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相对评价和绝对评价区别举例，相对评价和绝对评价区别举例现代教育技术爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵士(shì)舞的拼(pīn)音怎么打是爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵士舞(wǔ)的拼音怎么写(xiě)，爵士舞的拼音怎(zěn)么打

　　爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞(wǔ)即美(měi)国现代舞，是一种(zhǒng)急促又富动感的节(jié)奏(zòu)型舞蹈，是属于一(yī)种外放性(xìng)的舞蹈。

　　它具有一定(dìng)得特(tè)征，送胯(kuà)、扭腰、身体呈(chéng)波浪型扭(niǔ)动是爵士舞的主要特点(diǎn)。

爵士是什么意思?

　　美国人称呼(hū)爵士是什么意(yì)思(sī)

　　说明(míng)那(nà)孩子移民英国了

　　爵士(shì)是什么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是指在战场上立过功(gōng)劳(láo)或因某种特(tè)殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以作为一种音乐的名称。

　　有同(tóng)名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起源的重要原动力(lì)，但现代爵(jué)士(shì)舞也受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的(de)起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事(shì)情发生在(zài)1917年的一个夜(yè)晚，在纽(niǔ)约的一(yī)家名叫赖森(sēn)威的夜总会里出(chū)现了一个(gè)由五个白人组成的乐队，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士(shì)乐队”，他们演奏著一种十(shí)分新奇的音(yīn)乐(lè)，这(zhè)种音乐(lè)似乎有一(yī)种特殊的(de)魅(mèi)力，使(shǐ)跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对这(zhè)一事件进相对评价和绝对评价区别举例，相对评价和绝对评价区别举例现代教育技术行了报道和哗弯评论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后(hòu)，这(zhè)一乐队录制的唱(chàng)片也被(bèi)人们(men)竞相(xiāng)购买，同爵(jué)士

　　时，爵士这(zhè)一(yī)次也成(chéng)为美国(guó)词汇中(zhōng)的常用词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵(jué)士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报(bào)道(dào)爵士(shì)音乐的专(zhuān)栏作者与观察者，通常本身(shēn)并非是(shì)受过(guò)专门训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从他们的报道(dào)中了解(jiě)些专(zhuān)业的知(zhī)识时(shí)经常(cháng)会陷入困窘(jiǒng)之中，因(yīn)为访谈中(zhōng)记录下(xià)的对话通常很少涉及实质(zhì)性(xìng)的问题(tí)(从早期(qī)爵士乐手演奏角度(dù)提问(wèn)的)。

　　采访者几乎不会问(wèn)及这些早期音(yīn)乐家有关音乐方(fāng)面的关键性问题(tí)，而把采访角度倾向于(yú)个人经历与社会话题(tí)上。

　　即使(shǐ)采(cǎi)访者(zhě)问及探(tàn)索音乐(lè)方(fāng)面的(de)问题，被采(cǎi)访者的如(rú)实回答也(yě)比不上(shàng)一段真(zhēn)实的(de)音乐资料来得(dé)准确(què)与有(yǒu)价(jià)值。

　　爵士(shì)乐的起源(yuán)问题始终(zhōng)笼(lóng)罩着一层迷雾，然(rán)而竖芦伍(wǔ)，接下来我(wǒ)们还是尝试着整合一下从各个角度对这个问题(tí)的研究成(chéng)果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要(yào)记着爵士乐并(bìng)不(bù)是完全这样起(qǐ)源的，即使这些观点看上去多么(me)得合理与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐(lè)源自于二十(shí)世纪初期新奥尔良一带民间音乐(lè)、流行(xíng)音乐(lè)、古典(diǎn)音乐的融(róng)合。

　　它至(zhì)少是(shì)由两股潮流演变发展而来，一是美国黑人在音乐上的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这在(zài)后面我们会谈(tán)到；其二是一(yī)些已有的音乐形式(shì)(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面的不(bù)断探索。

