世(shì)界十大名画(huà) 排名，世(shì)界十(shí)大(dà)名画简介(jiè)是达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界上(shàng)享(xiǎng)有盛誉(yù)的。

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世界十(shí)大名画 排名，世界十(shí)大名画(huà)简介

　　1911年这(zhè)幅《蒙(méng)娜丽(lì)莎》引起(qǐ)了一起不寻常的事件。

　　一位(wèi)意(yì)大利人从(cóng)巴黎的罗浮宮中将(jiāng)这(zhè)幅画盗走(zǒu)。

　　当(dāng)这一消息被报道出(chū)来之后，惋(wǎn)惜(xī)名画被盗(dào)的呼(hū)声，不(bù)仅在法国(guó)，其至在(zài)世界(jiè)的各个(gè)地(dì)方都(dōu)沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎》的另(lìng)一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠(kào)的书(shū)面记载，画(huà)上的夫人(rén)是那不勒斯人(rén)，据说她的真名叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最(zuì)后的(de)晚(wǎn红楼梦多少字)餐》是(shì)意大利伟(wěi)大的佛罗伦萨人(rén)列奥纳多(duō)•达•芬奇创作(zuò)的世界名画。

　　它与著(zhù)名杰(jié)作(zuò)《蒙娜丽(lì)莎》同为达(dá)•芬奇的代表作品，或许(xǔ)可(kě)以(yǐ)说(shuō)《最后的(de)晚餐(cān)》取(qǔ)得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的慈悲圣(shèng)母大修道院勝堂的墙壁(bì)上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定论，但完(wán)成于(yú)1499年(nián)是(shì)可(kě)靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙(yá)画家毕(bì)加索画(huà)。

　　毕加索罕年的画风比(bǐ)较写(xiě)实，后来成(chéng)为立体派的代表(biǎo)人物。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月(yuè)夜》(又译《星光灿(càn)烂>>是在(zài)凡高神智(zhì)淸醒的时画的(de)，与《阿尔女郎》相比(bǐ)，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高又有什么新的(de)理论•仍是出(chū)于(yú)茫(máng)然的(de)不安和(hé)对自身悲剧的预感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这(zhè)幅画在(zài)巴黎展出时，引起(qǐ)了观众极大的抨击，人们说，作为达(dá)维特的学生(shēng)，安格尔走得太远了，批评(píng)他“把(bǎ)人体(tǐ)的各个局部忽(hū)而(ér)放大(dà)、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大(dà)宮女》的确是一幅易于引(yǐn)犮(bá)争论的画，即(jí)便我(wǒ)们今天来看，这个以(yǐ)大半个后(hòu)背展现给(gěi)我们的美丽宫女.她的身(shēn)忖也确乎有(yǒu)些不同于常(cháng)人(rén)：并不(bù)是我们(men)的视(shì)觉(jué)出(chū)了毛病，而是画家安格尔(ěr)在这幅(fú)画中有不(bù)少(shǎo)越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　在作品《戴珍珠耳环的少(shǎo)女》中，维(wéi)米(mǐ)尔描绘(huì)了(le)一名身穿(chuān)斑色“日本和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝(lán)色头(tóu)巾的少女。

　　少(shǎo)女侧身(shēn)而(ér)坐，轻轻转头回眸(móu)，心无(wú)旁骛地(dì)面对观者。

　　她闪烁的(de)目光(guāng)中(zhōng)流露出殷切之情，嘴唇(chún)微(wēi)微(wēi)开启，仿(fǎng)佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托出(chū)少(shǎo)女的形象，犹如(rú)黑(hēi)暗中的一盏明灯(dēng)。

　　这幅画另(lìng)一个受人关注(zhù)之(zhī)处(chù)，是(shì)少女左耳(ěr)佩戴的一(yī)只泪(lèi)滴形珍珠耳环，在(zài)少女颈部(bù)的阴影里似隐似(shì)现，是整幅画的(de)点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提(tí)切利的《维约斯的诞生》和他的另(lìng)一幅作品《春》都是他最受(shòu)赞誉的作品(pǐn)。

