柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一的(de)。

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柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲(qū)家(jiā)柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基最著名和最(zuì)具有(yǒu)代(dài)表性的(de)钢琴(qín)协奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯(sī)浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作(zuò)之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲(qū)，这一(yī)首最成功(gōng)。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后(hòu)，由封建(jiàn)生产关系转向(xiàng)资本主(zhǔ)义生产(chǎn)关(guān)系。

　　作(zuò)品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一(yī)无(wú)是处(chù)、无可(kě)救药”要求(qiú)柴科(kē)夫斯基必须按照(zhào)自己(jǐ)的(de)意思修改，他才能“给(gěi)面(miàn)子”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不该，我要按照现在(zài)的样(yàng)子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了(le)自己的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了(le)自己的创作个(gè)性和(hé)自由、人(rén)格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐(lè)以(yǐ)抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的结合而(ér)见长(zhǎng)，他(tā)吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作(zuò)品(pǐn)色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素(sù)太多地带入创作(zuò)，又(yòu)使曲式(shì)结构不(bù)那么完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，嗤笑的意思他(tā)的音乐又往往是最感人的音乐。嗤笑的意思>

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章(zhāng)想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第(dì)一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现于(yú)单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一(yī)主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子的开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的(de)节(jié)奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的(de)节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市(shì)的生活虫(chóng)们(men)感(gǎn)到了生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样的(de)都市(shì)的(de)生(shēng)活的(de)艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲子，甚至把第(dì)一乐章的开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文(wén)中所(suǒ)说(shuō)的“将人(rén)们(men)心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的(de)，我也找不到(dào)什(shén)么好的言语来描(miáo)述，但是我并不(bù)认(rèn)为“将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震(zhèn)撼”就(jiù)能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得(dé)章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就(jiù)什(shén)么也(yě)感受不到，而(ér)更多的是(shì)在静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆听(tīng)时(shí)，偶尔的一个片段或是(shì)凸(tū)起(qǐ)的音符就会深深的把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首协奏(zòu)曲的时候，有好(hǎo)几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔音(yīn)一般钻进了我(wǒ)的心，使我(wǒ)不能(néng)再(zài)坐在那里，只有(yǒu)起身在屋(wū)里四处走动才能使(shǐ)让州我(wǒ)的激动(dòng)慢慢的平息下(xià)来(lái)！我是个(gè)不善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身(shēn)发(fā)寒(hán)，一切被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带(dài)给我(wǒ)那淋(lín)漓的(de)快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能(néng)走(zǒu)进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却(què)又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题(tí)献给当时著名(míng)的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯科(kē)音(yīn)乐学院第(dì)一(yī)任校长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗(cū)暴(bào)地指(zhǐ)责这(zhè)首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提(tí)琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题(tí)以降(jiàng)A大调先出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏(zòu)行板(bǎn)主题，加上颤(chàn)音与(yǔ)音型装饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴可夫斯(sī)基(jī)最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的(de)快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子后(hòu)，钢琴主奏(zòu)开始回旋(xuán)主题，接着小提琴(qín)以降D大(dà)调用八(bā)度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌(嗤笑的意思gē)》，音乐表(biǎo)现春天来了(le)，农时即(jí)将开始的欢快(kuài)、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情(qíng)优美的同时也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青(qīng)春和(hé)难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的(de)几十(shí)次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹(nào)都市的生(shēng)活(huó)虫们感到了生活(huó)的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样(yàng)的都(dōu)市的(de)生(shēng)活的(de)艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐(lè)章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是(shì)面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那(nà)么(me)第二乐章就是让你(nǐ)步入了森(sēn)林中畅快流动的(de)小溪，不(bù)时的还会有活泼(pō)的小动(dòng)物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你能感受到生活在都市(shì)的你依然有(yǒu)着成(chéng)功的欢(huān)愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生活的希望充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚的(de)空气（不(bù)要(yào)以为(wèi)我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也(yě)就油然而(ér)生。

　　第(dì)三(sān)乐章(zhāng)又重回较快(kuài)的(de)节奏，但(dàn)是(shì)同(tóng)时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的(de)旋律也在(zài)提醒着(zhe)我们，成功来得不(bù)容易，可能失(shī)去(qù)得也快，只有更(gèng)加的(de)努力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋(xuán)律中结束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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