　　一种是强调(diào)色(sè)彩化地变换音高(gāo)，这种音(yīn)高变(biàn)换在正(zhèng)统的欧洲音(yīn)乐(lè)中会被(bèi)视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中(zhōng)却很常见(jiàn)不被看作(zuò)为是出错或(huò)非正规的演奏(zòu)技巧；另一种是强调音色的粗(cū)犷与变化(huà)。

　　这两种以外(wài)还有一种特(tè)殊(shū)的演奏方式被称(chēng)为(wèi)Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切进(jìn)或强调重音而抢拍、拖(tuō)拍的(de)手法，它把本不切分的音型(xíng)进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以(yǐ)一种含糊不清的方式来连(lián)接，而重音则起到一种推动音符和(hé)使之生(shēng)动化(huà)的(de)作用(yòng)，最终导(dǎo)致我(wǒ)们现在(zài)视作为爵士乐的(de)特殊节奏效果(guǒ)的形成，也是爵士摇摆感的构成(chéng)基础之(zhī)一。

　　但是一般的学者在这一点上不(bù)全这么认(rèn)为，他们中大多(duō)数(shù)把爵士乐的(de)摇摆感看(kàn)作(zuò)是非洲或美国(guó)黑人的一(yī)大(dà)贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这(zhè)种音(yīn)高与音色上的演进(jìn)对爵士管乐演奏者(zhě)来讲并不是直接来(lái)自于对非洲黑(hēi)人演唱的模仿，相反(fǎn)它来自(zì)于(yú)对(duì)更(gèng)为宽的区域范(fàn)围(wéi)、更(gèng)具想(xiǎng)象力的(de)声音(黑(hēi)人的田间号子、做(zuò)工歌、街头小(xiǎo)贩的(de)叫卖声、布(bù)鲁(lǔ)斯等)的模(mó)仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于(yú)美国(guó)的一种由白人扮演黑人进行(xíng)表演、演唱(chàng)黑人歌曲(qū)的演出)使用时(shí)始终具有幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士余或是什么意思？为什(shén)么有(yǒu)爵士这个词(cí)语？

　　爵士：爵士是西方的一种(zhǒng)贵族爵位，是指在战场上立过功劳，因而爵士是皇家给人的(de)封号(hào)，现代一(yī)般授予对社会有杰(jié)出贡献的人，古代(dài)则是对忠诚的人的奖赏(shǎng)。

　　从大到小依(yī)次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵(jué)、伯(bó)爵是(shì)可以世袭的，但是世(shì)袭的时候必须降(jiàng)一(yī)个(gè)等(děng)级，比如，伯(bó)爵的长子(zi)就能(néng)世(shì)袭到(dào)子爵的头衔(xián)。

　　还有(yǒu)一个特殊的就是勋(xūn)爵，就是授予(yǔ)了一些(xiē)比较(jiào)重要的勋(xūn)章(zhāng)后(hòu)一并授(shòu)予的爵位得到国王赏赐田地的(de)人.

　　爵士乐是什么(me)意(yì)思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪初源于美(měi)国，诞生于南部(bù)港口(kǒu)城市新奥尔(ěr)良，音乐(lè)根(gēn)基来自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究即兴(xīng)，以具有摇(yáo)摆(bǎi)特(tè)点的Shuffle节(jié)奏为(wèi)基(jī)础，是非洲黑人文化和欧(ōu)洲白人(rén)文化的结(jié)合(hé)。

　　20世(shì)纪前(qián)十几(jǐ)年爵士乐主要(yào)集中在新奥尔良发展，1917年后转向芝(zhī)加哥，30年代又转(zhuǎn)移至(zhì)纽约，直(zhí)至(zhì)今天，爵士(shì)乐(lè)风靡全球。

　　爵士乐的主要(yào)风格(gé)有：新(xīn)奥(ào)尔良爵士(shì)、摇滚乐、比博普、冷爵士(shì)、自由(yóu)爵士(shì)、拉丁爵士、融合(hé)爵士(shì)等(děng)。

　　爵(jué)士(shì)乐什么意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主(zhǔ)国的一种爵(jué)位，是指在(zài)战场上立过功劳或因某种特(tè)殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐的名称(chēng)。

