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DHC属于什么档次，dhc属于什么档次的化妆品世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画排名(míng)，世(shì)界十大(dà)名画简介是(shì)达(dá)•芬奇(qí)的《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝(bǎo)贵的(de)名画之(zhī)一，在世界(jiè)上享有盛(shèng)誉的。

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世界十(shí)大名画排名，世界十大名画简介

　　达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作(zuò)为最宝贵的名(míng)画之一，在世界上(shàng)享DHC属于什么档次，dhc属于什么档次的化妆品有盛誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了一起不寻常(cháng)的事(shì)件。

　　一位意大(dà)利人(rén)从巴黎的(de)罗(luó)浮宮中将这幅(fú)画盗走。

　　当这一消息被报道出来之(zhī)后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在(zài)法国，其至在世界的(de)各(gè)个地(dì)方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎(shā)》的另一个(gè)标題叫《美(měi)丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠的书(shū)面(miàn)记(jì)载，画上的夫人(rén)是那(nà)不勒斯(sī)人，据说她的(de)真名叫凯(kǎi)拉尔基(jī)妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是(shì)意(yì)大利(lì)伟(wěi)大的(de)佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的世界名画(huà)。

　　它与(yǔ)著名杰(jié)作《蒙娜丽莎(shā)》同为达•芬奇的代表作品，或(huò)许(xǔ)可以(yǐ)说《最后的(de)晚餐》取(qǔ)得了(le)更(gèng)大(dà)的声誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘在意大(dà)利(lì)米兰的(de)慈悲圣(shèng)母大修道(dào)院勝堂的墙壁(bì)上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何年何月虽(suī)没有定论，但完成于1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕(bì)加(jiā)索画(huà)。

　　毕加索罕年的(de)画(huà)风比(bǐ)较写实(shí)，后(hòu)来成为立体派的(de)代(dài)表人物。

　　这幅荦画是毕(bì)加索为巴黎世(shì)界(jiè)博览会西班牙馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又译《星光灿烂>>是(shì)在凡(fán)高神智淸醒的(de)时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是(shì)凡高又有(yǒu)什么(me)新的理论•仍(réng)是出于茫然(rán)的不安和对自身悲剧(jù)的(de)预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴(bā)黎展出时，引起了观众极大的抨击(jī)，人们说，作为达(dá)维特的学(xué)生，安格(gé)尔(ěr)走得太远了，批评他(tā)“把(bǎ)人体的(de)各(gè)个局部(bù)忽而放(fàng)大(dà)、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的(de)确(què)是一幅易于(yú)引犮争论的画，即(jí)便我们今天来看，这个以(yǐ)大(dà)半个后背展现(xiàn)给我们的美丽(lì)宫女.她的身忖也确(què)乎有些(xiē)不同于常人：并不是我们的视觉出了毛病，而是画家安格尔在(zài)这幅(fú)画(huà)中(zhōng)有不(bù)少越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中(zhōng)，维米尔(ěr)描绘了一名身穿斑色(sè)“日本和服”式外(wài)衣，佩戴(dài)蓝(lán)色头巾的少(shǎo)女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心(xīn)无旁骛地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光中流(liú)露出殷(yīn)切之情，嘴(zuǐ)唇微微开(kāi)启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托出少女的(de)形(xíng)象，犹如黑暗(àn)中的(de)一盏明灯。

　　这幅(fú)画另一个受人(rén)关注之处，是(shì)少女左耳佩戴的一(yī)只泪滴形珍珠(zhū)耳环，在(zài)少女颈部的阴影(yǐng)里似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生(shēng)》和他的另(lìng)一(yī)幅作(zuò)品《春》都是(sDHC属于什么档次，dhc属于什么档次的化妆品hì)他最(zuì)受赞(zàn)誉的作品(pǐn)。

　　这两幅画都(dōu)是出于(yú)德•美第(dì)奇家(jiā)族(zú)的(de)维尔拉持•卡(kǎ)斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一(yī)件大幅(fú)作品，制作年代约(yuē)在1487年，这(zhè)是距(jù)《春》10年(nián)后，开始用画布代替(tì)木版(bǎn)画的。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布莱克(kè)是浪漫主(zhǔ)义绘画的杰出代表。

　　文(wén)艺复(fù)兴时期最(zuì)伟大的艺(yì)术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴(xīng)三杰，一(yī)生追求(qiú)完(wán)美(měi)，他的风格几(jǐ)乎影响了三个世纪的艺术家，后人把小行(xíng)星3001以他(tā)的名(míng)字命名以示尊敬。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年(nián)是(shì)毕加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一(yī)时期的作品以描(miáo)绘马(mǎ)戏团人(rén)物为主，形象(xiàng)虽然(rán)忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他画出(chū)了《亚维农(nóng)的少女》，这是一幅具有里程碑意义的著名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油画(huà)，不仅标志(zhì)着毕加索个人艺术历程中(zhōng)的重大转折，而(ér)且也是两(liǎng)方现代艺术史上的(de)一次革命性突破，它(tā)引发了(le)立体(tǐ)主(zhǔ)义运(yùn)动的(de)诞生。

