十指不沾阳春水下一(yī)句是什(shén)么，十指不沾阳春(chūn)水是什么(me)意思是“十指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来(lái)为(wèi)君做羹(gēng)汤”的。

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十指不沾阳(yáng)春水下一句是什么，十指不沾阳春水是什(shén)么意(yì)思

　　“十指不沾(zhān)阳春水”下一(yī)句是“今来为君做(zuò)羹汤”。

　　原文出自(zì)刘(liú)希夷《公子(zi)行(xíng)》。

　　全(quán)诗内(nèi)容为(wèi)：天津桥(qiáo)下阳春(chūn)水(shuǐ)，天津桥上繁华子(zi)。

　　马声回合青云外，人(rén)影动摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青(qīng)云(yún)离披(pī)锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可(kě)怜(lián)桃(táo)李断肠花(huā)。

　　此日遨游邀美女，此(cǐ)时歌舞入娼(chāng)家。

　　娼家美女郁金香(xiāng)，飞来飞(fēi)去公子傍。

　　的的珠帘(lián)白日(rì)映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际裴回(huí)双蛱蝶(dié)，池边顾(gù)步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为云为(wèi)雨楚襄(xiāng)王。

　　古来容光(guāng)人所羡，况复(fù)今(jīn)日(rì)遥(yáo)相见。

　　愿作轻罗著(zhù)细腰，愿为明(míng)镜分娇面。

　　与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲，与君双(shuāng)栖共(gòng)一身。

　　愿(yuàn)作贞(zhēn)松千岁古(gǔ)，谁论芳槿一朝新。

　　百年同谢西山日(rì)，千秋万古北邙尘。

　　这首诗对仗(zhàng)工丽，上下蝉联(lián)。

　　在对叠律的运(yùn)用上，穷极变(biàn)化，尤(yóu)有特色。

　　诗中使用(yòng)最多(duō)的是叠首换尾的排比句式，一般(bān)用于段(duàn)落的(de)起结处及对话中（“愿(yuàn)作轻罗著细腰，愿为明镜(jìng)分娇面”；

　　“与君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲，与(yǔ)君(jūn)双栖(qī)共(gòng)一(yī)身”），形(xíng)成(chéng)一种特殊(shū)的顿挫，又造成(chéng)重复中求变(biàn)化和一气(qì)贯注的韵调。

　　此外(wài)，各种(zhǒng)带(dài)有复叠的对(duì)仗句(jù)也逐步(bù)可见(jiàn)。

　　此外还有顶针(zhēn)格（如第四、五句衔接）和前分后(hòu)已婚男人睡完你后的心态，已婚男的得到你一次之后总格（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧妙(miào)使(shǐ)用。

　　这些都有助于全诗(shī)形(xíng)成一种明(míng)珠走盘(pán)的音情，为这(zhè)首春(chūn)歌增(zēng)添(tiān)了不少风姿。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下(xià)一句是什么，十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)是什(shén)么意思

　　“十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句(jù)是“今来为君(jūn)做羹汤(tāng)”。

　　原文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

　　全诗内容为：天津桥下阳春水，天津桥上繁华子。

　　马声回合青云外(wài)，人影动摇(yáo)绿波里(lǐ)。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜(lián)桃(táo)李(lǐ)断(duàn)肠(cháng)花。

　　此日遨游邀美女，此时歌舞入娼家。

　　娼家美女郁金(jīn)香(xiāng)，飞(fēi)来飞(fēi)去公子傍。

　　的(de)的珠帘白日映，娥(é)娥(é)玉颜红粉(fěn)妆。

　　花际裴(péi)回双(shuāng)蛱蝶，池(chí)边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武(wǔ)帝(dì)，为云(yún)为雨楚襄王。

　　古来容光人所羡，况(kuàng)复今日(rì)遥相(xiāng)见。

　　愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰，愿(yuàn)为明镜分娇面(miàn)。

　　与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相(xiāng)亲，与君双栖共一身。

　　愿作贞松千岁(suì)古，谁论芳槿一朝新。

　　百(bǎi)年(nián)同谢西山(shān)日，千秋万古北邙(máng)尘。

　　这首诗对仗工丽，上下蝉联。

　　在对叠(dié)律的运用上，穷极变化，尤有特色(sè)。

　　诗中使用最多的是叠首(shǒu)换尾的排比句式，一般(bān)用于段落(luò)的(de)起结处及对话中（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分(fēn)娇面”；

　　“与君相向(xiàng)转相亲，与君双(shuāng)栖共一身”），形成一种(zhǒng)特殊的顿(dùn)挫，又造成重复(fù)中求(qiú)变化和一气贯注(zhù)的(de)韵调。

　　此外，各种带有(yǒu)复叠(dié)的(de)对(duì)仗句也(yě)逐步(bù)可(kě)见(jiàn)。

　　此外(wài)还有顶针格（如第四、五句衔(xián)接）和前分后(hòu)总格（“美女”、“娼家”分合(hé)的三(sān)句）的巧妙使用(yòng)。

　　这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的(de)音情，为这首春(chūn)歌增添了不少风姿。

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