　　有同名球队和(hé)电影角(jiǎo)色、汽车(chē)品牌

　　爵(jué)士乐(lè)：是爵士舞起源的重要原(yuán)动力，但(dàn)现代爵士舞也(yě)受到古(gǔ)典音乐、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪斯(sī)可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情(qíng)发生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在(zài)纽约的(de)一家名叫赖森(sēn)威的夜总会里出现了一(yī)个由五个(gè)白人(rén)组成的乐队(duì)，他们(men)自(zì)称为“正(zhèng)宗狄克(kè)西兰爵士乐队(duì)”，他们演奏著一种十分新(xīn)奇的音乐，这种音乐似乎有(yǒu)一种特殊的魅(mèi)力(lì)，使跳舞的人感(gǎn)到十分轻松，而且(qiě)越跳(tiào)越(yuè)高兴。

　　第二天(tiān)一(yī)家杂志对这(zhè)一(yī)事(shì)件进行了报道和评(píng)论(lùn)，立即(jí)在社会上产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一(yī)乐队录制的唱片也被(bèi)人(rén)们竞(jìng)相(xiāng)购买，同爵士

　　时(shí)，爵士这一次也(yě)成(chéng)为美国词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种(zhǒng)衍生(shēng)出现代爵(jué)士乐(lè)的(de)基(jī)本特征(即兴，音(yīn)色、音高与时值上的(de)微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者与观(guān)察者(zhě)，通常本(běn)身并非是(shì)受(shòu)过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中了解些专业的知识时经常(cháng)会陷入困窘之中，因为访(fǎng)谈(tán)中记录下(xià)的(de)对话通常很少涉及实质(zhì)性的(de)问题(从早(zǎo)期爵士乐手(shǒu)演(yǎn)奏角(jiǎo)度(dù)提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐家有关(guān)音乐方面的关键性问题，而把(bǎ)采访角度倾向(xiàng)于个人经(jīng)历与社会话题上。

　　即使(shǐ)采访(fǎng)者问(wèn)及探索音(yīn)乐方(fāng)面的(de)问(wèn)题，被采访者(zhě)的如实回答也比不上(shàng)一(yī)段真(zhēn)实的音乐资(zī)料来得准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问题始终笼罩着一(yī)层迷雾(wù)，然而，接下来(lái)我们还是尝试着整合一(yī)下从各个角度对这个(gè)问(wèn)题的研究成(chéng)果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要记着爵士(shì)乐并(bìng)不是完全这(zhè)样起源的(de)，即使这些观点看上去多么得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二(èr)十世(shì)纪初期新奥尔良一(yī)带民间(jiān)音乐、流行音乐、古(gǔ)典(diǎn)音(yīn)乐的融合(hé)。

　　它至少(shǎo)是(shì)由两(liǎng)股潮流演变发展而来，一是美国黑人在(zài)音乐上的(de)创造性(xìng)的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面(miàn)我们会谈(tán)到；其二是一些(xiē)已(yǐ)有的音乐形式(当时的流行音乐、进(jìn)行曲、四(sì)对舞曲(qū)quadrilles等(děng)等)表演上往两(liǎng)个特(tè)殊方面的不断探索。

　　一种是(shì)强调色彩(cǎi)化地(dì)变换音高，这种音(yīn)高变换在正统的欧洲音乐中(zhōng)会被视为离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但(dàn)在(zài)爵士乐中(zhōng)却很(hěn)常见不被(bèi)看作为是出错(cuò)或非正(zhèng)规的演奏(zòu)技巧；另一种是强调音色的粗犷与变化(huà)。

　　这(zhè)两(liǎng)种以外还有一种(zhǒng)特殊的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型进(jìn)行切分处(chù)理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音(yīn)符与音符以一(yī)种含糊不清的方(fāng)式来(lái)连(lián)接，而重音则起到一(yī)种推动(dòng)音符和(hé)使之(zhī)生动(dòng)化的作(zuò)用(yòng)，最终导致我们(men)现在视(shì)作(zuò)为(wèi)爵士乐的特殊节奏效果(guǒ)的形成(chéng)，也是爵士(shì)摇摆感(gǎn)的构成基础之一(yī)。

