京剧的角(jiǎo)色可(kě)分为哪几种，京剧的(de)角色可(kě)分为哪几种角色是生、旦(dàn)、净、末、丑的。

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京剧的角色可分(fēn)为哪几种，京剧的(de)角色可分为(wèi)哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的(de)主要类型(xíng)之一，除净、丑以外的(de)男性角色称为生行(xíng)。

　　按其扮演的人物的年龄、身(shēn)份(fèn)、性(xìng)格特征和表演特点，大致分为老生、小生、外、末、武生和(hé)娃娃生几(jǐ)类。

　　生(shēng)除了红(hóng)生某些(xiē)勾脸(liǎn)的武生之外,其他都(dōu)是素脸,也就是内行说(shuō)的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦角(jiǎo)是京剧中扮演各种不同年龄、性(xìng)格、身(shēn)份(fèn)的女(nǚ)性(xìng)的(de)一类角色的总称。

　　旦角又分为(wèi)正(zhèng)旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等(děng)专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸画彩图(tú)的花脸角色，看来(lái)并不干净，故反其意为净。

　　净行(xíng)分：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工架为(wèi)主的架(jià)子(zi)花脸，如(rú)大将、和尚(shàng)、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸(liǎn)称正净，架子花脸(liǎn)叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风(fēng)格上均有不(bù)同(tóng)的特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑(chǒu) 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧(jù)中(zhōng)丑行勾脸，而勾画“三花(huā)脸”，面谱与(yǔ)花脸有很大区(qū)别。

　　根据动(dòng)物属相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但舞台上的(de)武丑亦叫开口跳(tiào)，而能说能跳(tiào)，表(biǎo)演出(chū)活泼伶俐，善演(yǎn)武功武技的角色(sè)，此(cǐ)与牛(niú)的(de)丑笨性又(yòu)完全不同。

　　5、末

　　末行(xíng)扮(bàn)演中年以上男子，多数挂须。

　　又细分为老生、末、老(lǎo)外。

　　在北杂剧中，末(mò)称“末泥(ní)”或“末尼色(sè)”，泛(fàn)指末(mò)本正角，与宋元杂(zá)剧所(suǒ)称的“生(shēng)”同，而(ér)与“末”的涵(hán)义不(bù)同(tóng)。

　　宋元南戏所(suǒ)称之(zhī)“末”实即“副末”，除担任报(bào)台，介绍(shào)剧情(qíng)梗概和剧目主题的开(kāi)场(chǎng)外，还在(zài)戏中扮演社(shè)会地位低下(xià)的次要角色。

　　昆(kūn)剧(jù)“末”行(xíng)是继宋元(yuán)南戏(xì)脚色制度发展(zhǎn)而来，按照南(nán)昆的(de)路子，包括老生、副末、老外(wài)三个家门，约在(zài)清代中叶(yè)初步定型。

京(jīng)剧的角色都有哪几种?

　　京(jīng)剧行当又称角色，主要可分为生(shēng)、旦(dàn)、净、末、丑五大(dà)行(xíng)当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分(fēn)为须生(shēng)(老生)、红生、小(xiǎo)生、武生、娃(wá)娃生等。

　　为京剧中(zhōng)的重要行当之一(yī)。

　　 须生(shēng)(老生):即中年以上(shàng)的剧中人，口戴胡(hú)子(髯(rán)口)，因性格与身(shēn)份的不(bù)同，可分(fēn)为安工(gōng)老生或称唱工老生(如(rú)扮演帝(dì)王、官僚、文人等)，靠把老(lǎo)生(如(rú)扮(bàn)演武将)，衰派老生(如扮(bàn)演穷(qióng)困潦倒(dào)之(zhī)人(rén)等(děng))。

　　 红(hóng)生(shēng):为勾红脸的须生(shēng)，如(rú)扮演关(guān)羽、赵匡(kuāng)胤等(děng)。

　　 小生:指演(yǎn)剧中的翎(líng)子生(shēng)(带(dài)雉翎的大将(jiāng)，王侯等)，纱帽(mào)生(shēng)(官(guān)生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人(rén))等。

　　 武生:为戏中(zhōng)的武(wǔ)打(dǎ)角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底(dǐ)靴的(de)称短打(dǎ)(撇(piē)子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分(fēn)青(qīng)衣(yī)、花旦(dàn)、武旦、刀马旦(dàn)、老旦、贴旦(dàn)、闺旦等(děng)角色。

