古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句(jù)话的意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等(děng)问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机(jī)地(dì)融合(hé)起来(lái)，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出场布(bù)置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特点(现在泰山顶上的温度大约是多少度呢，现在泰山山顶的温度有多少？diǎn)，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出来了，便于(yú)大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的(de)池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调(diào)的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔(qiāng)现在泰山顶上的温度大约是多少度呢，现在泰山山顶的温度有多少？：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都(dōu)是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形(xíng)式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较(jiào)有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在(zài)四(sì)周长满青草的(de)池塘里，池(chí)中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在(zài)山头上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的(de)池(chí)水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘(táng)显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活自(zì)由自在(zài)的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的(de)布(bù)局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬(tián)静(jìng)悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写(xiě)人则集(jí)中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了江南(nán)优美的田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然(rán)恬静(jìng)的(de)乡(xiāng)村生活充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤红的(de)落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘(táng)、山、落(luò)日三者有机(jī)地融合起来(lái)，描绘了(le)一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特点(diǎn)，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家(jiā)把(bǎ)翻译也放出(chū)来了(le)，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了(le)，我们(men)就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景(jǐng)之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得满满的(de)，太(tài)阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在(zài)春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足于(yú)这(zhè)样一种自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽(kuān)人们(men)生(shēng)活(huó)自由自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的(de)搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协(xié)调，而(ér)画中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因(yīn)诗(shī)人(rén)的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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