　　但是一般的学(xué)者在这一点上(shàng)不(bù)全这么认为，他们中大多(duō)数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研(yán)究者认为这种(zhǒng)音高与音(yīn)色上的演进对爵士(shì)管乐演奏者来(lái)讲并(bìng)不是直接来自于对非洲黑(hēi)人演唱(chàng)的模仿，相反它(tā)来(lái)自于对更为(wèi)宽(kuān)的区域范围、更具(jù)想(xiǎng)象力的声音(黑人的(de)田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美(měi)国的一(yī)种由白人(rén)扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有(yǒu)幽默与叙事(shì)效果。

　　举个(gè)例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士乐到底什(shén)么概念

　　 “什么是爵士(shì)乐(lè)？” 曾有(yǒu)人问著名的爵士乐大(dà)师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士(shì)乐究竟是什么？”，他回答说：“如果用语言来答复，你(nǐ)就(jiù)一(yī)辈子也(yě)明白不了(le)。相对评价和绝对评价区别举例，相对评价和绝对评价区别举例现代教育技术p>

　　” 一般地说，爵士乐都是(shì)二(èr)拍子的(de)，每(měi)小节(jié)两拍或四(sì)拍。

　　这种(zhǒng)二拍(pāi)子的节奏背(bèi)景(jǐng)在低音部始终存在，使得爵(jué)士乐有一个(gè)稳定的(de)、规律的节奏基础。

　　在(zài)节奏(zòu)性低(dī)音的上方，则是重音位置(zhì)不规则的旋律(lǜ)、和声和对位声部，它们惯常使用的切分音效(xiào)果与规律的低音声部之间形(xíng)成了强烈(liè)的对比。

　　在爵士乐的(de)曲调中，除了从(cóng)欧洲传统(tǒng)音(yīn)乐、白人(rén)的民谣和通俗歌曲(qū)中吸取的成分之外，最(zuì)有个(gè)性的是(shì)“布鲁(lǔ)斯音阶”（关于这种音(yīn)阶(jiē)的结构，我们将在(zài)有关布鲁斯的部分专(zhuān)门介绍(shào)），而爵(jué)士乐的和声可以说(shuō)是完全建立在传统(tǒng)和声的基础(chǔ)之(zhī)上，只(zhǐ)是(shì)更加自(zì)由地使用各(gè)种(zhǒng)变化和弦，其中主要(yào)的与众不同之处，也是由布鲁斯和(hé)弦(xián)带(dài)来的。

　　爵(jué)士乐在使用的乐器和(hé)演奏方法上极有特(tè)色，完全不同于传(chuán)统乐(lè)队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克(kè)斯管成为销售量最大的(de)乐器之一(yī)；长号能(néng)够奏出其他(tā)铜管乐(lè)器做(zuò)不到的(de)、滑稽的或是怪诞的滑音，因而在爵士乐(lè)队(duì)中大出风头；小号也是爵士乐手偏(piān)爱(ài)的乐器(qì)，这(zhè)种乐器加上不(bù)同的(de)弱音器所(suǒ)产生的新奇的音色以及最高音区的(de)几个音几乎成了爵士乐独有(yǒu)的音色特征(zhēng)；钢琴(qín)、班卓琴、吉(jí)他以及后来出现的电(diàn)吉他则以(yǐ)其打击(jī)式的有(yǒu)力音响(xiǎng)和演奏和弦的能力而占据重要地位。

　　相(xiāng)反，在传(chuán)统乐队(duì)中最重(zhòng)要(yào)的弦乐(lè)器（小(xiǎo)提琴、中提琴、大(dà)提琴）的地位相对次要一些；圆号的浓郁音色在管弦(xián)乐(lè)队中(zhōng)是很(hěn)迷人(rén)的，但是对于爵(jué)士乐队来说，它的(de)气质太温顺(shùn)了，几乎无人使用。

　　在(zài)管弦乐队中，每(měi)件乐器在音色(sè)和音量(liàng)的控制上都尽量溶入整体的音响之中(zhōng)，在(zài)爵士乐队中却恰恰相反，乐手(shǒu)们竭力使每一件(jiàn)乐器(qì)都“站起来”。