　　这两(liǎng)幅画都是出于德(dé)•美第奇家族(zú)的维尔拉持(chí)•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维(wéi)纳(nà)斯(sī)的诞(dàn)生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一件大幅(fú)作品，制作年代约(yuē)在(zài)1487年(nián)，这是距《春》10年后，开始用(yòng)画布代(dài)替木版(bǎn)画的。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布(bù)莱(lái)克(kè)是浪(làng)漫主义绘画(huà)的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大(dà)的艺术(shù)家之一，与达(dá)芬奇(qí)、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生(shēng)追(zhuī)求完美，他的风(fēng)格几(jǐ)乎影响了(le)三个世纪的艺术家，后(hòu)人(rén)把(bǎ)小(xiǎo)行(xíng)星3001以他(tā)的(de)名字命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的(de)作品以(yǐ)描绘马戏团人(rén)物为主，形象虽然忧郁(yù)却并(bìng)不孤寂。

　　他画出(chū)了《亚维农的少女》，这(zhè)是一幅(fú)具有里(lǐ)程碑(bēi)意(yì)义的著名杰作。

　　这幅(fú)巨幅油画，不仅标志着(zhe)毕加索个人艺术历(lì)程中的重大转折，而且(qiě)也是(shì)两方(fāng)现代艺术史上的(de)一次革命性突(tū)破(pò)，它引发了(le)立体主义运动的诞生。

　　日出(chū)·印象(xiàng)

　　19世纪(jì)后(hòu)期法国(guó)的印象(xiàng)学派画家中，有个年(nián)轻的莫奈，他的一(yī)幅(fú)题为(wèi)《日出(chū)•印象》的油(yóu)画(huà)，被称(chēng)之为整个印(yìn)象派和他不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘(huì)的是勒(lēi)阿弗尔港口的一个多雾的早晨。

世界十大名画排行榜世界上价值最高的(de)十幅画

　　绘画(huà)是人们最容易(yì)接触到，也是(shì)学习(xí)成本最低(dī)的一种艺术(shù)，用手中的一(yī)支笔能创(chuàng)造出比黄金(jīn)、钻石更珍(zhēn)贵的东(dōng)西。

　　今天(tiān)就盘点了(le)世界十大(dà)名画排行榜，而其背后所(suǒ)反映的历史和(hé)思想比中国(guó)十大名画更加复杂，难以理解。

　　世界十大名画(huà)有哪些?下面就和小(xiǎo)编一起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一(yī)、蒙娜丽(lì)莎(shā)

　　蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)的名气(qì)无(wú)需多言(yán)，几乎世界上所(suǒ)有的(de)人都知道达(dá)芬奇画过(guò)一个(gè)无论哪个角度都(dōu)在看(kàn)着你的女人的画，位居世界十大名(míng)画排行榜第一位(wèi)毫无(wú)疑问。

　　这副(fù)《蒙娜(nà)丽莎(shā)》是达芬奇在佛(fú)罗(luó)伦萨文艺复(fù)兴时期创作(zuò)的，他在(zài)1503年(nián)或1504年(nián)开始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前(qián)不久完成(chéng)。

　　这幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉奥康多命名，她是佛罗伦(lún)萨一个富裕家(jiā)庭的成员，女孩的爸爸和达·芬(fēn)奇的爸爸(bà)是好朋友(yǒu)，有研(yán)究(jiū)学者认为达·芬奇(qí)很可能(néng)是受其父亲之(zhī)命绘制了(le)这幅肖像。

　　但是也(yě)有人认为(wèi)蒙(méng)娜丽(lì)莎画作背景(jǐng)是中国的(de)景(jǐng)观，她有可能是来自中国的(de)奴隶。

　　这(zhè)幅画最神(shén)奇的地方(fāng)就在于(yú)，你从哪个方向看去，都(dōu)会感觉蒙(méng)娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在(zài)现代(dài)人们用(yòng)科学分析后发现蒙娜丽莎(shā)的微笑中，含(hán)有83%的高兴、9%的(de)厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这(zhè)幅(fú)画的背后还隐(yǐn)藏着第二张脸，科学家(jiā)通过多(duō)光谱扫描(miáo)发现了三种(zhǒng)不同的绘画，他们就隐(yǐn)藏(cáng)在蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑背后。