　　旦角全为女性(xìng)。

　　 青(qīng)衣(yī):以唱(chàng)为主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花(huā)旦:亦叫(jiào)花衫，以服装(zhuāng)花艳为特色(sè)，以演皇后(hòu)、公(gōng)主、贵夫人、女(nǚ)将、小贩(fàn)、村姑等角(jiǎo)色(sè)为主。

　　 武旦、刀(dāo)马旦:为演武(wǔ)功(gōng)做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多(duō)为(wèi)中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花(huā)脸。

　　净角指脸画(huà)彩图的花脸角色，看来并不干净，故反(fǎn)其(qí)意(yì)为‘‘净”净行分如下几种角色:以唱(chàng)为(wèi)主的铜锤花脸(liǎn)与黑头花脸;以工架为主(zhǔ)的架子花(huā)脸(liǎn)，如大将、和尚、绿林好汉及(jí)武花脸与摔打花脸(liǎn)等(děng)。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架子花(huā)脸叫(jiào)副(fù)净、武(wǔ)工花脸名武净，武(wǔ)二花脸言红净(jìng)，在表演风格上均有不同的(de)特色。

　　4、末(mò)行 简称“末(mò)”。

　　该(gāi)行当多为(wèi)中年以上的男性。

　　实(shí)际(jì)末(mò)行(xíng)专司(sī)引戏职能(néng)，如打头出场者，反其义(yì)而称为(wèi)“末”的。

　　5、丑(chǒu)行(俄罗斯女人能接受多少公分长度，俄罗斯人的尺寸是多少厘米xíng) 简称(chēng)“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花(huā)脸”，面谱与花脸有(yǒu)很大区别(bié)。

　　 丑行又分文(wén)丑、武丑(chǒu)。

　　文丑中(zhōng)又分为方巾丑(chǒu)(文人，儒生(shēng));武(wǔ)丑，专演跌、打、翻、扑等武技角(jiǎo)色。

　　根(gēn)据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦叫开口跳(tiào)，而(ér)能说能(néng)跳(tiào)，表演出(chū)活泼伶俐(lì)，善(shàn)演武功武技的角色，此(cǐ)与牛(niú)的丑笨性又完全不(bù)同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中(zhōng)国五大(dà)戏(xì)曲剧种之一，腔(qiāng)调以西皮、二(èr)黄为主，用胡琴(qín)和锣(luó)鼓等伴奏，场景布置注重写意(yì)。

　　被视为中国国粹，中国(guó)戏曲三鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧(jù)是京剧的前身。

　　清代(dài)乾(qián)隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三庆、四(sì)喜、春台、和春， 四大徽班陆续进入北京(jīng)，他们与来自湖北(běi)的(de)汉调艺人合作，同(tóng)时又(yòu)接受了昆(kūn)曲(qū)、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法(fǎ)，吸收了一些地方民间曲调，通(tōng)过不断的交流、融合，最终形成京剧。

　　京剧(jù)形成后在清朝宫廷内开始快速发展，直至民国得到空前的繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍世界各地，成为介绍、传(chuán)播中国传统艺术纯尘文化的重(zhòng)要媒介。

　　分布地以北京为中心(xīn)，遍及(jí)中国。

　　在2010年11月16日，京剧(jù)被列(liè)入“人类非物质文化(huà)遗产代表作名录”。

　　京(jīng)剧一般用(yòng)油(yóu)彩化妆(zhuāng)，比(bǐ)较难(nán)卸下(xià)。

　　脸谱的演(yǎn)变和发展，不是(shì)某个人凭空(kōng)臆造的产物(wù)，而是戏曲艺术(shù)家们(men)在长(zhǎng)期艺术实践(jiàn)中，对生(shēng)活现象的观察(chá)、体验、综合，以及(jí)对剧中(zhōng)岩塌角色的(de)不断(duàn)分析(xī)、判断(duàn)，作出评(píng)价，才逐步形成了一整套(tào)完整(zhěng)的艺术手法。

　　据史料记载，脸谱(pǔ)系由唐(táng)朝乐(lè)舞(wǔ)大(dà)面（传统戏曲(qū)角色行(xíng)当之一，是京剧和(h俄罗斯女人能接受多少公分长度，俄罗斯人的尺寸是多少厘米é)某(mǒu)些地方戏中净的别称）所戴面具和参军戏副净的(de)涂面逐(zhú)渐演变而来(lái)。