　　乐队(duì)的编制很灵活，最基本的是两(liǎng)个部分——节奏组与(yǔ)旋律(lǜ)组。

　　在早(zǎo)期的爵(jué)士乐队中，节奏组由低(dī)音号(hào)、班卓琴(qín)和鼓组成，后来，低(dī)音号和班卓琴逐渐(jiàn)被低音提(tí)琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也加入进来(lái)。

　　在30年代(dài)，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它(tā)有三(sān)部分组成：节奏组、铜管(guǎn)组和(hé)木管组。

　　节奏(zòu)组使用的乐器仍然是低音提琴、吉他、钢琴(qín)和鼓(gǔ)；铜管(guǎn)组常见的编(biān)制是三支小号和(hé)两(liǎng)支长(zhǎng)号，但这个数目并不固定；木管组通常由四五支(zhī)萨(sà)克(kè)斯(sī)管(guǎn)组成，每个人都兼(jiān)吹(chuī)单(dān)簧(huáng)管或是别的木管乐器(qì)，如果编(biān)制是(shì)五支萨(sà)克斯(sī)管，一般是两支(zhī)中(zhōng)音、两支次中音、一支(zhī)上低音。

　　还有一种商(shāng)业性(xìng)的（有时也称(chēng)为“甜美(měi)型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大乐队”差不(bù)多，但萨克斯(sī)管往往(wǎng)全(quán)部用次(cì)中音的，木管组会(huì)较多(duō)地使用其它的乐(lè)器（如长笛(dí)、双簧(huáng)管(guǎn)），有时还加上三四个小提琴，在商品录音带(dài)中(zhōng)经常(cháng)可以听到这类(lèi)乐队的(de)音响(xiǎng)。

　　与传(chuán)统音乐比较而(ér)言，爵(jué)士(shì)乐(lè)的(de)另一大特征是它的发音方法和(hé)音(yīn)色，无论是乐器还是人声，这些特征都(dōu)足以使人(rén)们绝不(bù)会将它们与(yǔ)任何传(chuán)统音乐的音色混淆。

　　这(zhè)些特殊之处(chù)大(dà)多来源于用乐器或人声(shēng)对美洲黑人民歌的模仿。

　　如(rú)果(guǒ)我们有(yǒu)机会(huì)听到真正的黑人田间歌曲和(hé)灵歌，就会发(fā)现那些(xiē)由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野(yě)蛮(mán)到(dào)抒情的(de)大幅(fú)度的变化是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非(fēi)歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出(chū)了这种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演(yǎn)唱技巧(qiǎo)也是(shì)造成特异效(xiào)果(guǒ)的重要手段，在这些(xiē)技巧(qiǎo)中最常用(yòng)的是不(bù)同于传(chuán)统(tǒng)观念的颤音(yīn)。

　　我们知道，所谓颤音(yīn)是(shì)音高（有时也可能是力度）的有规(guī)律的变化造成的；比(bǐ)如小(xiǎo)提琴上(shàng)的揉弦，就是利用这种变化而产生富有(yǒu)生命力的音响效果。

　　爵士乐(lè)中的颤音是(shì)有变化的，变化的方向一般是幅度由窄到宽，速度由(yóu)慢到(dào)快(kuài)，而且常常在一个音临近结束(shù)时增(zēng)加抖动的幅(fú)度和速度，更加强了这(zhè)种技巧的表现力(lì)。

　　同时，在一个音开始时，爵士(shì)乐手们会从下向上滑(huá)到(dào)预(yù)定的(de)音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士(shì)乐

　　源于蓝音，是(shì)一种从前居住在美国南(nán)部的非洲奴隶以及(jí)他们的后(hòu)代们的民(mín)间音(yīn)乐。

　　蓝调深受西非(fēi)文化和音乐传统(tǒng)的影(yǐng)响，这些奴隶(lì)也逐渐成为移居到(dào)城市(shì)的黑(hēi)人的音乐家。