雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因(yīn)为(wèi)离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不(bù)知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了的(de)。

　　关于雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃以及(jí)雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xi明堂人形图的作者是谁，明堂人形图的作者是谁写的ǎng)说什么，雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无(wú)语凝噎的竟，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃，雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎的竟在表情达意上的作用，柳永的雨霖铃是什么意思等问题，小编将为你整理以下知识：

雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说(shuō)什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情的千古名篇(piān)，也是(shì)柳词和婉约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处(chù)？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好(hǎo)天(tiān)气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对恋(liàn)人饯行时难分难(nán)舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是(shì)汴京(jīng)城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的(de)描(miáo)写，氛围的(de)渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确(què)地传(chuán)达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出(chū)头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而(ér)又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出(chū)一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人伤明堂人形图的作者是谁，明堂人形图的作者是谁写的(shāng)心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白(bái)描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写(xiě)景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的意思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去而又不(bù)得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而(ér)且(qiě)一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实(shí)写转向下(xià)阕虚写，具(jù)有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜(xī)别(bié)，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一句，则强(qiáng)调(diào)自己(jǐ)比常人、古人承受(shòu)的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的(de)心境(jìng)，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留(liú)的(de)离情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有(yǒu)的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设(shè)想：“此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情,更与何(hé)人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎么挨(āi)得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人(rén)与自己共赏；再退(tuì)一(yī)步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁(shuí)去(qù)诉(sù)说呢(ne)？总之，一(yī)切都提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把词人的思(sī)念之情、伤感之(zhī)意刻画到了(le)细致(zhì)入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重(zhòng)在(zài)勾(gōu)勒环境；次写(xiě)离别时刻(kè)，重在(zài)描(miáo)写(xiě)情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态(tài)，想象未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如(rú)行云(yún)流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而显得太(tài)伤(shāng)感、太(tài)低沉(chén)，但(dàn)却将词人(rén)抑郁(yù)的心情和(hé)失去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻(kè)画的极为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有(yǒu)离别之(zhī)苦的(de)人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那(nà)堪，冷(lěng)落(luò)清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通要(yào)道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人(rén)休息(xī)，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今(jīn)河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲(yù)语(yǔ)不出的(de)样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心(xīn)中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎(jì)撰(zhuàn)写曲子(zi)词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南(nán)下时与一位(wèi)恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人(rén)，原(yuán)名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕(bì)生精力作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传(chuán)极其广泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：美阿密—女性私护高端品牌|女性生殖保养|女性私密健康养护|女性私护微商代理产品|美阿密官网 明堂人形图的作者是谁，明堂人形图的作者是谁写的