　　中国戏(xì)曲理论家翁偶(ǒu)虹曾撰文说(shuō)：“中国戏曲脸(liǎn)谱，胚胎于上古的图腾，滥觞(shāng)于(yú)春秋的傩祭，孽乳(rǔ)为汉、唐的(de)代(dài)面，发(fā)展(zhǎn)为宋、元的(de)涂面，形成(chéng)为明(míng)、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后(hòu)，脸谱(pǔ)与面具(jù)仍然交替使用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江(jiāng)西、安徽的(de)‘傩(nuó)戏’，西藏的‘藏戏’，无(wú)论生旦净(jìng)丑，都戴面具，每剧多(duō)至百余，少者(zhě)亦须数(shù)十。

　　‘南昆’里的(de)神仙(xiān)鬼怪(guài)，一(yī)般(bān)均戴(dài)面具，并(bìng)不(bù)勾画脸谱。

　　京剧(jù)是具有全国性的(de)大(dà)剧种，大量发展脸(liǎn)谱，可是(shì)加(jiā)官、财神、魁星、土地、雷(léi)公，仍(réng)戴面具(jù)。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸(liǎn)谱谱式的由简至(zhì)繁，可(kě)以看出中国戏曲累(lèi)递发展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与京剧表演艺术一(yī)样(yàng)，是(shì)和演员一起出现在舞台上(shàng)的活的艺术。

　　京剧在中国戏曲史(shǐ)上，虽只有二(èr)百余年的(de)历史，但与其他(tā)戏曲(qū)相比，它发展快，流传广(guǎng)，深受人(rén)民群众的(de)喜爱，有广泛(fàn)的群(qún)众基(jī)础。

　　因此，京俄罗斯女人能接受多少公分长度，俄罗斯人的尺寸是多少厘米剧脸谱在中国(guó)戏曲脸谱中具有(yǒu)特殊的地位。

　　京(jīng)剧脸谱是一种(zhǒng)写意和夸张(zhāng)的(de)艺术，常以蝙(biān)蝠(fú)、燕翼、蝶(dié)翅(chì)等为(wèi)图案勾眉眼面颊，结合夸张(zhāng)的鼻窝、嘴窝来刻画(huà)面部的表(biǎo)情。

　　开朗乐观(guān)的脸谱总是舒眉(méi)展眼，悲伤(shāng)或暴戾的脸谱多是(shì)曲眉合目。

　　勾画时以(yǐ)“鱼尾纹”的高低曲直来反映年龄，用“法(fǎ)令纹”的上下开合来(lái)表现(xiàn)气质(zhì)，用(yòng)“印(yìn)堂纹”的不同图案象征人物性格。

　　京剧脸谱，是具有民族特色(sè)的(de)一种特殊的化妆方法。

　　由于每个历史人物或某一种类型(xíng)的(de)人物都有一种大概的谱(pǔ)式(shì)，就像唱歌、奏乐都要按照(zhào)乐谱一样，所以称为(wèi)“脸谱”。

　　关于脸谱(pǔ)的来源，一般(bān)的说法是来自假面具(jù)。

　　京剧脸谱，是根据(jù)某种性格、性情或(huò)某种(zhǒng)特殊类型的人物为(wèi)采用某些色彩(cǎi)的。

　　红色(sè)的脸谱表示(shì)忠勇义(yì)烈，如(rú)关羽(yǔ)、姜维(wéi)、常遇春(chūn)；黑色的脸谱表(biǎo)示刚烈(liè)、正直、勇(yǒng)猛甚至(zhì)鲁莽(mǎng)，如包(bāo)拯、张飞(fēi)、李(lǐ)逵等；黄色的脸(liǎn)谱表示凶狠残暴，如宇文成都(dōu)、典韦；蓝(lán)色或绿色的脸谱表示一些(xiē)粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、马(mǎ)武(wǔ)等；白色的脸(liǎn)谱一般表(biǎo)示(shì)奸臣、坏(huài)人(rén)，如曹操(cāo)、赵高(gāo)等。

　　京剧(jù)脸谱的(de)色画方法(fǎ)，基本上分为三类(lèi)：揉(róu)脸、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸(liǎn)谱最初的作用，只是夸大(dà)剧中角色的五(wǔ)官部位和面部的纹理，用夸张的手法表现剧中人的(de)性格、心理和生理(lǐ)上的(de)特征，以(yǐ)此来为整个戏(xì)剧的情节(jié)服务，可是发展到后来，脸谱由(yóu)简到繁、由(yóu)粗到细、由表及里(lǐ)、由(yóu)浅到深，本(běn)身就逐渐(jiàn)成(chéng)为(wèi)一种(zhǒng)具有(yǒu)民族特(tè)色(sè)的、以(yǐ)人(rén)的面部(bù)为表现手段的(de)图案艺术了。

　　参(cān)考资料：百度百科-京剧

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