　　如果我(wǒ)们将这些图像还(hái)原(yuán)，那么就(jiù)会看到一个动态(tài)的(de)蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这副画(huà)的经历(lì)也是十(shí)分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森(sēn)特(tè)·佩(pèi)鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这位意(yì)大利爱国者(zhě)认(rèn)为蒙娜(nà)丽莎应该被送回意(yì)大利，在他的公(gōng)寓里(lǐ)画了两(liǎng)年之后，佩鲁贾终于被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到底是谁，达(dá)芬奇是怎(zěn)么完成这(zhè)幅(fú)画的，他(tā)画这(zhè)幅画的真正(zhèng)用意是(shì)什么，也许都不那么(me)重要了。

　　在世界十(shí)大无价之宝(bǎo)中(zhōng)《蒙娜(nà)丽莎》也(yě)高居第二，而且是唯一一副(fù)画作。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒(tú)们分别坐在他(tā)的左右(yòu)围绕着整(zhěng)张桌(zhuō)子,而这是他们(men)最后，因为(wèi)其(qí)中有人出卖了耶(yé)稣。

　　世界十大(dà)名(míng)画(huà)排(pái)行(xíng)榜第二(èr)位，同样是来(lái)自(zì)达芬(fēn)奇(qí)的(de)作品，《最后的晚餐(cān)》。

　　作(zuò)品取材(cái)于《新约圣经(jīng)》，犹太教祭司长想在在夜(yè)间逮(dǎi)捕(bǔ)耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖(mài)了(le)他，在晚餐(cān)上耶稣对(duì)他的门徒们(men)说(shuō)你(nǐ)们(men)中有一个人要出卖我(wǒ)了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动、或(huò)紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是(shì)这一时刻的紧张场面。

　　而坐在(zài)最右的犹大十分慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸(liǎn)的惊恐与不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年开始创作《最后的(de)晚(wǎn)餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可能(néng)对于(yú)不信教，不了(le)解西(xī)方(fāng)历史的人来说对于画中(zhōng)所要表(biǎo)达的意(yì)思和(hé)意境并不太理解。

　　但是我们单(dān)纯的(de)从绘(huì)画手法来看，12个(gè)人(rén)物不同的(de)神态、手势(shì)、眼神以及行为(wèi)都刻画的细致入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最(zuì)贵的画之(zhī)一，毕加索在(zài)20世(shì)纪(jì)30年代时是受西班牙共和国政府的委(wěi)托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际博(bó)览会西班牙(yá)馆而(ér)创作，画面中(zhōng)表现力1937年(nián)德国空军疯狂轰(hōng)炸西班牙小(xiǎo)城格尔尼(ní)卡的情景(jǐng)。

　　这幅画展示(shì)了战争的(de)悲剧和对个人，尤其是无辜平民的(de)痛苦，毕加索绘画的目的(de)是将全世(shì)界的(de)注(zhù)意力吸引到德国轰炸机对(duì)巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这些(xiē)人在西(xī)班牙内战期间支(zhī)持佛朗哥将军的民族(zú)主(zhǔ)义力量。

　　结(jié)合立体主义、超现实主义(yì)风格(gé)，表现痛(tòng)苦、受难和兽性。

　　把具象的手法(fǎ)与立体主义的手法相结合，并借助(zhù)几何线的组合，以(yǐ)激动人心的形象艺术语(yǔ)言，控诉了法西(xī)斯(sī)战争惨无(wú)人(rén)道的暴行(xíng)，位列世(shì)界(jiè)十大名(míng)画排(pái)行榜第三位。

　　四(sì)、星月夜(yè)

