柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

　　关于柴(chái)可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基以及柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》并写出感想(xiǎng)!，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲第二乐章柴可夫斯基，柴可夫斯基(jī)的第一(yī)钢琴协奏曲(qū)的风格特点(diǎn)等问题(tí)，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下(xià)知识：

柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄(é)国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协(xié)奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐(lè)派的代(dài)表人(rén)物。

　　其风格(gé)直接(jiē)和(hé)间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格(gé)而不是真正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才(cái)获得(dé)世界(jiè)范围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生(shēng)写过(guò)三首钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首最成功。

　　它(tā)是柴(chái)科夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴(nú)改革之(轻轨是什么，轻轨是地铁还是高铁zhī)后，由(yóu)封建(jiàn)生产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资(zī)本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向(xiàng)当(dāng)时(shí)的莫斯科(kē)音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫(fū)斯基(jī)必(bì)须按(àn)照自己的意(yì)思修改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说(shuō)：“我(wǒ)一个音(yīn)符也不(bù)该(gāi)，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏(zòu)了这首协奏(zòu)曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自己(jǐ)的创作个性和自由(yóu)、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋(xuán)律与强烈的情感(gǎn)渲泄的(de)结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因感情(qíng)因素太多地带入创作，又使曲式结构不那(nà)么完美常被情绪(xù)冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐(lè)又往往是最感(gǎn)人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后(hòu)，大提琴与第一小提(tí)琴(qín)主奏降D大调(diào)主题(tí)，钢琴(qín)以华(huá)彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐(lè)开始时的几十(shí)次琴键的重击(jī)，让人(rén)整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难(nán)，为(wèi)了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第(dì)一(yī)乐章的开头曲作为我(wǒ)的(de)手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以(yǐ)详(xiáng)细描(miáo)述的，我也找(zhǎo)不(bù)到(dào)什么好的言(yán)语来(lái)描述，但(dàn)是我并不(bù)认(rèn)为“将人们(men)心(xīn)灵重重扣(kòu)入地(dì)下的(de)震(zhèn)撼”就能够表现了他(tā)的(de)全部(bù)内涵(hán)！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的，如果(guǒ)按(àn)照严(yán)格的音律(lǜ)格式去(qù)套，我就什(shén)么也(yě)感受不到，而更多(duō)的(de)是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一(yī)个片(piàn)段或是凸(tū)起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有好(hǎo)几(jǐ)次(cì)，我(wǒ)感到仿佛(fú)是魔(mó)音一般钻(zuān)进了我的心(xīn)，使我不能再坐(zuò)在那(nà)里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里四处(chù)走动才能使让州我的激动慢慢(màn)的平(píng)息(xī)下来(lái)！我是(shì)个不善(shàn)于表达感(gǎn)情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔(ěr)还会(huì)感到全身发(fā)寒，一切被僵(jiāng)住了一样(yàng)，不能(néng)自己！

　　听了很多(duō)遍了(le)，很多高(gāo)人所(suǒ)说(shuō)的(de)内涵我都没(méi)有感受出来(lái)，但是我(wǒ)也没有刻(kè)意去感受，就(jiù)像久(jiǔ)旱的(de)大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓(lí)的快感和幸(xìng)福(fú)感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在(zài轻轨是什么，轻轨是地铁还是高铁)很多年以后，再(zài)重听这首曲子时，能走进作家100多(duō)年前(qián)的灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著(zhù)名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一任(rèn)校(xiào)长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责(zé)这(zhè)首作品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题据说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板(bǎn)，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给(gěi)大(dà)提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度(dù)为最急板，变(biàn)成匆忙(máng)的随想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题(tí)，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章之一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主(zhǔ)题，接(jiē)着小提琴以降D大(dà)调用八(bā)度奏庄重抒情的(de)对困滑(huá)陪比(bǐ)主题，两个主题的纠(jiū)缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部(bù)以(yǐ)降B大调形成(chéng)辉(huī)煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来(lái)唱(chàng)春歌》，音乐表现(xiàn)春天(tiān)来(lái)了，农时即(jí)将开(kāi)始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生(shēng)机(jī)，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整(zhěng)个都是(shì)快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十次琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽(suī)然(rán)，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的(de)生(shēng)活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒(shū)缓下来，如果(guǒ)说(shuō)听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌(yǒng)澎湃(pài)的大(dà)海的话，那么第(dì)二乐章(zhāng)就是让(ràng)你(nǐ)步入了森林中(zhōng轻轨是什么，轻轨是地铁还是高铁)畅快流(liú)动的小溪，不时的还会有活泼的(de)小(xiǎo)动物(wù)跑过你的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受到(dào)生活在(zài)都市的你依然有着(zhe)成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新(xīn)流动的(de)旋律让你对生活的(de)希(xī)望充满信心，整个人就(jiù)像(xiàng)是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要(yào)以(yǐ)为我用错了形容(róng)词，空气的(de)明(míng)媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗(dòu)的动(dòng)力也(yě)就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节奏，但(dàn)是同(tóng)时也有着优雅(yǎ)的(de)旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在(zài)成功后的兴奋(fèn)中，享受着(zhe)那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提(tí)醒(xǐng)着我(wǒ)们，成功来得不(bù)容易，可能失去得也快，只有更加的努(nǔ)力，才(cái)能取(qǔ)得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完(wán)美，只(zhǐ)能(néng)用完美来解释！

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