　　日(rì)出(chū)·印象(xiàng)

　　19世纪后期法国的(de)印(yìn)象(xiàng)学派画家中，有个年轻(qīng)的莫(mò)奈，他(tā)的(de)一幅(fú)题为《日(rì)出•印(yìn)象》的油(yóu)画(huà)，被称之为整(zhěng)个(gè)印象(xiàng)派和(hé)他不人的代表作(zuò)之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒(lēi)阿弗(fú)尔港口的(de)一个多雾的(de)早晨。

世界十大名画(huà)排行榜世界(jiè)上价值最高的十幅(fú)画

　　绘画是人(rén)们最容易接触到(dào)，也是学习成本(běn)最低的一种(zhǒng)艺(yì)术，用手(shǒu)中的一支笔能创造出比黄金(jīn)、钻(zuān)石更(gèng)珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点了世界十(shí)大名(míng)画排行榜，而(ér)其背后所反映的(de)历史和思想比中(zhōng)国十大名画更加(jiā)复杂，难以理(lǐ)解。

　　世(shì)界十(shí)大名画有哪些(xiē)?下面就和小编一起来(lái)欣赏它们吧!

　　世界十大(dà)名(míng)画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍(zhēn)珠耳(ěr)环(huán)的(de)少女

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚(yà)维农的(de)少女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言(yán)，几乎世(shì)界上所有的(de)人都(dōu)知道(dào)达芬奇画过一个无(wú)论(lùn)哪个角度都在(zài)看着你的女人的画，位(wèi)居世界(jiè)十大名画排行榜第一位毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬(fēn)奇(qí)在佛罗(luó)伦萨文艺(yì)复兴(xīng)时(shí)期创作的，他在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜(nà)丽莎》，并(bìng)于1519年去世前不久完成。

　　这幅画(huà)以(yǐ)丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是(shì)佛罗(luó)伦萨(sà)一个富裕(yù)家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的(de)爸爸(bà)是好朋(péng)友，有研究学(xué)者认为达(dá)·芬奇很(hěn)可能是受其父亲之命绘制(zhì)了(le)这幅(fú)肖(xiào)像。

　　但是(shì)也有(yǒu)人认(rèn)为(wèi)蒙娜(nà)丽莎画作背(bèi)景是中国(guó)的景观，她有可能是来自中国(guó)的奴(nú)隶。

　　这幅(fú)画最神奇的(de)地方就在于，你从哪(nǎ)个(gè)方(fāng)向看(kàn)去，都会感觉蒙(méng)娜丽(lì)莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分析(xī)后发现蒙娜丽莎的微(wēi)笑中(zhōng)，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在(zài)这幅画(huà)的(de)背后还隐藏(cáng)着第(dì)二张脸(liǎn)，科学家通过多光(guāng)谱扫描发现了三种不(bù)同的绘画，他们就隐藏在蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)的(de)微笑(xiào)背(bèi)后(hòu)。

　　如果我们将这些图(tú)像(xiàng)还原，那么就(jiù)会看到(dào)一个动态的蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎的微笑。

　　除(chú)了画中无(wú)数未接(jiē)的秘密之(zhī)外，这副(fù)画的经历也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜丽莎》，这位意大利(lì)爱国者认为(wèi)蒙娜(nà)丽莎应(yīng)该被送回意(yì)大利(lì)，在他的公寓里画了两(liǎng)年之后，佩鲁(lǔ)贾终于(yú)被抓住了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又(yòu)挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的(de)人到底是谁，达芬奇(qí)是怎么完成这(zhè)幅画的，他画(huà)这(zhè)幅画的真正用意是什么，也许都不那么(me)重要(yào)了。

　　在(zài)世界十大(dà)无(wú)价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯一一副(fù)画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌子的(de)正中间,他的门徒们分别坐在他的(de)左右围绕着(zhe)整张桌(zhuō)子,而这是(shì)他们最后，因为其(qí)中有(yǒu)人出卖了耶(yé)稣(sū)。

　　世界十大名(míng)画排(pái)行榜(bǎng)第(dì)二位(wèi)，同样是来自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材于《新约(yuē)圣经》，犹(yóu)太教祭司长(zhǎng)想(xiǎng)在在夜间逮捕耶稣，而耶(yé)稣的门徒(tú)犹大出卖了他，在晚(wǎn)餐上耶稣对他的门徒(tú)们说你们中有一个人(rén)要(yào)出卖我了(le)。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或(huò)震(zhèn)惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现(xiàn)的(de)就是这一(yī)时刻的紧张场面。