　　这幅(fú)画(huà)现(xiàn)在已经成为了(le)随处(chù)可见的背景图片、装饰画等，与(yǔ)其梵高他的(de)作品(pǐn)不同，在世界(jiè)十大名画(huà)排行榜中星月(yuè)夜是唯(wéi)一(yī)一(yī)幅即使你(nǐ)对(duì)艺(yì)术一无所知，但是依然会很单纯的认为它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是(shì)梵高最著名的画(huà)作之一，已成为(wèi)现代文化(huà)中最著名(míng)的画作之一(yī)，这幅画展示了圣瑞米(mǐ)的村庄，在一(yī)个盘旋的(de)天空下，从庇护向北，左边的(de)柏树被添加到构图中。

　　在(zài)这幅画中，天高尺地间的(de)景象(xiàng)化作了浓(nóng)厚、有力的颜料(liào)浆，顺着画笔跳动(dòng)的轨迹，而涌起(qǐ)阵(zhèn)阵(zhèn)旋(xuán)涡。

　　整个画面，似(shì)乎被一股汹涌(yǒng)、动荡的激流(liú)所(suǒ)吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月(yuè)亮(liàng)、星云在(zài)旋转，而(ér)那翻卷缭绕、直上(shàng)云端的(de)柏树，看起来像(xiàng)是一团巨大的黑(hēi)色火(huǒ)舌，反映出(chū)画家躁动不安的情感和狂迷的(de)幻觉世界。

　　自1941年以来(lái)，它(tā)一直是(shì)纽约现(xiàn)代艺术(shù)博物馆的永久藏品，星夜高分辨率的图(tú)像可以在这里找到。

　　在创(chuàng)作这副(fù)作品(pǐn)时梵高已经深受精神病的困扰(rǎo)，割掉了自己(jǐ)的耳朵，也许在(zài)这种一无所有(yǒu)，绝望(wàng)的状(zhuàng)态下梵高看到(dào)了他心(xīn)中(zhōng)这世界上(shàng)最(zuì)美的景色(sè)。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早在巴黎展出时(shí)家德·凯拉特里曾(céng)说这简直(zhí)就是(shì)畸形，安格尔的这(zhè)位(wèi)宫女的(de)背部至少多了三节脊(jí)椎骨。

　　这副(fù)画(huà)引起了极(jí)大的争议和抨击，然而安格尔(ěr)的学生阿莫里杜瓦尔(ěr)辩解(jiě)说：“凯(kǎi)拉特(tè)里可能(néng)是对的，可是这又怎么(me)样呢(ne)?也许正因(yīn)为这段(duàn)秀长的(de)腰部才(cái)使她如此柔和，能一下子慑服住(zhù)观(guān)众。

　　假如(rú)她的(de)身体比例绝对地准确，那就很可(kě)能不这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就严格(gé)的古典(diǎn)风格去要求，确(què)实存在(zài)很多不和谐的(de)地方(fāng)。

　　但安格尔坚定(dìng)自己的美学(xué)信(xìn)念，从历史的角度去认(rèn)识(shí)，具(jù)有极大的勇(yǒng)气。

　　一直(zhí)距今与(yǔ)规则(zé)中(zhōng)是无法做出创造(zào)性的(de)东西，只有跳出规则(zé)，在规则之外来思(sī)考(kǎo)，才(cái)能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学(xué)的美(měi)术课本上就(jiù)已(yǐ)经见(jiàn)过，虽然当时并不可能有(yǒu)人能理解它的价值(zhí)所(suǒ)在。

　　这是梵高最(zuì)被人熟知的一幅作(zuò)品，或者说它(tā)是一组作(zuò)品。

　　在绘画艺术的漫长(zhǎng)历史中，梵(fàn)高(gāo)的(de)向日葵似乎成为最具代表性的作(zuò)品，它甚至成了艺术史上的一座丰(fēng)碑(bēi)。

　　它还(hái)向我们展(zhǎn)示出(chū)一位(wèi)伟大艺术家的精神世界。

　　以(yǐ)短(duǎn)暂(zàn)的笔触(chù)把向日葵的黄色画得极(jí)其刺眼，每朵花如燃(rán)烧的火(huǒ)焰一般，细碎的(de)花瓣和葵叶象火苗一(yī)样(yàng)布(bù)满画面，整(zhěng)幅画尤如燃(rán)遍(biàn)画布的(de)火焰，显出画家狂热般的(de)生命激情(qíng)。

