨不成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的(de)思念(niàn)之(zhī)情(qíng)、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都(dōu)注意了前(qián)后(hòu)照(zhào)应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读(dú)起来(lái)如行云(yún)流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情(qíng)调因写真(zhēn)情实感而(ér)显得太伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却(què)将词人抑(yì)郁的心情和失(shī)去(qù)爱情(qíng)的(de)痛苦刻画的(de)极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清(qīng)秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通(tōng)要道边每(měi)隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古(gǔ)人送别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排行(xíng)第(dì)七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官(guān)至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光(guāng)和歌妓生(shēng)活(huó)，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流传极其(qí)广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋(sòng)词(cí)的(de)发展有(yǒu)重(zhòng)大影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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