　　而坐在(zài)最右的犹大(dà)十分慌乱，手肘碰(pèng)倒了盐瓶，身体(tǐ)后(hòu)仰(yǎng)，满脸的惊恐与不安(ān)。

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　　达·芬(fēn)奇于(yú)1495年(nián)开(kāi)始创(chuàng)作(zuò)《最后的(de)晚(wǎn)餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不(bù)信(xìn)教(jiào)，不了(le)解西方(fāng)历史的人来(lái)说对(duì)于画中(zhōng)所要表达的意思(sī)和意(yì)境并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法来看，12个人物(wù)不同的神态、手(shǒu)势、眼(yǎn)神以及行为都(dōu)刻画的细致入(rù)微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格(gé)尼尔卡》是十(shí)幅毕加(jiā)索(suǒ)最贵的画之一，毕加索在(zài)20世纪30年代时(shí)是(shì)受西班牙共和(hé)国政府(fǔ)的委(wěi)托，为1937年(nián)在巴黎举行的凳念塌国际博(bó)览(lǎn)会(huì)西班牙馆而创作(zuò)，画面中表现力1937年德(dé)国(guó)空军疯(fēng)狂轰炸西班(bān)牙小城格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅(fú)画展示了战争的悲剧(jù)和(hé)对(duì)个人，尤其是(shì)无辜(gū)平民的痛苦，毕加索(suǒ)绘画的目(mù)的是将全(quán)世(shì)界(jiè)的注(zhù)意力(lì)吸引到德国轰炸机对巴斯(sī)克小(xiǎo)镇格尔尼卡(kǎ)的轰(hōng)炸，这些人在西班牙内战期间(jiān)支(zhī)持佛朗哥(gē)将军的民族主义力量(liàng)。

　　结合立体主义、超现(xiàn)实(shí)主义风格，表现痛苦、受难和兽(shòu)性。

　　把具象(xiàng)的手法与立体(tǐ)主义的(de)手法相结合，并借(jiè)助(zhù)几何线的组合，以激动人心的形象艺术语言(yán)，控诉了(le)法西斯战争惨无(wú)人道的暴行，位列世界十(shí)大名画排(pái)行榜第三位(wèi)。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画(huà)现在已经成为了随(suí)处可见的背景(jǐng)图(tú)片、装饰画等，与其梵高(gāo)他的(de)作品不同，在世界十大名画排行榜中星(xīng)月夜是唯一一幅即使(shǐ)你对艺术一无所知(zhī)，但(dàn)是依然会很单纯的(de)认为(wèi)它很好(hǎo)看。

　　《星月(yuè)夜(yè)》是梵高(gāo)最(zuì)著名的画作之一，已成为现代文化中最(zuì)著名的画作(zuò)之一(yī)，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在(zài)一(yī)个盘旋的天空下，从庇护(hù)向北(běi)，左边的柏树(shù)被添加到构图中。

　　在(zài)这幅画中，天高尺(chǐ)地(dì)间的景象化(huà)作(zuò)了(le)浓厚(hòu)、有力的颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳动的轨(guǐ)迹(jì)，而涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面，似乎被一(yī)股汹(xiōng)涌(yǒng)、动(dòng)荡的激流所(suǒ)吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂(kuáng)，山(shān)在骚动，月亮(liàng)、星云在旋(xuán)转，而那翻卷(juǎn)缭绕(rào)、直上云端的柏树，看(kàn)起(qǐ)来像是一团巨(jù)大的黑色火舌(shé)，反映出画家躁动不安的情感和狂(kuáng)迷(mí)的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代(dài)艺术博物馆的(de)永久藏品，星(xīng)夜高(gāo)分(fēn)辨率的图(tú)像可(kě)以(yǐ)在(zài)这里找(zhǎo)到(dào)。

　　在创作这(zhè)副作品时梵高已(yǐ)经深受(shòu)精神病的困(kùn)扰，割掉了自己的(de)耳朵，也(yě)许在这(zhè)种一无所有，绝(jué)望的状态下梵高看到了(le)他心中这世界上最美的景色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大(dà)宫.女最早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾(céng)说这简直就是畸形，安(ān)格尔的这位宫(gōng)女的背(bèi)部至少多了三节脊(jí)椎骨。

　　这副画引起了极大的争(zhēng)议和抨击，然(rán)而(ér)安格尔(ěr)的学(xué)生阿莫(mò)里(lǐ)杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特里(lǐ)可能是(shì)对的，可(kě)是(shì)这又怎么(me)样呢?也许正因为这段(duàn)秀长的(de)腰(yāo)部才使她(tā)如(rú)此柔和，能一下子慑(shè)服住观众。

　　假如(rú)她的身体比例绝对地准确，那就很(hěn)可能不(bù)这样诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就(jiù)严格(gé)的古典风格去(qù)要求，确实(shí)存(cún)在很多不(bù)和谐的地方。