　　越(yuè)是大师，越是能在最平常最(zuì)简单的东西中表达出(chū)自己的(de)情(qíng)感(gǎn)和艺术性。

　　七(qī)、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯的(de)诞生》是桑德罗·波提切(qiè)利公元1487年间创作的一幅画(huà)，这(zhè)幅画描绘了女神维(wéi)纳斯诞生(shēng)时的情景，画面上人(rén)物的体态和(hé)衣纹(wén)表现十分出色，人物与自然背景也(yě)达到巧妙(miào)的和谐统一。

　　维(wéi)纳斯(sī)是那样无(wú)动于衷地以羞怯和幽(yōu)怨(yuàn)的感情在对待一切，她对(duì)于生活的未来不是充满乐观的信心，而是(shì)感到(dào)惆怅和(hé)迷惑，这也是波提切利矛盾(dùn)世界观的反映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开朗基(jī)罗在创作这(zhè)副画时，心情极(jí)为(wèi)悲愤，因为他是被迫在西(xī)斯廷礼拜堂屋顶壁上作(zuò)画的，整(zhěng)个壁(bì)画面积达500平(píng)方米左右，是美术史上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚当(dāng)的形象体态健壮，气魄宏伟，具有强烈的意(yì)志(zhì)与力(lì)量，显示(shì)了艺(yì)术家在写实的基础上(shàng)非同寻(xún)常的(de)理想加工，予(yǔ)同(tóng)时代人深刻的(de)启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地(dì)上，一手(shǒu)伸(shēn)向(xiàng)大(dà)神。

　　神与人(rén)的手指象接电似(shì)的相互交流，这(zhè)里表现了(le)充满精力的老(lǎo)人和(hé)年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了(le)创造者的权威和被创造者的信(xìn)心。

　　我们不得不感慨(kǎi)于大(dà)师的才华，不论在什(shén)么情况下，都(dōu)能(néng)创(chuàng)作出世界(jiè)十大名(míng)画这样水准的作品。

　　九、亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　这幅画也(yě)许是(shì)是历史上将女人画的最难看(kàn)的画，当(dāng)然(rán)这只是我(wǒ)等俗(sú)人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威(wēi)农少女》开(kāi)创(chuàng)了法国(guó)立体主(zhǔ)义的新局面，毕加索与勃拉克也成(chéng)了这一画派的风云人物。

　　这是一(yī)幅(fú)与以往的艺术方法(fǎ)彻底决裂的(de)立体主义作品，当时不免要遭到来自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这(zhè)些形象使人观后产生作(zuò)呕感。

　　当诗人把(bǎ)这些形象与亚威(wēi)农相联系时，观众似乎受了侮辱(rǔ)一般，责骂毕(bì)加索的(de)鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅画在以后(hòu)的十几年中竟使法(fǎ)国的立体主(zhǔ)义绘画得到空前(qián)的发展，甚而(ér)波及到其他领(lǐng)域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐(lè)上，都引起了极大的共鸣。

　　十、日出·印象(xiàng)

　　日出印象是莫奈在1873年(nián)在阿弗尔港(gǎng)口(kǒu)创作的一幅写生画(huà)，当(dāng)时莫(mò)奈并没有给它命名(míng)，直到一(yī)名新闻记者讽(fěng)刺莫奈(nài)的(de)画是"对(duì)美(měi)与真实的否(fǒu)定(dìng)，只能给人一种印(yìn)象"。

　　于是莫奈于是就(jiù)给这幅画(huà)起了个题目《日出·印象》。

　　它(tā)作(zuò)为一(yī)幅(fú)海景(jǐng)写(xiě)生(shēng)画，整个画面笼罩在稀(xī)薄的(de)灰色(sè)调中，笔触画得非常随意、零乱，展示了(le)一种雾气(qì)交融的景(jǐng)象。

　　日出时，海上(shàng)雾气迷朦，水(shuǐ)中反(fǎn)射着天空和太阳的(de)颜色.岸(àn)上(shàng)景色隐隐约约，模(mó)模糊糊看(kàn)不清，给人一种瞬间的感受。

　　十大名画

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