雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨(yǔ)霖铃(líng)是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来(lái)了的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么(me)也(yě)留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词(cí)人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写料酒可以用白酒替代吗，料酒可以用白酒替代吗别情的千古名篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的(de)心绪，正在依依(yī)不舍的时(shí)候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷(lěng)料酒可以用白酒替代吗，料酒可以用白酒替代吗清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何(hé)处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风(fēng)和(hé)黎明的残月了(le)。

　　这(zhè)一去(qù)长年(nián)相(xiāng)别，我料想即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全(quán)词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的(de)季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外(wài)的长亭，具体时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺叙(xù)自(zì)然景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围(wéi)的(de)渲(xuàn)染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见所闻，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确(què)地传达了(le)这种凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形。

　　在(zài)京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋(liàn)人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不(bù)忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的无情(qíng)和(hé)词(cí)人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也(yě)说不(bù)出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的(de)心情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤心(xīn)失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容(róng)水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这两(liǎng)句由上阕(què)实(shí)写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕(dàng)开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一(yī)般，得出一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不(bù)自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的(de)现象出发，提(tí)升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强(qiáng)调(diào)自己比常人、古人(rén)承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的(de)心(xīn)境，也(yě)是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情(qíng)；晓风凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离(lí)别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子(zi)怎么(me)挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提(tí)不起兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词人的思(sī)念(niàn)之情、伤感之意刻画(huà)到(dào)了细(xì)致入微、至尽至(zhì)极(jí)的地(dì)步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结(jié)句(jù)用问(wèn)句形式(shì)，感情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环境；次写离(lí)别时(shí)刻，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再(zài)写别后想象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人(rén)都注意(yì)了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情(qíng)和失去爱(ài)情的痛苦刻(kè)画的极(jí)为生动。

　　古往今来(lái)有离(lí)别之苦的人(rén)们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要道边每隔(gé)十(shí)里(lǐ)修建一(yī)座长(zhǎng)亭(tíng)供行(xíng)人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城(chéng)市的长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切料酒可以用白酒替代吗，料酒可以用白酒替代吗：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意(yì)忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南下(xià)时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕(bì)生精(jīng)力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓(jì)生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融(róng)，语(yǔ)言(yán)通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人(rén)物(wù)之(zhī)一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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