　　但安(ān)格尔坚(jiān)定自己(jǐ)的美学信念，从(cóng)历史的角度(dù)去认(rèn)识，具有极大的勇(yǒng)气。

　　一直距今与(yǔ)规则中(zhōng)是(shì)无法(fǎ)做出创造性的(de)东(dōng)西(xī)，只有(yǒu)跳出(chū)规则，在规则(zé)之外来思考，才(cái)能(néng)创造出(chū)新(xīn)的(de)、前所(suǒ)未(wèi)有的震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向(xiàng)日葵(kuí)》我们在小(xiǎo)学的美(měi)术课本上就已经见过，虽然(rán)当时并不可能有人能理(lǐ)解它的价值所(suǒ)在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作品，或者说它(tā)是一组作品。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵高的(de)向(xiàng)日(rì)葵似乎成为最具代表性的(de)作品，它甚(shèn)至成了(le)艺术史上的一(yī)座丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短(duǎn)暂的笔触(chù)把(bǎ)向日葵的(de)黄色画(huà)得极其(qí)刺眼(yǎn)，每朵花(huā)如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵(kuí)叶象火苗一(yī)样布满画面，整幅画尤如燃遍(biàn)画(huà)布(bù)的(de)火焰，显(xiǎn)出(chū)画家狂(kuáng)热般的(de)生命激情。

　　越是大师，越是(shì)能在(zài)最平常最简单的东西(xī)中(zhōng)表达(dá)出自己的情感(gǎn)和(hé)艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑德罗·波(bō)提(tí)切利公元1487年间创作的(de)一幅画，这幅画(huà)描绘了女神维纳斯诞生时的情景，画面上人(rén)物的体(tǐ)态和衣纹表现十(shí)分出色，人物与(yǔ)自然背景也达到(dào)巧(qiǎo)妙(miào)的和谐统一(yī)。

　　维(wéi)纳(nà)斯是那(nà)样无动于衷地以羞(xiū)怯和(hé)幽怨的感情在对待一切，她对(duì)于生活(huó)的(de)未来不是充满乐观的(de)信心，而是感到惆怅和迷惑(huò)，这也是波提(tí)切利矛盾世(shì)界(jiè)观(guān)的反映(yìng)。

　　八、创造亚(yà)当(dāng)

　　米开朗基罗(luó)在(zài)创作这副画时，心情极为悲愤，因为他是被迫(pò)在西斯廷礼拜堂屋顶壁上(shàng)作画的，整个壁画(huà)面积达500平方米左右，是美术史上(shàng)最(zuì)大的壁(bì)画(huà)之一。

　　其(qí)中《创(chuàng)造亚(yà)当》最为出色，画中(zhōng)亚(yà)当的形(xíng)象体态(tài)健壮，气魄宏伟，具(jù)有强烈(liè)的意(yì)志与(yǔ)力量(liàng)，显(xiǎn)示了艺(yì)术家在(zài)写实(shí)的基础上非同寻常的理(lǐ)想加工，予同(tóng)时(shí)代人深刻的启示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺在左边的(de)陆地上(shàng)，一手伸向大神。

　　神与(yǔ)人(rén)的手指象接电似的相互交流(liú)，这里表现了(le)充满精力的老人和年轻而美丽的生命(mìng)的诞(dàn)生。

　　体现了创造者的权威和(hé)被创造者的(de)信心。

　　我(wǒ)们不(bù)得不感(gǎn)慨于大师的才华，不论在什么情(qíng)况(kuàng)下，都能创作(zuò)出世界十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是(shì)是历(lì)史上将女人(rén)画的最难(nán)看的画，当然这只是我等俗人(rén)的眼光(guāng)。

　　从艺术角度(dù)来(lái)看《亚威(wēi)农少女》开(kāi)创了法国立体(tǐ)主(zhǔ)义的新局面，毕加(jiā)索与勃拉克也成(chéng)了这一画(huà)派的风云人物(wù)。

　　这是一幅与以(yǐ)往的(de)艺术方法彻底决裂的(de)立体主(zhǔ)义作品，当时不免要(yào)遭到来自社会各方(fāng)面(miàn)的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人观(guān)后产生作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这些形象与亚威农(nóng)相(xiāng)联系时(shí)，观(guān)众似乎受了侮(wǔ)辱一般，责(zé)骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画在以后(hòu)的(de)十几年中竟使(shǐ)法(fǎ)国(guó)的立体(tǐ)主义绘(huì)画得到(dào)空前的发展(zhǎn)，甚而波及(jí)到其(qí)他领域。

　　不仅(jǐn)在美术(shù)上，连芭(bā)蕾舞、舞台设计、文学、音(yīn)乐上，都引起了极大的(de)共鸣(míng)。