柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最(zuì)著名和最具有代(dài)表性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲(qū)家柴科(kē)夫斯(sī)基最著名和(hé)最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪(làng)漫乐派(pài)作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的(de)代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风(fēng)格直接和(hé)间接地影响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追(zhuī)随西方音乐风(fēng)格而不是(shì)真(zhēn)正的民(mín)族乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界范围的影响，真钢琴里面小快板的速度是多少，钢琴中小快板是什么意思正走向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)一生写过三(sān)首钢(gāng)琴(qín)协奏曲，这(zhè)一(yī)首最成(chéng)功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的(de)早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改(gǎi)革(gé)之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完(wán)成之后(hòu)，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐(lè)学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无(wú)是处、无可救药”要求(qiú)柴科(kē)夫斯基必须按照自己的(de)意思修改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该，我(wǒ)要按照现(xiàn)在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯也(yě)演奏(zòu)了这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自己的创作个性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的情(qíng)感渲泄(xiè)的结合而见(jiàn)长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲(qū)的创作特(tè)色，使其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太多地带入创作(zuò)，又(yòu)使(shǐ)曲式(shì)结构不那么完美常(cháng)被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他(tā)的音乐又往往(wǎng)是(shì)最感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题(tí)据(jù)说是柴科夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地(dì)下(xià)的震撼，那(nà)么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们(men)的(de)心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子(zi)的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激(jī)进(jìn)，高(gāo)昂(áng)的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的(de)生活虫(chóng)们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒(shū)缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市(shì)的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的(de)开头曲作(zuò)为(wèi)我的(de)手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细描述(shù)的(de)，我也找不(bù)到什么好(hǎo)的言语来描(miáo)述，但是我并不认为“将人(rén)们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼”就(jiù)能够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的，如果按照严格的音律格式去(qù)套，我就什(shén)么也感(gǎn)受不(bù)到，而更(gèng)多的是在静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆(líng)听时，偶(ǒu)尔的一(yī)个片段或(huò)是凸起的音符就(jiù)会深深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有(yǒu)好(hǎo)几次，我感到(dào)仿(fǎng)佛是(shì)魔音一般钻进了我的(de)心(xīn)，使我(wǒ)不(bù)能再坐在那里，只(zhǐ)有(yǒu)起身(shēn)在屋里(lǐ)四(sì)处走(zǒu)动才(cái)能使让州我的激动慢慢的平息(xī)下来！我是个不善于(yú)表达(dá)感情的人，所以有(yǒu)时除了(le)走(zǒu)动，偶尔还会感(gǎn)到全身(shēn)发寒(hán)，一(yī)切被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了(le)很多遍了，很多高人所说的内涵我都(dōu)没有感受出来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的大地(dì)经受大雨(yǔ)洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓(lí)的快感和幸福感，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很多年以后，再重听这首曲(qū)子时(shí)，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深处(chù)，去感(gǎn)受他那(nà)颗细腻却又(yòu)敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音(yīn)乐学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦(tǎn)粗(cū)暴地指(zhǐ)责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快(kuài)的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部(bù)，第(dì)一(yī)主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最急板(bǎn)，变(biàn)成(chéng)匆(cōng)忙(máng)的(de)随(suí)想曲。

　　第三(sān)段再由(yóu)钢琴以独(dú)奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基钢琴里面小快板的速度是多少，钢琴中小快板是什么意思最优美的抒情(qíng)篇章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调(diào)，回(huí)旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降(jiàng)D大调用(yòng)八(bā)度(dù)奏(zòu)庄重抒情的(de)对困滑陪比主题，两个主题的纠缠(chán)发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以(yǐ)降(jiàng)B大(dà)调形成(chéng)辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔(bēn)放的情绪(xù)，副主(zhǔ)部(bù)是(shì)十分抒情优美的同(tóng)时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命(mìng)运》的(de)开篇是将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重扣(kòu)入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可(kě)夫斯(sī)基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的(de)开篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚(shèn)至(zhì)说这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的(de)气势(shì)，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快的节(钢琴里面小快板的速度是多少，钢琴中小快板是什么意思jié)奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的(de)生活的艰难(nán)，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整(zhěng)个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果(guǒ)说听(tīng)第一乐章让你感觉(jué)是面对(duì)汹涌澎湃(pài)的大(dà)海(hǎi)的(de)话，那么第二乐章就(jiù)是让(ràng)你步入了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你能感受到生活在都市的(de)你依然有着成功的(de)欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充满(mǎn)信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼(hū)吸着明媚(mèi)的(de)空气（不要以为我用错了形容词(cí)，空气的明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着(zhe)优(yōu)雅的旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那份(fèn)激(jī)动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速的旋(xuán)律(lǜ)也在提醒着我(wǒ)们，成功来得不(bù)容易，可能(néng)失去得也(yě)快，只有(yǒu)更(gèng)加的努(nǔ)力(lì)，才能取得更(gèng)大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束(shù)，完美(měi)，只(zhǐ)能用完美来解释！

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